Kako umjetnička djela Cindy Sherman izazivaju predstavljanje žena

cindy sherman film još 6 i 34

Američka umjetnica Cindy Sherman rođena je 1954. Njeni radovi obično sadrže fotografije koje prikazuju nju odjevenu i našminkanu kao različiti ženski likovi. Shermanove fotografije često se tumače kao feministička umjetnost budući da njezini radovi postavljaju pitanja o objektivizaciji žena muškim pogledom i konstrukciji ženskog roda. Kako bismo bolje razumjeli kako fotografije Cindy Sherman izazivaju predstavljanje žena, važno je upoznati se s razmišljanjima feminističkih teoretičarki poput Laure Mulvey i Judith Butler.





Mulveyjev muški pogled i feministička umjetnost Cindy Sherman

Sherman film bez naziva još uvijek 2

Film bez naslova Stil br. 2 od Cindy Sherman , 1977., preko MoMA-e, New York

Feministička filmska teoretičarka Laura Mulvey piše u svom poznatom eseju Vizualni užitak i narativni film o podsvjesnom načinu na koji vidimo žene i kako su one prikazane u holivudskim filmovima od 1930-ih do 1950-ih. Ona tvrdi da je prikaz žena u tim filmovima određen određenom perspektivom koja objektivizira žensko tijelo. Prema Mulveyju, filmovi snimljeni u to doba dio su patrijarhalne strukture i jačaju portret žena kao stvari koje treba gledati radi užitka muškaraca. Jedina svrha žena je predstavljati objekt muške želje i podržati glavnu mušku ulogu u filmu, ali one nemaju pravo značenje niti su same po sebi važne.



Mulvey opisuje žene u ovom kontekstu kao nositeljice značenja, a ne stvarateljice značenja. Ova perspektiva u kojoj se žene koriste kao pasivni objekti koji se fetišiziraju i prikazuju na voajeristički način kako bi se zadovoljile muške gledatelje poznata je kao muški pogled . Crno-bijele fotografije serije Cindy Sherman Fotografije bez naslova podsjećaju na filmove iz 1930-ih do 1950-ih i prikazuju Sherman dok portretira žene u različitim ulogama uz pomoć kostima, šminke i perika. Mogu se protumačiti kao izazivanje muškog pogleda kojeg spominje Mulvey i stoga kao feministička umjetnost .

Preispitivanje muškog pogleda kroz neugodne perspektive

cindy sherman film bez naziva još 48

Film bez naslova Stil #48 od Cindy Sherman , 1979., preko MoMA-e, New York



Mnogo slika Cindy Sherman Fotografije bez naslova prikazati situacije koje izgledaju kao neugodne, jezive ili čak zastrašujuće budući da vidimo prikazanu ženu u ranjivom položaju. Gledatelj postaje neprikladan gledatelj. Nalazimo se u ulozi voajera koji lovi ranjive žene. Suočavamo se s negativnim implikacijama načina na koji mediji – posebno filmovi – prikazuje žene. Muški pogled često je prisutan u djelima Cindy Sherman, ali ona suptilno mijenja perspektive, izraze i okolnosti. Te promjene razotkrivaju taj pogled koji želi ostati skriven tijekom čina promatranja i objektiviranja ženskog tijela.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

U Film bez naslova Stil #48 možemo vidjeti ženu kako čeka sama na cesti sa svojom prtljagom pokraj sebe. Slika prikazuje njezina leđa i pokazuje da nije svjesna da je promatraju. Zlokobnu scenografiju pojačava oblačno nebo i naglasak na naizgled beskrajnoj cesti. Slika publiku čini dijelom prijeteće situacije u kojoj oni nužno ne žele biti dio. Čak ukazuje na to da je gledatelj koji može vidjeti samo ženina leđa taj koji predstavlja prijetnju.

feministička umjetnost sherman film bez naslova još 82

Film bez naslova Stil #82 od Cindy Sherman , 1980., preko MoMA-e, New York

The Film bez naslova Stil #82 također prikazuje naizgled opasnu situaciju koja je uhvaćena voajerskim pogledom. Žena na slici sjedi izolirana u sobi i na sebi nema ništa osim spavaćice. Čini se da je ili duboko zamišljena i nije svjesna da je promatraju ili je uplašena zbog svog promatrača. Oba scenarija dovode gledatelja u neugodnu situaciju.



sherman bez naziva 92

Bez naslova #92 od Cindy Sherman , 1981., preko MoMA-e, New York

Čak iakoposao Bez naslova #92 nije dio Cindy Sherman Fotografije bez naslova , i dalje predstavlja primjer propitivanja muškog pogleda koristeći svoje metode dok gledatelja tjera da se osjeća prijeteće i neugodno. Čini se da je žena na slici u ranjivoj situaciji. Kosa joj je mokra, sjedi na podu i čini se da zabrinuto gleda nekoga iznad sebe.



cindy sherman film bez naziva još 81

Film bez naslova Stil br. 81 od Cindy Sherman , 1980., preko MoMA-e, New York

U radovima Film bez naslova Stil br. 81 i Film bez naslova Stil br. 2 vidljiva je i ta neugodna perspektiva. Obje slike prikazuju ženu u donjem rublju ili samo pokrivenu ručnikom dok se gledaju u ogledalu. Čini se da su toliko zabrinuti za svoj odraz da ne primjećuju ništa drugo oko sebe. Oba umjetnička djela otkrivaju problem neprestanog predstavljanja žena u ranjivom i seksualiziranom svjetlu radi užitka čineći da se gledatelj osjeća poput predatorskog voajera.



Muški pogled također se kritizira kroz sliku koju same žene pokušavaju oponašati u ogledalu. Rekreiraju zavodljive poze i izraze lica iz filmova kako bi njihova lica i tijela izgledali poput idealiziranih i fetišiziranih verzija žena koje se predstavljaju u popularnim medijima. Shermanova feministička umjetnost može se smatrati kritičnom prema ovoj vrsti prikaza žena.

Aktivna uloga Cindy Sherman u stvaranju pasivnih slika

cindy sherman film bez naziva još 6

Film bez naslova Stil br. 6 od Cindy Sherman , 1977., preko MoMA-e, New York



Laura Mulvey karakterizira prikaz žena u svom eseju kao pasivan, erotičan i u skladu s tim našminkan da odgovara muškim fantazijama i željama. Cindy Sherman koristi odjeću, šminku, perike i različite poze kako bi oponašala ovaj portret pasivnih, seksualiziranih žena koje se povinuju tim fantazijama. Dok Sherman i dalje djeluje unutar metoda muškog pogleda prikazujući žene u donjem rublju, jako našminkane ili tipično ženske kostime, njezina umjetnička djela još uvijek kritiziraju takav način prikazivanja.

Fotografija Film bez naslova Stil br. 6 prikazuje ženu u donjem rublju kako erotski pozira u svom krevetu. Njezino lice, međutim, kao da parodira cijelu situaciju. Ženin izraz lica izgleda pretjerano sanjivo i čak pomalo blesavo. Čini se kao da Sherman ismijava pasivne i tipično ženstvene prikaze žena budući da nije samo pozirala za sliku, već je i umjetnik koji je orkestrirao fotografiju .

cindy sherman film bez naziva još uvijek 34

Film bez naslova Stil #34 od Cindy Sherman , 1979., preko MoMA-e, New York

Neka druga Shermanova djela također prikazuju žene u pasivnom ležećem položaju, često zavodljivo prezentirajući svoja tijela ili odjevene u kostime koji se smatraju ženstvenim. Činjenica da su ove slike prikazane u umjetničkom kontekstu, a ne u kinu, kao i vrlo aktivna uloga Cindy Sherman u njihovoj produkciji ukazuje da su fotografije kritične prema muškom pogledu. Žena, dakle, više nije ograničena na svoju ulogu pred kamerom. Budući da je i umjetnik, Sherman preuzima aktivnu ulogu kreatora. Njezina feministička umjetnost stoga kritizira proizvodnju slika muškaraca za muškarce oponašanjem stereotipnih ženskih prikaza iz popularnih filmova. Oni su parodija objektivizirajućeg prikaza žena u medijima i pop kulturi, koji je napravila stvarna žena.

Rod kao izvedbeni čin u umjetničkim djelima Cindy Sherman

cindy sherman film bez naziva još 11

Film bez naslova Stil br. 11 od Cindy Sherman , 1978., preko MoMA-e, New York

Judith Butler piše u svom tekstu Performativni činovi i rodna konstitucija: ogled o fenomenologiji i feminističkoj teoriji da spol nije nešto prirodno ili nešto što konstituira osobu rođenjem. Spol nego se povijesno mijenja i izvodi u skladu s kulturnim standardima. Time se pojam roda razlikuje od pojma spol koji opisuje biološke karakteristike. Ovaj je spol fiksiran činom ponavljanja određenih kulturnih ponašanja za koja se vjeruje da osobu čine muškarcem ili ženom.

Čini se da umjetnička djela Cindy Sherman pokazuju ovu izvedbu roda prikazujući stereotipne slike žena koje se također mogu vidjeti u filmovima. Slike ilustriraju performativni čin bivanja ženskom kroz Shermanovu promjenjivu upotrebu perika, šminke i odjeće. Iako svako Shermanovo umjetničko djelo prikazuje istu osobu, umjetnikov maskenbal omogućuje portretiranje različitih tipova žena koje su podložne muškom pogledu.

cindy sherman film bez naziva još 17

Film bez naslova Stil br. 17 od Cindy Sherman , 1978., preko MoMA-e, New York

Izvodeći različite načine na koje bi žene trebale izgledati da bi se smatrale tipično ženskima, Shermanova feministička umjetnost razotkriva umjetno i kulturno konstruiranoideja roda. Promjenjivi kostimi, frizure i poze proizvode mnoštvo pojedinaca iako je Sherman jedina osoba koja je vidljiva na njezinim radovima. Boja kose, odjeća, šminka, okolina, izraz lica i poziranje mijenjaju se na svakoj slici kako bi odgovarali određenom stereotipu ženstvenosti.

cindy sherman film bez naziva i dalje 35

Film bez naslova Stil #35 od Cindy Sherman , 1979., preko MoMA-e, New York

Likovi na Shermanovim fotografijama često su preuveličavanje naširoko zastupljenih ženskih identiteta. Budući da je to pretjerivanje i maskenbal vidljiv kroz jaku šminku ili prepoznatljivu odjeću, čini se da radovi otkrivaju umjetnu konstrukciju onoga što bi osobu trebalo činiti ženskom, poput nošenja odjeće tipične za domaćicu ili pretjerane upotrebe eyelinera.

cindy sherman bez naziva 216 feministička umjetnost

Bez naslova #216 od Cindy Sherman , 1989., putem MoMA-e, New York

U Bez naslova #216 , Cindy Sherman čak koristi protezu za grudi Djevice Marije. Prikaz Marije koja drži Isus kao dijete predstavlja mnoge vrijednosti koje su u skladu s umjetno konstruiranom i idealiziranom slikom ženstvenosti koja predstavlja djevičanstvo, majčinstvo i mirno, podređeno ponašanje. Umjetna konstrukcija kako žene moraju izgledati i ponašati se da bi se smatrale ženama naglašena je umjetnim dijelom tijela.

Protetička dojka izaziva dominantnu reprezentaciju žena koja je tako često kontrolirana muškim pogledom. Kao i ostala Shermanova umjetnička djela, propituje ideju da žene moraju izgledati i ponašati se na određeni način samo da bi se uklopile u kulturološki određeni opis ženskog roda. Ovo izazovno prevladavajuće predstavljanje žena je razlog zašto se radovi Cindy Sherman mogu smatrati feminističkom umjetnošću.