Predmoderni muzej: Što je kabinet zanimljivosti?

Kabinet zanimljivosti , Domenico Remps, c. 1690., Muzej Opificio delle Pietre Dure (prednji plan); Prirodoslovni muzej Ole Worma, Muzej Wormiani Historia , 1655., Zbirka dobrodošlice (pozadina).

Zamislite da ste član kraljevske obitelji u Europi 17. stoljeća. Nakon što pozovete nekoliko prijatelja na večeru, ponestane vam stvari za razgovor. Dakle, što možete učiniti da zabavite svoje goste? Dobra bi ideja bila da im pokažete svoj ormar sa zanimljivostima i impresionirate ih svojom zbirkom rijetkih antikviteta i egzotičnih prirodnih primjeraka.

Ovaj primjer pokazuje samo jednu upotrebu onoga što se najčešće naziva Wunderkammer ili, na engleskom, kabinet zanimljivosti.

Naravno, kabinet je bio mnogo više od pukog sredstva za zabavu dobro uhranjenih gostiju. Također je bio predmoderni prethodnik muzej . Zapravo, mnogi od najpoznatijih europskih muzeja razvili su se iz kabineta moćnih monarha.

Dakle, što je zapravo bio taj kabinet zanimljivosti i što je u njemu bilo toliko važno? Ovaj će članak odgovoriti na ova pitanja, a vama će omogućiti da zavirite u neke od najpoznatijih ormara u povijesti.

Što je Kabinet zanimljivosti?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599., najranija ilustracija kabineta za prirodoslovlje.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

U Europi 16. i 17. stoljeća razvio se jedinstven način prikupljanja i organiziranja zbirki. Ovo je bio kunst- ili wunderkammer u doslovnom prijevodu kao umjetnost ili soba čuda, ili kako je uglavnom poznato na engleskom, kabinet zanimljivosti . Na talijanskom poluotoku kabinet se također nazivao studiolo, museo, stanzino ili galleria.

Trgovci, aristokrati, znanstvenici i drugi pripadnici elite, stvorili su vlastite kabinete ispunjene zanimljivostima svake vrste. Za razliku od muzeja koji imaju znanstvenu podlogu i racionalnu sakupljačku djelatnost, kabinet je uglavnom ciljao na prikupljanje zbirki... zanimljivosti.

Često je jedina stvar koja je spajala predmete u ormaru bila njihova rijetkost. Od znanstvenih alata do antikviteta, od egzotičnih životinja do umjetničkih djela, kabinet je bio mjesto gdje je sve moglo ići, sve dok je posjedovalo potreban 'wow faktor'.

Vrlo česta upotreba wunderkammera bila je repliciranje svijeta na enciklopedijski način. Artefakti su korišteni za predstavljanje četiri godišnja doba, mjeseci u godini, kontinenata ili čak odnosa između čovjeka i boga.

U Wunderkammeru su znanost, filozofija, teologija i popularna mašta skladno surađivale kako bi animirale svjetonazore kolekcionara.

Naravno, bilo je moguće i da zbirka može imati znanstveni fokus s ciljem obrazovanja ili potpore istraživanju. No, zbirka je uvijek bila privatni pothvat, za razliku od muzeja koji nastoje svoje zbirke učiniti dostupnima javnosti.

U kabinetu, čovjek od renesanse i Barokni mogao utvrditi svoje mjesto u svemiru. Ponovno stvaranje svijeta nudilo je jedinstvenu priliku za preuzimanje kontrole nad naizgled besmislenim postojanjem u kaotičnom kozmosu.

Koji su predmeti ušli u ormar?

Komora umjetnosti i zanimljivosti, Frans Francken mlađi , 1620./1625., Kunsthistorisches Museum.

Sadržaj ormarića može uvelike varirati ovisno o kolekcionaru. Znanstvenik u Amsterdamu formirao bi drugačiju zbirku od Britanski aristokrat kolekcionar .

Važno je razumjeti da zbirke tog vremena nisu bile racionalno strukturirane. Artefakt bi našao svoje mjesto u zbirci zbog svoje jedinstvenosti, čudne prirode ili sposobnosti da predstavlja širu ideju.

Sve u svemu, dvije su vrste objekata ušle u wunderkammer; prirodni (prirodni primjerci i bića) i Umjetna (uzorci koje je izradio čovjek). Pogledajmo ih pobliže zasebno.

Prirodni I Umjetni

Kabinet kolekcionara, Frans Francken , 1617., Kraljevska zbirka

The prirodni , u teoriji, uključivalo je sve što nije napravio ili preradio čovjek; životinje, biljke, minerali i sve ostalo što se može naći u prirodi.

Uobičajeni kolekcionarski predmeti bili su kosturi zvijeri i drugih deformiranih stvorenja ili stvorenja čudnog izgleda. Oni su često bili izmišljeni, poput kostura mitskih bića koji su nastali spajanjem različitih životinja i/ili ljudi. Potkategorija od prirodni bio je egzotika , koji je uključivao egzotične biljke i životinje.

Osim toga, mnoge su rijetke naturalije pažljivo obrađene u složene predmete zamagljujući granice između prirodnog i ljudskog rada. Predmeti poput ovih mogu se smatrati naturalia ili artificalia, ovisno o kolekcionaru i kabinetu.

The Umjetna uključivao je antikvitete svih vrsta, umjetnine, kulturne artefakte itd. Posebna kategorija Umjetna bili znanstveni instrumenti, tzv znanstveni . Oni su bili iznimno popularni i smatrani su od velike važnosti. U svijetu koji se još uvijek nije oslanjao na znanost, kao mi danas, instrumenti koji su mogli mjeriti prostor i vrijeme činili su se gotovo čarobnima. Ti su alati također pokazali moć čovjeka i njegovu sposobnost da dominira prirodom.

Kako je izgledao kabinet?

Kabinet zanimljivosti, Johann Georg Hainz , 1666., Kunsthalle Hamburg.

U početku bi kabinet zanimljivosti mogao biti cijela prostorija posvećena izlaganju predmeta. Međutim, s vremenom je postao točno ono što je ime sugeriralo, komad namještaja namijenjen za pohranu i izlaganje zbirki. Oni mogu stajati sami ili biti dijelovi šireg wunderkammera koji se sastoji od jedne ili više soba.

Naravno, nije postojao ispravan način za dizajn ili organizaciju kabineta. Bilo je toliko dizajna ormarića kao i kolekcionara različitih potreba i ideologija.

Kabinet zanimljivosti iz talijanskog baroka , oko 1635., Rau Antiques, putem Wikimedia Commons.

U mnogim su slučajevima ormarići bili detaljno dizajnirani s tajnim ladicama i skrivenim prostorima. Na taj su način pozvali gledatelja da otkrije rijetkosti skrivene unutar namještaja. Ovi su ormarići bili interaktivni i nudili su jedinstveno iskustvo u kojem je znatiželja bila nagrađena strahopoštovanjem i čuđenjem.

Mnogi moderni muzeji započeli su kao kabineti zanimljivosti

Osjetilo vida , Peter Paul Rubens , 1617., Muzej Prado.

Do 18. stoljeća ormari su izlazili iz mode kako su muzeji postajali sve popularniji. Javni pristup muzeju pokazalo se važnijim od formiranja prestižne privatne zbirke.

Neke od najpoznatijih muzejskih zbirki u Europi nastale su iz ormara pojedinačnih kolekcionara. Najbolji primjer je prvi javni muzej na svijetu. Godine 1677. Elias Ashmole poklonio je sveučilištu Oxford sveučilištu sa zanimljivostima koje je nabavio od Johna Tradescanta. Zbirka je uglavnom uključivala drevne artefakte kovanice , knjige, gravure, geološki i zoološki uzorci. The Ashmolean muzej otvoren godinu dana kasnije, čime je Tradescantov kabinet postao dostupan svima.

Neki drugi značajni muzeji iz cijele Europe koji su se razvili iz poznatih kabineta uključuju:

• The Britanski muzej iz zbirke liječnika Hansa Sloanea.
• Prvi muzej u Rusiji, Kunstkamera u Sankt Peterburgu, iz kabineta zanimljivosti Petra Velikog.
• The Galerija Uffizi u Firenci iz osobne zbirke Cosima Medicija koju su njegovi potomci znatno proširili.
• The Livada u Madridu iz španjolskog Prirodoslovnog kabineta Charlesa III.
• Dvorac Ambras u Austriji iz Wunderkammera nadvojvode Ferdinanda II.
• Muzej Teylers u Haarlemu iz zbirke Pietera Teylera van der Hulsta.
• Deyrolle u Parizu iz zbirke Jean-Baptiste Deyrollea.

Kabinet koji sadrži kozmos

Morski jednorog , iz bestijarija Rudolfa II , 1607–1612, Austrijska nacionalna knjižnica (lijevo); Car Rudolf II , Martino Rota , c. 1576/80, Kunsthistorisches Museum (desno).

Pogledajmo pobliže wunderkammer habsburškog cara Rudolf II (1552-1612). Njegova je zbirka bila smještena u njegovom Praškom dvorcu sve dok je nakon kraja njegova života nisu raspršili njegovi nasljednici.

Careva golema kolekcija bila je poznata diljem Europe i on je znao kako ju koristiti za primjenu meke moći.

Rudolfova wunderkammer sastojala se od više prostorija ispunjenih zanimljivostima svih vrsta: magičnim artefaktima, astronomskom opremom kao što su nebeski globusi i astrolabi, talijanskim slikama, prirodnim primjercima i više.

Njegove naturalije bile su izložene u 37 ormara uključujući poznatu zbirku minerala i dragog kamenja. Ako je bilo životinja koje nije mogao nabaviti, zamijenio bi ih slikama.

Što se tiče njegove zbirke umjetnina, ona je uključivala remek-djela autora Albrecht Dürer , Tizian , Arcimboldo, Bruegel, veronski , i mnogi drugi.

Nebeski globus sa satnim mehanizmom, Gerhard Emmoser , 1579, The Met.

Rudolfov kabinet organiziran je na enciklopedijski način uz pomoć njegova dvorskog liječnika Anselmusa Boetiusa de Boodta. Kroz svoju zbirku, car je nastojao ponovno stvoriti svemir u minijaturi. Također se pobrinuo, da će ovaj mikroskopski svemir biti usredotočen oko njegove vlastite imperijalne vlasti. Kao rezultat toga, njegova zbirka nije bila samo oruđe kulturne meke moći, već i imperijalne propagande. Posjedujući taj mikrokozmos, Rudolf je simbolično najavljivao svoje ovladavanje stvarnim svijetom.

Car je zbirku koristio i za privlačenje poznatih književnika i umjetnika na svoj dvor pokušavajući se prikazati kao kulturni mecena umjetnosti i znanosti.

Vrijedno pažnje je njegova velika menažerija egzotičnih životinja i botanički vrtovi. Osim toga, tigru i lavu bilo je dopušteno da slobodno šetaju dvorcem.

Moderni kabinet zanimljivosti

„Cranbrook Hall of Wonders: umjetnička djela, predmeti i prirodne zanimljivosti”, fotografija R. H. Hensleigha , Muzej umjetnosti Cranbrook.

Kabinet zanimljivosti izašao je iz mode u doba kada je napredak znanosti uzrokovao potpunu reorganizaciju europskog ideološkog pejzaža.

Dok je kabinet nudio uvid u način na koji je pojedinačni kolekcionar vidio svijet, muzej je polagao pravo na racionalno razumijevanje svijeta što se odražavalo u organizaciji njegovih izložaka.

Linnaeusova taksonomija i Darwinova evolucija postale su opsesije muzeja koji su počeli slagati svoje prirodne primjerke, umjetnine, pa čak i kulturno-povijesne predmete u skladu s tim. Civilizacije u muzeju sada su bile podijeljene u vremenu i prostoru na primitivne i razvijene. Priroda i čovjek također su bili čvrsto odvojeni.

Rani identitet i metodologija muzeja čine problematično naslijeđe iz niza razloga. Često se raspravlja o tome da je ostavio kolonijalističke i nacionalističke ideologije koje muzejske zbirke nose i danas. Drugi je da je novi način slaganja zbirki uklonio stvari iz njihovog izvornog rasporeda u ormaru. To je izazvalo pitanja o podrijetlu i tumačenju.

Na pragu 20. stoljeća, kabinet zanimljivosti ponovno postala popularna među mnogim muzejskim kustosima. Neki su pokušali ponovno stvoriti ormare kako bi bolje razumjeli zbirku svog muzeja. Drugi su doveli u pitanje uspostavljeni muzejski sustav izlaganja zbirki. Mnogi su muzeji također smatrali da bi vraćanjem starog dizajna ormarića mogli istražiti vlastito podrijetlo i identitet, kao i pozabaviti se teškim pitanjima.

Danas se kabinet zanimljivosti na mnogo načina ponovno pojavljuje kao atraktivna alternativa obećavajući vraćanje strahopoštovanja i mističnosti muzejskog iskustva. U doba u kojem se smanjuje naš raspon pažnje i sposobnost da budemo impresionirani, ormarić bi mogao biti upravo ono što nam nedostaje.