Degenerirana umjetnost: Nacistički projekt protiv moderne umjetnosti

U srpnju 1937. njemački nacistički režim sponzorirao je Degenerirana umjetnost (Degenerirana umjetnost) izložba u Münchenu. Središnja tema izložbe bila je edukacija javnosti o umjetnosti propadanja. Jedan od glavnih pokretača izložbe bila je želja da se povuče izravna paralela između obilježja moderne umjetnosti i genetske inferiornosti i moralnog pada. Na taj je način Njemačka započela s oduzimanjem smatranih umjetnina degenerirati iz raznih muzeja diljem Reicha i kombinirao odnesena djela u jednu jedinstvenu, koherentnu izložbu za njihovo daljnje ismijavanje i ruganje.

The Degenerirana umjetnost (Degenerirana umjetnost) Izložba

Degenerirana umjetnost plakat, Berlin, 1938

19. srpnja 1937. godine otvorena je zloglasna izložba. Unutar tamnih, uskih zidova Institut za arheologiju u Hofgartenu, eksplicitno odabranom kao mjesto održavanja zbog svojih nimalo laskavih prostornih kvaliteta, visjelo je 650 djela 112 umjetnika, prvenstveno njemačkih i nekih stranih. Prve tri sobe od Degenerirana umjetnost izložbe bile su tematski grupirane. Ostatak izložbe nije imao posebnu temu, ali je bio obilno ukrašen raznim pogrdnim sloganima poput: ludilo postaje metoda, priroda kakvu vide bolesni umovi, razotkrivanje židovske rasne duše, ideal – kreten i kurva, uz mnoge druge.

Sva su umjetnička djela odabrana na takav način da prikriju vješta postignuća mnogih majstora modernista pokret. Na primjer, mnogim su djelima skinuti okviri i izloženi s cijenom nabave i imenom ravnatelja muzeja. Ovo je bio pokušaj da se pruže daljnji dokazi o zavjerama u vezi s postojanjem umjetničke elite koja je imala strane elemente, poput Židova i boljševika.

Početna ideja

Izložba Degenerirana umjetnost u zgradi galerije u minhenskom Hofgartenu (otvorena 19. srpnja 1937.) , preko Središnjeg arhiva Pruske zaklade za kulturnu baštinu, s; Adolf Hitler u posjetu izložbi 'Degenerirana umjetnost' 1937

Uvriježeno je mišljenje da je kancelar njemačkog Reicha, Adolf Hitler, bio mozak iza otvaranja Degenerirana umjetnost , odnosno izložba Degenerirane umjetnosti. Iako je njegova antipatija prema modernističkoj umjetnosti još uvijek neosporna, izložba odvratnosti zapravo nije bila njegova zamisao. Umjesto toga, Hitlerov najbliži suradnik i Reichov ministar propagande, Joseph Goebbels, bio je taj koji je osmislio projekt.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

U dnevničkom zapisu od 5. lipnja 1937. Goebbels piše: Užasni primjeri umjetničkog boljševizma su mi skrenuti pozornost. Sada ću krenuti u akciju. . . . Želim u Berlinu organizirati izložbu umjetnosti iz razdoblja degeneracije. Tako da ljudi to vide i nauče prepoznati.

Prvobitno, Hitler nije bio previše oduševljen Goebbelsovim prijedlogom, ali se ubrzo osvijestio kada je shvatio mogućnosti držanja Degenerirana umjetnost izložba u Münchenu umjesto u Berlinu. U Münchenu bi se izložba Degenerirane umjetnosti odvijala paralelno s unaprijed izmišljenom Velika njemačka umjetnička izložba ( Velika njemačka umjetnička izložba ). To je zapravo značilo da bi Hitler mogao biti odgovoran za najozloglašeniju konfrontaciju i usporedbu sukobljenih umjetničkih stilova u povijesti. U želji da iskoristi ovu priliku, Hitler je odobrio prijedlog 30. lipnja i imenovao Adolfa Zieglera, voditelja Komore za vizualne umjetnosti Reicha i slikara vitkih aseksualnih ženskih aktova, odgovornim za prikupljanje i skrb nad umjetninama.

Najuspješnija izložba modernističke umjetnosti 20. stoljeća

Naslovnica izložbenog programa: Izložba degenerirane umjetnosti, 1937 , preko Dorotheuma, sa; Joseph Goebbels na izložbi 'Degenerirana umjetnost' u Münchenu, veljača 1938., putem Središnjeg arhiva Nacionalnih muzeja u Berlinu

The Degenerirana umjetnost Izložba je bila jako žuran projekt. Ziegler i njegov tim žurno su prikupili svih 650 djela prikupljenih iz 32 javna muzeja diljem Njemačke. Zapravo, revija je bila toliko stihijski organizirana da su uvrštena tri djela koja nisu niti spadala pod kategorija modernističkog stila na dan otvaranja. Hitler je također inzistirao na tome da će ulaz na izložbu biti besplatan kako bi potaknuo javnost da prisustvuje i kako bi shvatila kvalitete degenerirane umjetnosti. Do završetka izložbe 30. studenoga 1937., pa do danas, Degenerirana umjetnost ostaje najposjećenija izložba moderne umjetnosti u povijesti s preko 2 milijuna posjetitelja. Samo u prvih šest tjedana prijavljeno je milijun pojedinaca, dok je dodatnih milijun vidjelo projekt Degenerirane umjetnosti dok je putovao Njemačkom između veljače 1938. i travnja 1941.

Recepcija javnosti

Skidanje s križa autora Maxa Beckmanna , 1917., preko Muzeja moderne umjetnosti, New York

Iako je izložba zasigurno uspjela prenijeti nacističku gnušanje prema modernoj umjetnosti, mnogi su spekulirali da je njezina posjećenost zapravo bila posljedica ljubavi mainstreama prema modernoj i avangardnoj umjetnosti. Tijekom prvih desetljeća 20. stoljeća, prije uspona Nacionalsocijalističke stranke u Njemačkoj, apstraktni i radikalno novi oblici umjetnosti bili su u epicentru javne pozornosti i obožavanja. Kao rezultat toga, mnogi umjetnici i umjetnička djela koja je njemačka javnost jako voljela i poznavala naknadno su izloženi tijekom programa Degenerirane umjetnosti kao degenerirana djela, vjerojatno i zbog svoje početne popularnosti.

Klečeća žena autora Wilhelma Lehmbrucka , 1911., preko Muzeja moderne umjetnosti, New York, s; Ulica, Berlin Ernsta Ludwiga Kirchnera , 1913., preko Muzeja moderne umjetnosti, New York

Jedan od primjeraka s tako tragičnom promjenom sudbine iznimno je obožavana skulptura njemačkog umjetnika Wilhelm Lehmbruck , Žena koja kleči, 1911. Lehmbruckovo djelo smatrano je jednim od najvećih djela moderne umjetnosti u Njemačkoj prije 1937. sve do njegovog skorog uklanjanja iz Kunsthalle Mannheim i etiketiranja kao degeneriranog. Uključeni su i drugi takvi komadi podvrgnuti istom tretmanu Max Beckmann ’s Skidanje s križa , 1917., koji je visio u Städelsche Kunstinstitutu u Frankfurtu, i Ernst Ludwig Kirchner ’s ulica, Berlin, 1913. koju je Nationalgalerie u Berlinu nabavila oko 1920.

Propaganda umjetnosti pod nacističkim režimom

Javno čekanje u redu za izložbu 'Degenerirana umjetnost', 1937 , preko Muzeja moderne umjetnosti, New York

Od samog trenutka dolaska Nacionalističke socijalističke partije na vlast, njeni čelnici smjesta su umjetnost i umjetničko područje uopće stavili pod mikroskop. Program stranke bio je koliko politički toliko i kulturni. Nacionalistička socijalistička kulturno-politička revolucija proširila se kao šumski požar. Mnogi ravnatelji muzeja, kustosi, umjetnici i znanstvenici bili su smijenjeni i zamijenjeni drugima povezanima s Nacističkom strankom. U međuvremenu, avangardni komadi odmah su uklonjeni i javno ismijani na slične načine Degenerirana umjetnost inicijativa. U isto su se vrijeme počeli pojavljivati ​​uredi poput Komore vizualnih umjetnosti Reicha koji su se bavili nekom vrstom nacionalnog umjetničkog nadzora, kao i produkcijom umjetničke propagande.

Nakon opsežnog uklanjanja svih modernističkih umjetničkih djela iz njemačkih muzeja u kojima se više od 20.000 komada smatralo degeneriranim, dijelovi su pohranjeni u bivšoj žitnici na Köpenicker Straße 24A u Berlinu. Zanimljivo je primijetiti da se moderna umjetnost, osim što se smatrala elementima društvene i mentalne degradacije, mogla koristiti i kao dodatni izvor prihoda za nacistički režim. Izvan totalitarne Njemačke, moderna umjetnost bila je obožavana širom Europe i Sjeverne Amerike i tražena je kao skupa roba. Međutim, od tih 20.000 komada pohranjenih u žitnici, manje od 4500 službeno se smatralo međunarodno tržišnim.

Gađenje prema modernoj umjetnosti

Posjetitelji gledaju radove na izložbi Degenerirane umjetnosti u Münchenu , koji je otvoren 19. srpnja 1937. preko Muzeja moderne umjetnosti u New Yorku

Gađenje prema modernističkim umjetničkim djelima poznata je priča tijekom povijesti Trećeg Reicha. U to vrijeme, suvremena umjetnost bio je svjetionik promjene, uvelike povezan s duhom mentalnog, duhovnog i društvenog istraživanja. Pokret se odvojio, i stilom i temom, od tradicionalnog diskursa narativa i reprezentacije ilustriranih u djelima prije 19. stoljeća. Umjesto toga, moderna umjetnost uglavnom se usredotočila na apstrakciju, ljudsku psihu i krhkost.

The Nadrealisti istražio tajne podsvijesti ; the kubisti eksperimentirao s nova, strana gledišta . Nasuprot tome, drugi, poput dadaista pokret i Futuristi , ponudio je a izravni društveni kritičar društva. Te nove tradicije bile su u izravnoj suprotnosti s idealima pronađenim u nacističkim umjetničkim slikama. Grčka i rimska ikonografija nadahnuo je model za njemačku nacističku umjetnost, koji je trebao aludirati na učinke heroizma i romantizma.

Hitlerova apatija rasla je zajedno s njegovim uvjerenjem da je 19. stoljeće bilo pravi vrhunac kulturnih i intelektualnih dostignuća, proizvevši, kao što je mnogo puta tvrdio, mnoge od najvećih glazbenih skladatelja, arhitekata, pjesnika, slikara i kipara koje je svijet ikada vidio . Međutim, avangardni umjetnici nisu nastavili tim putem kulturne veličine koji su prije njih zacrtali ovi majstori 19. stoljeća. Uspon moderne umjetnosti doveo je do toga da se ova stvarnost oštro zaustavila kada su se umjetnici eksplozivno odvojili od ograničenja umjetničke tradicije i krenuli novim, revolucionarnim putem.

Degenerirana umjetnost: Izložba mržnje

Adolf Hitler u razgovoru s barunom Augustom von Finckom (lijevo), u minhenskoj Haus der Deutschen Kunst 18. srpnja 1937. , preko Süddeutsche Zeitunga, sa; Hitler i Hermann Göring u obilasku Velike njemačke umjetničke izložbe ( Velika njemačka umjetnička izložba) , preko Süddeutsche Zeitunga

The Degenerirana umjetnost Izložba je ušla u povijest umjetnosti kao podli pokušaj ismijavanja moderne umjetnosti i diskreditacije bilo kakvog umjetničkog talenta avangardnih pojedinaca koji su sudjelovali u njenom stvaranju. Više od toga, nacistički je režim eksplicitno povukao izravnu vezu između modernističkih stilskih tendencija i mentalnih bolesti i društvene disfunkcionalnosti. To je značilo da su Hitler i njegov totalitarni režim učinkovito stavili umjetnost u oružje za širenje poruke ksenofobije, antisemitizma, rasizma i mržnje.

Projekt Degenerate Art učinkovito je istaknuo snagu moderne umjetnosti i kao umjetničkog pokreta i kao ideje. Moderna umjetnost uvijek je pozivala na slobodu misli i slobodu u umjetnosti. U konačnici, Hitler je prezirao ideju umjetničkog pokreta koji bi mogao stajati kao ideal komunikacije sa samim sobom i svojom zajednicom jer je obećavao emancipirane ljude koji bi, nesputani, mogli istraživati ​​vlastitu ljudskost.