Tjedan ljubaznosti: Istraživanje nadrealističkog vizualnog romana Maxa Ernsta

Max Ernst nadrealističko slikarstvo

Njemački nadrealistički slikar Max Ernst rođen je 2. travnja 1891. godine u njemačkom gradu Brühlu. Pionir je dvaju važnih umjetničkih pokreta, dadaizma i nadrealizma. Umjetnik je djelovao i na području poezije, kiparstva i grafike. Tijekom svoje karijere, Ernst se izražavao kroz različite medije, uključujući slikarstvo, kolaž i grafiku. Nakon što je proveo četiri godine boreći se u Prvom svjetskom ratu, Ernst se vratio u Köln 1918., gdje je počeo izrađivati ​​svoje prve kolaže. Tijekom tog razdoblja koristio je mehanički reproducirane fragmente i počeo povezivati ​​svoje kreacije s nadrealističkim pokretom.





Provokator: Predstavljamo Maxa Ernsta, nadrealističkog slikara

portret arnold newman max ernst

Portret Maxa Ernsta autora Arnolda Newmana , 1942., preko galerije Huxley-Parlour

Nadrealizam bio je umjetnički i književni pokret koji se odvijao uglavnom u Parizu tijekom 1920-ih. Pristaše pokreta promicali su aspekte iracionalnog i nesvjesnog umjesto reda i razuma. Max Ernest dao je utjecajan doprinos nadrealističkom pokretu uvođenjem tehnike frotaža. Metoda se sastojala od stavljanja papira preko teksturiranog materijala i trljanja istog olovkom ili bojicom.



Nadrealisti hvalio njegov izum. Ernst je također preveo metodu s papira na boju, proces koji je nazvao grattage. Nova tehnika prakticirala je struganje mokre boje s platna, što je rezultiralo sličnim efektima uzorka. Nije ni čudo što je nadrealistički slikar primarno nadahnuće pronašao u fragmentiranoj logici tehnike kolaža, jer je ona predstavljala kulturu sustavnog premještanja. Teme u njegovim djelima često su nepovezane, s bezglavim tijelima koja se pojavljuju usred divljine šuma ili leže na pustim plažama.

max ernst nadrealistički slikar bride attirement

Odijevanje mladenke od Maxa Ernsta , 1940., preko Guggenheim muzeja, New York



Eksperimentalni stav Maxa Ernsta s potpisom prema umjetničkom izražavanju djelomično je posljedica nedostatka formalnog obrazovanja. Možda je to odsustvo odgojnih pravila ono što je očuvalo njegovu beskompromisnu kreativnu slobodu. Danas je nadrealistički slikar nadaleko poznat po svojim revolucionarnim kolažima, uključujući Sto žena bez glave i Djevojčica sanja o preuzimanju vela .

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Tjedan ljubaznosti: Stvaranje remek-djela Maxa Ernsta

max ernst l eau tjedan ljubaznost

L’eau 4 iz Tjedna ljubaznosti od Maxa Ernsta , 1933–34, preko Zaklade MAPFRE

U ljeto 1933. Max Ernst boravi u Vigolenu, smještenom na sjeveru Italije. Bio je u društvu francuske umjetnice Valentine Hugo, talijanske pjesnikinje Gabrielle D’Annunzio, klasičnog pijanista Arthura Rubinsteina i mnogih drugih. Tri tjedna, nadrealistički slikar je skupio kolekciju raznih romana i počeo izrezivati ​​intrigantne ilustracije. Skupljao je crteže iz Gustave Dore Ilustracije za epsku pjesmu Johna Miltona Izgubljeni raj, gravure iz modnih časopisa i slike iz popularnih romana 19. stoljeća.

Konačno, Ernst je napisao svoj treći kolažni roman, Tjedan ljubaznosti ili Tjedan ljubaznosti . Prethodno je objavljivao grafičke romane Nesreće besmrtnika 1922. godine, Sto žena bez glave 1929. godine i Djevojčica sanja o preuzimanju vela godine 1930. Nadrealistički je slikar isprva planirao objaviti Tjedan ljubaznosti u formatu od sedam bilježnica, od kojih svaka predstavlja dan u tjednu. Na kraju su posljednja tri dana (četvrtak, petak i subota) objedinjena u petom i posljednjem svesku.



tri muškarca max ernst kolaž

Bez naslova (Tri čovjeka i nasilna zmija) iz Tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko Nacionalne galerije Australije, Canberra

Puni naslov romana glasi kao Tjedan ljubaznosti ili sedam smrtonosnih elemenata . Naslov se također odnosi na sedam dana stvaranja prema Knjizi Postanka. Svaki dio romana razlikuje se po određenom danu, primjeru i elementu. Osim toga, nadrealistički slikar dao je ton svakom poglavlju umetanjem citata na svaku naslovnu stranicu, dopuštajući čitatelju da slobodnije tumači roman.



Kolaži su u cijelosti bili izloženi samo dva puta, jednom 1936. u Nacionalnoj modernoj umjetnosti Muzej u Madridu i više od 70 godina kasnije u Muzeju Orsay u Parizu 2009. Roman je prvi put objavljen u Parizu kao serija od pet pamfleta kod izdavača, Éditions Jeanne Bucher. Sa svoje 182 upečatljive slike, Tjedan ljubaznosti nastavlja se isticati kao najrazrađeniji kolažni roman Maxa Ernsta, okupljajući nove obožavatelje gotovo 90 godina nakon svog nastanka.

Svezak I, Lav iz Belforta: nedjelja

max ernst prvi svezak lion belfort

Svezak I: Lav iz Belforta iz Tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York



Max Ernst odvaja se od vremenske crte u Knjizi postanka i svoj tjedan započinje nedjeljom. Roman počinje citatom francuskog pisca alfred jarry : Hermelin je vrlo prljava životinja. Sama po sebi dragocjena je posteljina, ali kako nema platna, rublje pere jezikom. Aludira na činjenicu da je hermelinovo krzno bilo materijal korišten za izradu svečanih haljina. Stoga životinja predstavlja simbol kraljevske obitelji. Citat implicira da je razboriti dojam vladajuće klase samo fasada dizajnirana da prikrije njihove podle postupke i sramotne želje.

prvi svezak max ernst week ljubaznost

Svezak I: Lav iz Belforta iz Tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York



Element blata koji vlada prvom knjigom povezan je s ovim kontekstom, jer predstavlja biti prljav i nečist. Lav iz Belforta simbolizira vladajuću klasu i društvenu elitu, iskvarenu i izjedenu požudom i ponosom. Dok se stranice okreću, nasilje se polako razotkriva i počinje groteska. Razne zmije, lubanje i oružje predstavljaju glavne simboličke elemente. Među zastrašujućim lavovima vidimo bespomoćne žene koje se teroriziraju i muče. Pred nama se odvija opaka igra dominacije dok nadrealistički slikar muči svoje likove potisnutim erotskim željama, bogohuljenjem i smrću.

Svezak II: Boja vode

max ernst drugi svezak tjedan ljubaznost

Svezak II: Voda iz tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Ponedjeljak, druga knjiga od Tjedan ljubaznosti , predstavlja element vode. Epigraf nam predstavlja zagonetnu izjavu koja se istražuje kroz drugi dio romana. Max Ernst je svojim kolažima dočarao različite karakteristike vode. Može biti miran i pročišćavajući, ali, nasuprot tome, turbulentan i nemilosrdan. Budući da je roman crno-bijeli, u konačnici je boja vode prepuštena našoj mašti. Atmosfera je ponovno ispunjena nasiljem, strahom i smrću. Vidimo spomenike u Parizu koje valovi odnose. Voda nekontrolirano teče uz podnožje kreveta na kojima leže usnuli Parižani. Vidimo kako se neki ljudi bore da pobjegnu, dok se drugi prepuštaju sudbini.

drugi volumen vode max ernst

Svezak II: Voda iz tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Čest motiv su ženska tijela u zagrljaju uzburkanih voda. Vidimo ženu kako zaspi u svom krevetu, obavijenu razbijanjem valova. Drugoj ženi sluškinja pere noge dok se muškarac utapa ispod nje. Nadrealistički slikar pokazuje potpunu kontrolu u prikazivanju tih tijela, manevrirajući njihovim položajima i manirima, izazivajući dvosmislenost i erotičnost. On stvara čudnu mješavinu spokoja i kaosa, ponovno nam uskraćujući razumno značenje.

Tom III: Skrivene želje buržoazije

max ernst treći svezak tjedan ljubaznost

Svezak III: Zmajev sud iz Tjedna dobrote Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Element vatre vlada trećom knjigom koja predstavlja utorak. Vatra predstavlja plamen požude. Svezak III: Zmajev dvor uvodi čitatelje u tragedije buržoaskog pakla. Vatra je izravna suprotnost prirodnoj sili vode koja se nalazi u prethodnoj knjizi. Slikar nadrealist predstavlja nam opake snove, strahove i skrivene želje buržoazije. Ove stranice pokazuju snažne osjećaje unutarnjeg nereda, licemjerja i etičkih borbi.

dvor zmaja Max Ernst

Svezak III: Zmajev sud iz Tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, putem MoMA-e

Kroz svezak, uznemirujući simboli skriveni su u detaljima. Okviri za slike u pozadini diskretno prikazuju čudne slike, pištolji pucaju na nevidljive mete, a gmazovi vrebaju u sjeni. Ljudska leđa nose zmajeva i anđeoska krila, utjelovljujući njihov pravi unutarnji duh. U najmračnijem poglavlju svog romana, Max Ernst nam pokazuje najgore demone više klase.

Svezak IV, srijeda: Krv i gnjev Edipov

max ernst četvrti svezak edip

Svezak IV: Edip iz Tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Knjiga koja predstavlja srijedu priča priču o Edip . Max Ernst otvara četvrti svezak citatom iz Paul Eluard što aludira na činjenicu da je, prema mit , Edip je nesvjesno oženio svoju majku. U ovom poglavlju, Edip stoji kao primjer elementa krvi. Edip prolijeva očevu krv, a incestuozna loza teče venama njegove djece. U ovoj knjizi, Ernst opisuje mitski lik s ptičjom glavom. Koristeći svoje kolaže, Ernst istražuje Edipovu tragediju, uključujući Lajevo ubojstvo i Sfingina zagonetka . U ovoj posebnoj knjizi vidimo rat između prirodnog i neprirodnog.

Svezak V: Max Ernst završava svoj tjedan ljubaznosti

max ernst pijetlovi se smiju kolaž

Svezak V: Smijeh pijetla iz Tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Posljednja knjiga, koja pokriva preostala tri dana (četvrtak, petak, subota) definirana je elementom crnila. Glavna figura u četvrtak je pijetao koji nas vodi kroz niz sadističkih nezgoda. Intenzitet slika podsjeća nas na stalnu prisutnost smrti. Antropomorfne ptice čest su motiv u djelu Maxa Ernsta i ovaj zbornik nije iznimka. Ernst je čak imao i krilati alter-ego po imenu Loplop koji se često pojavljivao u njegovim vizualnim romanima.

svezak pet uskršnji otok max ernst

Svezak V: Uskršnji otok iz Tjedna dobrote od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Još jedna priča povezana s četvrtkom u V. svesku je Uskršnji otok . Priča je usredotočena na čovjeka koji ima glavu kipa s Uskršnjeg otoka. Ovaj lik predstavlja moral. Naposljetku, podlegne svojim željama, teturajući uličicama, očajnički izbjegavajući žene. Počinje tražiti utočište u krčmi, gdje se nađe u društvu pijanih ljudi dok gospoda iz više klase šetaju ulicama sa seksualnim radnicama iza sebe. Na kraju se glavna figura slomi u mračnom podrumu, stojeći uz ostatke kostura.

nadrealistički slikar pjesma vidljiva 1

Pjesma vidljiva 1 iz Tjedna ljubaznosti od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Petak pokazuje element vida. Također sadrži Tri vidljive pjesme napisao Paul Eluard, Drugi Bretonac , i Petrus Borel. Petak nudi znakovite slike koje slijede događajne scene iz prethodne knjige. Određene stranice pokazuju da je Ernst koristio metodu sintetičkog kolaža koju je često istraživao na početku svoje karijere.

max ernst pjesma vidljiva 2

Pjesma vidljiva 2 iz Tjedna ljubaznosti od Maxa Ernsta , 1933–34, preko MoMA-e, New York

Subota predstavlja završetak Tjedan ljubaznosti . Ključni element je ovaj put nepoznat. U ovom posljednjem dijelu, žene napuštaju svoje krevete u transu, konačno oslobođene muka. Lete prema nebesima, šibani, nošeni oblacima i vjetrom.