Lee Miller: fotoreporter i nadrealistička ikona

Portret Leeja Millera George Hoyningen-Huene , 1932., preko Another Magazine (lijevo); s Život na prvoj crti od Leeja Millera, putem The Guardiana (desno)

Ako itko želi napraviti sljedeći biografski hit, ne mora gledati dalje od života Leeja Millera. Kao model 1920-ih, umjetnik, fotograf, ratni izvjestitelj, a kasnije a Nadrealistički kuhar , bila je žena koja je pravila vlastita pravila; rijetko otkriće u njezino doba. Dok su joj portreti umjetnik Man Ray ostala popularna, Miller se tek nedavno počela ponovno pojavljivati ​​kao talentirana i neovisna žena, a sve zahvaljujući svom sinu, Antony Penrose . Čitajte dalje za dubinski pogled na život nadrealistički fotograf i revolucionar Lee Miller.

Rani život Leeja Millera

Lee Miller je u ranoj dobi upoznao s fotografijom njezin otac. Ona je uvijek bila tema njegova rada, često na provokativan i neprikladan način. Njezin otac Theodore Miller pozirao je golu od ranog djetinjstva. Jedino dijete Lee Miller, Antony, vjeruje da su te aktivnosti doprinijele mnogim njezinim ponašanjima i postupcima kasnije u životu.

Dva Portreti Lee Miller i njezinog oca Theodorea Millera Man Raya, 1931., putem Centar Pompidou , Pariz

Lee Miller napustio je dom s 18 godina kako bi studirao scensko osvjetljenje i kostimografiju u Parizu. Vratila se u svoj rodni grad Poughkeepsie u New Yorku kako bi se pridružila dramskom programu na koledžu Vassar, ali se brzo preselila na Manhattan. Evo, ona upisan u Ligi studenata umjetnosti u New Yorku kako bi studirala crtanje i slikanje, ali je ubrzo započela karijeru modela, sasvim slučajno.

Godine manekenstva

Njezina priča o zapošljavanju modela činila se predobra da bi bila istinita. Prelazila je prometnu ulicu na Manhattanu kada ju je zamalo udario auto. Potencijalno stravičnu nesreću spriječio je nitko drugi nego Condé Nast , elitni poduzetnik čija je izdavačka tvrtka bila u vlasništvu Vogue . Zatim se pojavila u a Vogue cover i postao poznat kao it-djevojka kasnih 1920-ih .

Ali Millerova karijera modela bila je kratkog vijeka. Bila je vrlo tražen model od 1927. do 1929. sve dok jedna od njezinih fotografija revolucionarnog fotografa Edwarda Steichena nije korištena u reklama za Kotex uloške . Nažalost, nakon toga postala je neukusna pripadnica modne industrije. Dvadesetih godina prošlog stoljeća nitko nije želio raditi s modelom iz oglasa za menstrualne proizvode.

Nadrealistička afera

Lee Miller napustila je svijet manekenstva i odlučila se vratiti svojoj strasti: umjetnosti. Miller se preselio u Pariz i ubrzo postao opsjednut idejom da postane šegrt poznatih nadrealistički slikar i fotograf Man Ray. Neobična umjetnica bila je poznata po tome što nije vodila studente, ali Miller se uvukla u njegov studio i njegovo srce. U Parizu je 1929. otvorila i vlastiti studio, gdje je radila kao modna fotografkinja, portretistica i nadrealistička umjetnica.

Lee Miller autor Man Ray , 1929., preko Nacionalne galerije portreta, London

Lee Miller postala je Man Rayeva ljubavnica, muza i suradnica. Zajedno su snimili tisuće fotografija, često jedni druge, i otkrili modernu verziju solarizacije. Solarizacija nastaje kada se djelomično razvijena fotografija brzo izloži svjetlu. Solarizirane fotografije koje je ovaj par snimio neke su od njihovih najpoznatijih, a tehnika je postala naširoko priznata i oponašana od strane drugih nadrealista.

Druge nadrealističke tehnike

Ostale tehnike koje je usvojila Lee Miller uključivale su drastično obrezivanje i naginjanje fotografija kako bi se sugestivan i uznemirujući fokus stavio na dijelove nagog ljudskog tijela, često njezino vlastito tijelo. Miller i Man Ray prikazali su ljudsko tijelo na način koji se danas čini relativno normalnim, ali 1920-ih ove su tehnike bile revolucionarne. Nitko nije razmišljao o okretanju, rotiranju ili izrezivanju tipičnih portreta kako bi izgledali čudno i iskrivljeno. Jedan od najpoznatijih od njih je Vrat (1930) , u kojem je Miller uzela odbačeni negativ koji je Man Ray uzeo s vlastitog vrata, podrezala ga malo iznad ramena i stvorila mnogo erotičniju sliku nego što je prvotno namjeravano.

Ne samo da je prihvatila doslovni umjetnički oblik nadrealizma, već se Miller također uskladio s filozofskim nadrealizmom. Bila je žena koja je živjela svoj život slobodni od ograničenja tradicionalnog društva, vjere ili zakona. Čavrljala je s drugim nadrealističkim umjetnicima poput Pablo Picasso i Jean Cocteau , s kojima je ostala prijateljica cijeli život. Na taj način, ona nije bila samo muza Man Raya nego i muza nadrealističkog pokreta, kao što je i sam pokret bio njezina muza.

Slijeđenje solo nastojanja

Burna veza Lee Miller i Mana Raya završila je 1932., a ona se vratila u New York. Zajedno sa svojim bratom kao operaterom tamne komore, Miller je otvorila Lee Miller Studio, radeći uredničke i marketinške poslove za popularne brendove poput Elizabeth Arden i Saks Fifth Avenue. Njezini su radovi također bili uključeni u izložbe u popularnim galerijama, iako nije izlagala toliko kao njezini nadrealistički suvremenici. Godine 1933. imala je svoju prvu i jedinu samostalnu izložbu u organizaciji Juliana Levyja.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Vrijeme koje je posjedovala i vodila studio bilo je kratko jer je ubrzo upoznala egipatskog biznismena Aziza Elouija Beya i udala se za njega 1934. Preselila se s njim u Egipat i usput bilježila trenutke. Ovo je kada njezin fotografski stil počeo se pomicati od portreta i uredničkog rada do nadrealističkih pejzaža i umjetničke ulične fotografije.

Vrat (Lee Miller) autori Man Ray i Lee Miller , 1930., preko The National Portrait Gallery, London

The Portret prostora (1937.) jedna je od njezinih najpoznatijih fotografija iz tog razdoblja, a inspirirala je i slikaricu Rene Magritte stvoriti Poljubac . Miller je svoje vrijeme zaokupila fotografiranjem prometnih ulica u Kairu, of bacanje sjena preko egipatskih samostana i slavnih prijatelja skijanje niz pješčane dine . No ubrzo se osjećala kao da je u Egiptu vidjela sve što je željela vidjeti i dosadilo joj je u braku s Eloui Beyem. Vratila se u Pariz gdje je upoznala svog drugog supruga Rolanda Penrosea. Nastavila je snimati nadrealističke fotografije, a njezini su radovi bili izloženi na više izložbi u New Yorku i Londonu od 1937. do 1941. godine.

Od umjetnika do ratnog dopisnika

Kad je izbio rat, prijatelji i obitelj Lee Miller preklinjali su je da se vrati u SAD odakle je živjela u Hampsteadu u Londonu. Postala je slobodna modna fotografkinja za Vogue i odbio vratiti se kući. Na kraju je postalaslužbeni ratni izvjestitelj.Vlada je željela publikacije poput Vogue pomoći svakodnevnim ženama da shvate čime doprinose ratnim naporima. Miller je napravio mnoge serije fotografija o ženama koje su na razne načine pomogle u ratu.

Miller je na kraju počeo izvještavati u inozemstvu. Prvo je poslana u Normandiju i bila je jedna od samo četiri fotografkinje akreditirane pri američkim oružanim snagama. Ona je bila samo fotoreporter , muško ili žensko, u St Malou 1944., kada su Amerikanci uspješno preuzeli luku od Njemačke. Zatim se nastavila kretati kroz Francusku sa savezničkim snagama, hvatajući sve žrtve rata u zemlji i njezinom stanovništvu na putu.

Njeno najviše zapaženo djelo dok je u inozemstvu bio u koncentracijskim logorima Dachau i Buchenwald. Fotografirala je jezive posljedice holokausta baš kad su tisuće ljudi konačno izašle iz koncentracijskog logora. Prizori koje je ovdje snimila ostavili su dugotrajan dojam na nju i potencijalno doprinijeli njezinoj depresiji i alkoholizmu kasnije u životu.

Istinski oslobađajući trenutak za Miller bilo je njezino iskustvo u Hitlerovom stanu u Münchenu. Samo nekoliko sati nakon što su zatvorenici Dachaua oslobođeni, i istog dana kada je Hitler počinio samoubojstvo, Miller i njezin kolega dopisnik i ljubavnik David E. Sherman lutali su njegovim napuštenim stanom u Münchenu. Sherman je snimio mnoge legendarne fotografije Millerove kako slavi njihovu pobjedu tog dana, poput one iznad Millerove kako se kupa u Hitlerovoj kadi, namjerno bacajući svoje blatnjave čizme na prostirku.

Mlinar stopljeni njezino prošlo umjetničko iskustvo s njezinim novinarskim radom u ovom vremenu radi povijesne dokumentacije. Postao joj je cilj pokazati ljudima u SAD-u strahote rata, a koristila se svojim vještinama za uokvirivanje fotografija i izazivanje sirovih emocija svojih subjekata i gledatelja kod kuće. Pozvala je urednike britanskog Voguea da objave njezine fotografije koncentracijskih logora i drugih ratnih tragedija onakvima kakve jesu, bez obzira kako bi to izgledalo u modnom časopisu.

Život Leeja Millera i posljedice rata

Lee Miller vratio se u Britaniju kako bi živio s Rolandom Penroseom. Nakon povratka kući patila je od teške depresije, alkoholizma i PTSP-a, kao i mnogi drugi vojnici. Otkrila je da je trudna, a Antony Penrose rođen je 1947. Obitelj je kupila seosku kuću u Chiddinglyju, Istočni Sussex, a Miller se polako udaljio od fotografije u korist gurmanskog kuhanja.

Lee Miller na farmi Farley autora Rolanda Penrosea (lijevo) sa Seoska kuća Farley (desno), preko Farley's House & Gallery, Muddles Green

Njihova seoska kuća postala je bijeg za svoje prijatelje nadrealiste, kao npr Max Ernest , Man Ray i Pablo Picasso. Miller im je kuhala jedinstvena jela, bojala svoju hranu ludim bojama, a također se specijalizirala za povijesno točno kuhanje. Nastavila je povremeno fotografirati za biografije svog supruga, ali se fotografiji nikada nije u potpunosti vratila.

Miller je umrla od raka, nikad ne govoreći svom jedinom djetetu o svojoj karijeri osim vremena koje je provela u Parizu s Man Rayem. Njih dvoje nisu imali baš stabilnu vezu, budući da se Miller nosila sa svojim mentalnim bolestima i teško podnosila otvoreni odnos s mužem. Neki nagađaju da je njezinu smrt ubrzao Roland Penrose afera s poznatom umjetnicom na trapezu Diane Deriaz. Antony Penrose otkrio je tisuće negativa i otisaka na tavanu seoske kuće nakon njezine smrti i shvatio kroz koliko je nemira i ona prošla i koliko je predanosti imala. Od tada je nastavio objavljivati ​​i čuvati njezin rad, te širiti njezinu ostavštinu, koju možete pronaći na https://www.leemiller.co.uk/ .