Jesu li renesansni umjetnici jedni drugima krali ideje?
Renesansa je bila nevjerojatno razdoblje za povijest umjetnosti, kada se dogodio veliki procvat umjetnosti preko Italije, slijedi veći dio Europe. U to se vrijeme prvi put pojavio koncept ega pojedinačnog umjetnika, i umjetnici su počeli potpisivati svoja djela kako bi dokazali njihovu originalnost . Unatoč tome, mnogi od najuspješnijih umjetnika imali su timove pomoćnika i sljedbenika koji su im pomagali u radu. Time su zamagljene granice između kreatora i pomoćnika. Da stvar bude još kompliciranija, oponašanje, oponašanje pa čak i krađa radova ili ideja drugih umjetnika bila je iznenađujuće uobičajena praksa tijekom renesansa . Pogledajmo pobliže složene načine na koje su umjetnici jedni drugima posuđivali ili krali umjetnine tijekom ovog monumentalnog razdoblja u povijesti.
Renesansni umjetnici oponašali su ideje jedni drugih
Jacopo Tintoretto, Podrijetlo Mliječnog puta, 1575.-80., putem medija
Tijekom renesanse bilo je uobičajeno da nepoznati umjetnici ili umjetnici u nastajanju oponašaju stil svojih uspješnijih suvremenika kako bi dobili više narudžbi. Ali također je bilo iznenađujuće uobičajeno za umjetnike koji su imali vlastitu profitabilnu umjetničku praksu da traže ideje od umjetnosti svojih superiornih suparnika. Na primjer, talijanski umjetnik Jacopo Tintoretto oponašao je stil Paolo Veronese kako bi mogao osigurati proviziju s crkvom Crociferi. Tintoretto je kasnije oponašao boje i stil slikanja svog velikog rivala Tizian u svom remek-djelu Podrijetlo Mliječne staze, 1575-80, u nadi da će privući neke od Tizianovih klijenata na svoj način.
Renesansni umjetnici često dovršavaju ili slikaju nedovršena djela rivala
Leonardo da Vinci, Bogorodica iz prevlake, 1501 , putem Nacionalnih galerija Škotske
Druga praksa tijekom renesanse bila je da umjetnici dovršavaju nedovršena remek-djela koja su započeli umjetnici visokog profila. Često su oni koji su dovršavali umjetničko djelo bili šegrti izvornog umjetnika, pa su znali kopirati stil svog majstora. Talijanski slikar lorenzo loto potaknuo ovu praksu, ostavivši svoje nedovršene narudžbe u oporuci svom učeniku Bonifaciju de’ Pitatiju da ih dovrši. Neki slučajevi prenošenja ideja bili su manje uspješni - u Leonardu Da Vinciju Madona od Yarnwindera, 1501. jasno se vidi razlika između stilizirane sfumato ruke velikog majstora u figurama i kontrastnog stila nepoznatog slikara koji je dovršio pozadinu. Nasuprot tome, Tizian je uspješno dovršio niz nedovršenih djela Palme il Vecchia i Giorgione prema visokom standardu.
Renesansni umjetnici obnovili su poznata izgubljena umjetnička djela
Tizian, dužd Andrea Gritti, 1546-1550, preko Nacionalne galerije umjetnosti u Washingtonu
Uživate li u ovom članku?
Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu
Hvala vam!Tijekom renesansa i šire, umjetnici su ponekad rekreirali izgubljena, oštećena ili uništena umjetnička djela. Na primjer, nakon požara u Duždevoj palači 1570., mnogi su umjetnici vidjeli priliku da rekreiraju izgorjele slike. Tintoretto je brzo skrenuo s cilja, rekreirajući vlastitu verziju Tizianove Zavjetni portret dužda Andree Grittija, 1531., koji je imao nevjerojatnu sličnost s Tizianovim sačuvanim portretima istog dužda.
Neke ukradene ideje i skice
Parmigianino rad na papiru, preko Tutt Art
Krađa je bila profesionalna opasnost za renesanse umjetnik. Ali lopovi nisu bili u potrazi za velikim remek-djelima - umjesto toga su tražili skice, makete ili radove svojih suparnika, za koje su se nadali da će ih izdati kao svoje. Dok su takve studije i modeli imali malu stvarnu vrijednost u to vrijeme, klijajuće ideje koje su sadržavale bile su poput zlatne prašine, toliko da su najuspješniji umjetnici renesanse držali svoje cijenjene ideje i nedovršene komade skrivene pod ključem. Usprkos tome, umjetnikovi asistenti i zaposlenici studija od povjerenja bili su najozloglašeniji lopovi, jer su imali nefiltrirani pristup riznicama svog gospodara.
Parmigianino i Michelangelo bili su žrtve krađe studija
Michelangelo Buonarroti, Studija figure za Il Sogno (San), 1530-e, preko CBS News
Vodeći talijanski renesansni umjetnik Parmigianino držao je svoje crteže i grafike u zaključanoj trgovini, ali to nije bilo dovoljno da spriječi lopove da provale i ukradu ih. Kasnije je njegov pomoćnik Antonio da Trento proglašen krivim za zločin, ali ukradena umjetnina nikada nije pronađena. Slično je harao i kipar Baccio Bandinelli Michelangelo ’s studio, uzimajući 50 studija figura i niz malih modela, uključujući umjetnikove svete ideje za Novu sakristiju.