Povijest muzeja: pogled na obrazovne institucije kroz vrijeme

Interijer Muzeja umjetnosti Metropolitan u New Yorku fotografirala Liza Rusalskaya , putem Unsplasha

Povijest muzeja duga je. Postojanje Homo Sapiensa povezano je s umjetnošću, a umjetnost je način povezivanja ljudi s drugim ljudima.Osim toga, želja za stvaranjem i dijeljenjem stvorenog usko je povezana sa željom za sakupljanjem. Kreator, kolekcionar, gledatelj i umjetničko djelo dijelovi su jedne jednadžbe, a muzej je tabla na kojoj to piše.

Muzeji su danas raznoliki, ali svi možemo otprilike razumjeti što muzej čini: izlaganje, prikupljanje, očuvanje i istraživanje kulturne baštine čovječanstva.Imajući to na umu, spremni smo istražiti povijest muzeja. Naša naracija započet će prapovijesnim pećinskim slikama, proći kroz povijesne, znanstvene i umjetničke muzeje, doći do 21.svstoljeća, a završavaju predviđanjem za budućnost.

Prije povijesti muzeja: Prapovijest

Špilja Altamira i paleolitska pećinska umjetnost sjeverne Španjolske autora Yvona Fruneaua , 2008., preko UNESCO-a

Moguće je pratiti prvu točku u povijesti muzeja do pretpovijesnog razdoblja. Pećinske slike kao npr Altamira uključivao osnovne elemente izlagačke umjetnosti.

Taj javni prikaz umjetničkog stvaralaštva i njegove simbolike mogao je imati različite funkcije. Iznad svega, međutim, mogao je stvoriti osjećaj uobičajenosti među zajednicom koja dijeli prostor. Ova zajednička likovna umjetnost bila bi samo jedan aspekt zajedničke kulture i nasljeđa ovih ranih civilizacija. Naravno, ovo je hipotetski scenarij.

Klasična antika

Muze autora Jacopa Tintoretta , 1578., preko Royal Collection Trust, London

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Engleska riječ 'muzej' potječe iz antičke Grčke. Grčka riječ ( Muzej ) odnosilo se na mjesta posvećena kultu devet muza (božanstava zaštitnica umjetnosti). S vremenom je ta riječ počela opisivati ​​mjesto posvećeno proučavanju umjetnosti i konačno je dobila današnje značenje.

U klasičnoj antici, umjetnost je bila posvuda izložena ; od javnih hramova i zgrada do kuća bogatih pojedinaca.Tijekom 5thstoljeća prije Krista na Propilejama atenske Akropole mogla se posjetiti pinakoteka; javna izložba slika na različite vjerske teme.

Nadalje, Panhelenska svetišta poput onih u Delfima i Olimpiji bili ispunjeni umjetnošću svih oblika. U mnogočemu su ta svetišta bila drevni prethodnici muzeja. Posjetitelji iz svih dijelova grčkog svijeta posjetili su i doživjeli izloženu umjetnost. Poput nacionalnih muzeja, ovi su prostori igrali važnu ulogu u oblikovanju zajedničkog kulturnog i vjerskog identiteta dok su promicali ideje grčkosti.

Muzejski prostori grčke antike nisu to tražili racionalno kategorizirati i izlagati njihove zbirke. Osim toga, to nisu bile sustavne zbirke u modernom smislu. Iz tih razloga oni nisu bili muzeji u modernoj upotrebi riječi.

U to vrijeme umjetnost je bila neodvojiva od religije, kao i od svakodnevnog života. Suprotno tome, moderni muzej nastoji učiniti upravo suprotno. Teži muzealizaciji predmeta, tj. izvlačenju iz izvornog konteksta i promatranju izoliranih od povijesnih uvjeta. Ukratko, moderan muzej je prostor u kojem predmet samim izlaganjem postaje umjetničko djelo.

Aristotel i Licej

Poprsje Aristotela , Rimska kopija nakon Lizipa, nakon 330. pr. Kr., u Nacionalnom rimskom muzeju, Palazzo Altemps

340-ih godina prije Krista, grčki filozof je sa svojim učenikom Teofrastom putovao na otok Lezbos. Tamo su prikupili, proučavali i klasificirali botaničke uzorke postavljajući temelje empirijske metodologije. Na taj je način stvoren koncept sustavne zbirke – preduvjet suvremenog muzeja. Zbog toga mnogi tvrde da povijest muzeja počinje s Aristotel .

Aristotelova filozofska škola/zajednica filozofa bila je Licej . Škola, smještena u Ateni, sadržavala je miša. Ovo je bilo prvo mjesto gdje je zbirka povezana s istraživanjem u obliku studija biologije. Mouseion je također uključivao knjižnicu što ukazuje na njegovu blisku povezanost s učenjem.

Mouseion iz Aleksandrije

Velika Aleksandrijska knjižnica od O.Von Corvena , 19thStoljeća, od Don Heinricha Tolzmanna, Alfreda Hessela i Reubena Peissa, Sjećanje čovječanstva , 2001., putem UNC School of Information and Library Science, Chapel Hill

Izravni nasljednik Lyceumovog mouseiona bio je Mouseion iz Aleksandrije. Ptolomej Soter osnovao ga je kao istraživački institut oko 280. pr. Poput Liceja, bila je to zajednica znanstvenika, akademskih i vjerskih, organizirana oko svetišta muza.

Organski dio mouseiona bila je Aleksandrijska knjižnica, uglavnom poznata po golemoj zbirci knjiga; najveća u antici. Moguće je da su Aleksandrijci skupljali i druge predmete (botaničke i zoološke uzorke).

Muzeji u starom Rimu

Koloseum u Rimu snimio Davi Pimentel , putem Pexelsa

Ekspanzionizam koji se okrenuo Rim iz grada-države u golemo carstvo donio veliki priliv umjetnosti. Opljačkani kipovi i slike iz svih krajeva carstva našli su svoje mjesto kao ukras u Rimska javna arhitektura .

Grčke skulpture, koje se sada nalaze posvuda u gradu Rimu, stvorile su neviđen učinak. Prema riječima povjesničara umjetnosti Jeromea Pollitta, Rim je postao muzej grčke umjetnosti.

Ovo je prvi put da je umjetnost korištena u čisto dekorativne/estetske svrhe izvan svog religijskog konteksta. To je bio početak podjele između vjere i umjetnosti.

Uz javno izlaganje umjetnosti za projekciju moći, postojao je i privatni oblik izlaganja i kolekcionarstva. Bogati pripadnici rimske elite skupljali su umjetnine i izlagali ih u svojim pinakotekama (galerijama slika). Bile su to prostorije ispunjene slikama i/ili oslikanim zidovima. Iako su bile unutar privatnih rezidencija, bile su javno dostupne. Putem pinakoteke vlasnik se nadao steći ugled i poštovanje svojih sugrađana.

Obnova umjetnosti u renesansi

Firenca snimio Jonathan Körner , putem Unsplasha

Tijekom renesanse učenjaci su postali fasciniran klasičnom antikom . S obnovljenim zanimanjem za Aristotelovu filozofiju došlo je do upoznavanja s empirijskom metodologijom. U početku je to podrazumijevalo prikupljanje primjeraka iz prirode i njihovo proučavanje. Vrlo brzo se razvila u zbirke predmeta iz cijele Europe.

Najistaknutija renesansna zbirka antikviteta bila je ona od Cosimo de' Medici u 15thstoljeća Firenca. Cosimovi potomci nastavili su povećavati zbirku sve dok nije predana javnosti u 18.thstoljeća.

Ipak, 1582. godine, kat u palači Uffizi – ispunjen slikama obitelji Medici – otvoren je za javnost.

Kabinet zanimljivosti

Kabinet kolekcionara od Fransa Franckena Mlađeg, 1617, preko Royal Collection Trust, London

Doba istraživača i otvaranje novog svijeta Europljanima proširilo je opseg zbirki. Kolekcionari – uglavnom amateri i znanstvenici – svoje su akvizicije pohranjivali u ormare, ladice, vitrine i drugo. Kako je vrijeme prolazilo, svaka nova zbirka bila je sustavnija i uređenija od prethodne.

Ove su zbirke postale poznate pod različitim imenima diljem Europe. Na engleskom su se najčešće zvali Kabineti zanimljivosti .

Do 17thstoljeća Kabineti zanimljivosti nazivali bi se i muzejima. Izraz je prvi put korišten za opisivanje zbirke Lorenza de’ Medicija tijekom 15thstoljeća. To je bio svjestan izbor učenjaka koji su duboko uložili u proučavanje klasične antike i aleksandrske tradicije.

Komora umjetnosti i zanimljivosti Fransa Franckena Mlađeg , 1636., preko Kunsthistorisches Museum, Beč

Oba Umjetna (predmeti koje je izradio čovjek) i prirodni (prirodno izrađeni predmeti/uzorci) bili su uključeni u ormare s malom razlikom. The Umjetna (obično novčići, medalje i drugi mali predmeti) korišteni su za olakšavanje antikvarnih studija. The prirodni korišteni su za promicanje prirodnih znanosti. Mnogo su puta Curiosities Cabinets pokušavali stvoriti repliku stvarnosti u minijaturi.

Paralelno s Kabinetima zanimljivosti bile su galerije. Ondje su kolekcionari izlagali zbirke skulptura i/ili slika. Iako je kuriozitet bio sredstvo za stjecanje prestiža, galerije su u tom pogledu bile važnije. Osobito grčki i Rimska skulptura smatralo se od većeg značaja i bilo je bogatstvo svakog vladara. Galleria se, naravno, nazivala i museo.

Muzeji prosvjetiteljstva i 18. stoljeća

Povijest muzeja možda ne počinje time prosvjetiteljstvo ali to je proizvod Doba razuma.

John Tradescant (1570.-1638.), britanski prirodoslovac, stvorio je veliku zbirku artefakata i prirodnih primjeraka. Nakon što se suočio s financijskim poteškoćama, Tradescant je prodao svoju zbirku Eliasu Ashmoleu koji je već imao znatnu vlastitu zbirku. Konačno, Ashmole (1617-1692) je 1675. godine svoju zbirku poklonio Sveučilištu u Oxfordu.

Muzej Ashmolean u Oxfordu fotografiraoLewis Clarke , putem Geographa

Ova je zbirka postala jezgra Ashmolean Museuma , prvi sveučilišni muzej. Ashmolean je uključivao laboratorij, a njegovi glavni ciljevi bili su očuvanje zbirke i promicanje prirodnih znanosti i istraživanja.

Ashmolean je također bio prvi javni muzej jer je bio javno dostupan. Posjetitelji su plaćali ulaz i jedan po jedan ulazili u muzej, gdje ih je čuvar proveo kroz zbirku. Za razliku od Kabineta zanimljivosti, Ashmolean je polagao pravo na racionalan oblik prikupljanja i organiziranja svoje zbirke. Tako je to bio pravi muzej u modernom smislu.

Tijekom 18thstoljeća u Europi se niz privatnih zbirki počeo otvarati za javnost i poprimati oblik muzeja. The Britanski muzej osnovana je 1753 Fridrikov muzej u Kasselu otvoren 1779., dok je Uffizi u Firenci postala je dostupna javnosti 1743. Europske prijestolnice i monarsi sada su se natjecali u utrci za osnivanje svojih muzeja. U prvim desetljećima 19thstoljeća muzej je bio uhodana institucija.

Muzeji su u ovom trenutku ostali usko povezani sa znanstvenim istraživanjem i učenjem. Međutim, oni su uglavnom bili alati u igri moći između europskih monarha. Velika zbirka bila je učinkovit način projiciranja moći. Bio je to i način proglašavanja kulturne nadmoći države koju je utjelovio njezin monarh.

Louvre: Kraljevska zbirka

Piramida u muzeju Louvre, Pariz snimio Jean-Pierre Lescourret , 2016., putem časopisa Smithsonian

Možda najvažniji događaj u povijesti muzeja zbio se 18thstoljeća Francuska.

Godine 1793. revolucionarna vlada nacionalizirala je kraljevu imovinu i proglasila Louvre palača javna ustanova pod imenom Museum Francais. Već je postao umjetnički muzej kraljevske umjetničke zbirke kada se kralj Luis XIV preselio u Versailles.

Po prvi put kraljevska kolekcija bila je dostupna svima za razgledavanje. Građani Pariza ušli su i lutali prvim istinski javnim muzejom u povijesti. U isto vrijeme, Louvre je postao prvi istinski nacionalni muzej. Muzej nije pripadao nijednom kralju niti pripadniku aristokracije. Kao što je Nacionalni odbor izjavio, ovo je vlasništvo naroda Francuske; spomenik u slavu francuske nacije i njezine povijesti.

Vrijedno je napomenuti da je Louvre bio otvoren za ljude i besplatan, za razliku od njegovih prethodnih muzeja. Kao dio vladinog obrazovnog programa, Louvre je imao za cilj 'civilizirati' građane. To nije bila nova tendencija. Muzeji o kojima je bilo riječi u prethodnom odjeljku imali su slične ciljeve. Međutim, Louvre je bio prvi muzej koji je tako učinkovito izrazio ovaj ideal.

Muzeji i nacionalizam

Sloboda koja vodi narod Eugenea Delacroixa , 1830., preko muzeja Louvre, Pariz

Nije slučajno da se moderni muzej pojavljuje u isto vrijeme s imperijalizmom i nacionalizmom. Nacionalni muzej imao je moć pretvoriti blago i raskoš monarhije u dragocjenu baštinu nacije. Nakon Louvrea, svaka nacija koja je težila da bude poštovana nastojala je sebe predstaviti kroz nacionalni muzej. Tako su muzeji postali dio borbe nacije da razumije, oblikuje i promovira samu sebe.

Općenito, muzej je bio samo jedna od institucija (npr. sveučilišta) koje je moderna država smatrala važnima za proces civiliziranja svog građanskog tijela. Ideja je bila da gledajući ‘dobru’ i ‘česnu’ umjetnost i građani postanu čestiti i dobri. Od tog trenutka nadalje muzej bi bio institucija sposobna oblikovati sustav vrijednosti javnosti. Štoviše, državni muzeji umjetnosti postali bi dokaz političke vrline i/ili superiornosti države.

Muzeji umjetnosti i SAD

Muzej umjetnosti Metropolitan, 5th Ave , preko Muzeja umjetnosti Metropolitan, New York

Dok su veliki javni muzeji preuzimali Europu, stvari su bile drugačije s druge strane Atlantika. Muzeji u Americi nisu bili u javnom vlasništvu (osim Smithsonian osnovanog 1846.).

Umjesto toga, proizašli su iz inicijativa privatnih građana koji su stvarali skupine za prikupljanje zbirki i osnivanje muzeja. Pogotovo u 19thstoljeća, nova klasa bogatih pojedinaca troši raskošne iznose za nabavu umjetnina i drugih predmeta kako bi utvrdila svoj društveni status i povećala svoj utjecaj.

Tijekom 1870-ih i 1880-ih, niz muzeja izrastao je kao neprofitne, nevladine ustanove. Značajni primjeri uključuju Muzej lijepih umjetnosti u Bostonu , the Metropolitan Museum of Art u New Yorku, Philadelphia Museum of Art , the Umjetnički institut u Chicagu , i Detroitski institut za umjetnost .

Povijest muzeja napravila je jedinstveni zaokret u SAD-u dajući prednost specifičnoj vrsti muzeja: muzejima umjetnosti. Postoje mnoga tumačenja zašto su Amerikanci tako predano krenuli za muzejima umjetnosti. No, to u ovom trenutku nije toliko važno. Ono što je bitno jest da su upravo u Americi muzeji moderne umjetnosti izrasli kao prostori za izlaganje umjetnosti. Za razliku od ostalih vrsta muzeja, umjetnički muzeji iznad svega stavljaju estetsku vrijednost predmeta. Ta se estetska funkcija navodno događa bez pomoći nakon što posjetitelj iskusi izloženu umjetnost.

Nakon 20. stoljeća

Centar Georges Pompidou snimio Nicolas Janberg , 2012., Kolovozna konstrukcija

Tijekom cijelog 20thstoljeća muzeji su postajali sve raznovrsniji. Znanstveni muzeji, prirodoslovni muzeji, muzeji umjetnosti i muzeji povijesti osnovani su kao različite vrste muzeja, a zatim su podijeljeni u daljnje podkategorije. Muzeji su počeli napuštati tradicionalne oblike izlaganja umjetnosti i krenuli za 'modernim'. Ovaj moderni ideal našao je izraz u muzejskoj arhitekturi, dizajnu interijera, planiranju izložbi i, naravno, umjetnosti.

Posebice u industrijskom svijetu, muzeji su nastavili funkcionirati unutar jasnih kolonijalnih, nacionalnih i imperijalnih narativa. Niz pokreta koji su uslijedili nakon završetka Drugog svjetskog rata pokušao je razumjeti ove narative i na kraju ih zamijeniti. Ti pokreti nisu samo napadali apstraktna pitanja ideologije, već su ih pratili i u načinu na koji su muzeji organizirani i izgrađeni. Moderni i tradicionalni muzejski načini postojanja došli su pod lupu u korist novih postmodernih ideologija. Od arhitekture zgrade do pisanja oznake, muzeji su se pokušavali promijeniti. Do kraja 20thstoljeća bile su očite dvije stvari; prvi je bio da se dogodilo malo stvarne promjene, a drugi je bio da je potrebno više promjena.

21svstoljeća donio je sa sobom obnovljeni entuzijazam. Muzejski djelatnici od tada su postali otvoreniji promjenama, a velike institucije polako prepoznaju dijelove svoje mračne prošlosti. Hoće li ova povijest muzeja nastaviti ići u tom smjeru ili će se muzeji vratiti na svoje staro? Ovo je ostavljeno za budućnost.

Buduća povijest muzeja

teamLab Borderless Installation na stanici Aomi, Odaiba, Tokio , 2020. putem web stranice teamLab Borderless

Povijest muzeja nije gotova. Muzej ranog 21svstoljeća već se razlikuje od muzeja s kraja 20th.

Pandemija koronavirusa 2020. natjerala je muzejski svijet u digitalno doba. Muzejske zbirke postaju dostupne online. U međuvremenu, muzeji ponovno otkrivaju moć društvenih medija u pokušaju da održe odnos sa svojom publikom. Virtualni obilasci, internetske izložbe... pojavljuju se digitalni muzeji.

Sa sigurnošću možemo pretpostaviti da je budućnost muzeja digitalna. Naravno, fizički muzeji neće nestati, ali će sigurno imati koristi od imerzivnih, 3D i drugih novih tehnologija. Posebice muzeji umjetnosti sve više i više eksperimentiraju s digitalnim jer umjetnici pronalaze inspiraciju u novim medijima. Općenito, online prisutnost muzeja polako, ali postojano postaje jednako važna kao i njegova fizička.

Black Lives Matter demonstranti ispred muzeja u Brooklynu , 2020, putem GQ

Nadalje, muzeji su daleko iza svoje dobi nevinosti. Dok dekolonizacija, antirasizam, LGBTQIA+ i drugi društveni pokreti rastu, muzeji su prisiljeni suočiti se sa svojim idolom u ogledalu. Ovim se procesom manifestiraju novi muzejski identiteti. Muzejski stručnjaci sada često koriste riječi kao što su demokratsko, participativno, otvoreno i dostupno kako bi opisali svoju viziju budućnosti.

Hoće li muzeji krenuti prema sve aktivnijoj društvenoj ulozi ili će prihvatiti poziciju političke neutralnosti? Hoće li krenuti prema bližem financijskom odnosu s državom, svojim zajednicama ili privatnim tvrtkama i tržištem? To su važna pitanja na koja je za sada gotovo nemoguće odgovoriti.

Postoji samo jedno predviđanje koje možemo dati s apsolutnom sigurnošću, muzeji će se promijeniti.

Predloženo dodatno čitanje

• Jeffrey Abt. 2011. ‘Nastanak javnog muzeja’. U Pratilac muzejskih studija uredila Sharon Macdonald. Blackwell Publishing Ltd.

• Tony Bennett. 1995. godine . Rođenje muzeja: povijest, teorija, politika . Routledge .

• Geoffrey D. Lewis. 2019. ‘Muzej’. Encyclopædia Britannica Dostupno online . https://www.britannica.com/topic/museum-cultural-institution#ref341406 .