Zdjela za prašinu kako je rečeno u američkoj umjetnosti
Suša Josepha Paula Vorsta; s prašnom olujom u Boiseu, Oklahoma, u travnju 1935
Peščane oluje koje su poharale južne Velike ravnice Sjedinjenih Država tijekom 1930-ih stvorile su ekološku katastrofu koja će utjecati na živote tisuća ljudi. Umjetnici iz cijele zemlje tijekom i nakon oluja putovali su u regiju kako bi snimili razaranje, čineći Dust Bowl značajnim poglavljem američke umjetnosti 20. stoljeća.
Američka umjetnost tijekom procvata pšenice
Muškarci i pšenica od Joea Jonasa , 1939., preko Smithsonian American Art Museum, Washington D.C.
Tijekom svoje rane karijere Joe Jones bio je vodeći umjetnik na Srednjem zapadu Regionalist američki umjetnički pokret. Ova američka umjetnička forma počela je stjecati popularnost tijekom razdoblja Velike depresije i bila je usredotočena na snimanje prizora ruralnog života na američkom Srednjem zapadu.
Kako je uzgoj pšenice postajao sve rašireniji u južnim ravnicama tijekom 1920-ih, skromni mali uzgoj pšenice, kao što je prikazano na Jonesovoj slici, zamijenjen je operacijama velikih razmjera.
Ove velike farme često nisu bile u vlasništvu ljudi koji su sami živjeli u ravnicama. Često su bili u vlasništvu koferaši farmeri iz gradova poput Chicaga koji su htjeli zaraditi na sve većoj globalnoj potražnji za pšenicom nakon završetka Prvog svjetskog rata.
Rad na uzgoju pšenice 1910 , preko Wild Horse Photography
Uživate li u ovom članku?
Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu
Hvala vam!Napredak u poljoprivrednim strojevima, poput poboljšanja pluga i traktora, pridonio je da se diljem regije zasije više pšenice nego ikad prije. Poljoprivrednici su sadili više usjeva i zarađivali više novca nego što su ikad mogli zamisliti. Bez nadzora ili propisa od strane vlade za zaštitu okoliša, nisu imali razloga prestati saditi.
Kako je ova pšenica sađena diljem regije, prirodne trave koje su držale tlo postupno su iščupane. Stalno oranje tla također je stvorilo površinski sloj tla kredaste konzistencije. Bez prirodne vegetacije koja bi pružila otpor jakim vjetrovima i zadržala kredasti gornji sloj tla, pješčane oluje počele su postajati sve češće u cijeloj regiji.
Pomama za pšenicom 1910-ih i 20-ih godina stvorila je zapanjujuće količine bogatstva za mnoge uzgajivače pšenice u ravnici, ali je također postavila temelje za katastrofu koja će stanovništvo regije lišiti sredstava za život gotovo jedno desetljeće.
Pješčane oluje
Pješčana oluja tijekom 1930-ih , putem New York Timesa; s Slikanje zdjele za prašinu autora Mikea Sevicka , preko Sveučilišta Michigan, Flint.
Slika Mikea Sevicka prikazuje užas nadolazeće oluje u Zdjeli za prašinu. Kada su se oluje prvi put počele širiti regijom tijekom ranih 1930-ih, mnogi su mislili da su apokaliptične, božanska kazna od Boga. Svatko tko bi bio uhvaćen vani bio bi zaslijepljen i pogođen prodornim valovima vjetra i prašine.
Istaknuti folk pjevač Woody Guthrie, koji je bio u regiji tijekom oluja, sažima osjećaje ljudi koji su doživjeli prve pješčane oluje u Velikoj pješčanoj oluji:
Od Oklahoma Cityja do linije Arizone
Dakote i Nebraske do lijenog Rio Grandea
Pao je na naš grad kao crna zavjesa spuštena
Mislili smo da je to naša presuda, mislili smo da je to naša propast
Tisuće stoke stradalo bi tijekom ovih oluja, kao i neki stanovnici ravnice, jer bi oluje mogle uzrokovati prašnjava pneumonija kad je obilje prašine ispunilo pluća.
Suša u ravnicama
Molitva za kišu James E. Allen , 1938., u Smithsonian American Art Museumu, Washington D.C.; s farmer Dust Bowl promatra svoje neplodno polje tijekom suše
James E. Allen bio je istaknuta osoba u Socialu Pokret realističke američke umjetnosti tijekom ere Velike depresije. Allen bilježi muku ravničarskog farmera Molitva za kišu .
Ne samo da su ljudi u ravnicama morali živjeti s apokaliptičnim olujama prašine, nego je regija također doživjela jaka suša tijekom čitavog desetljeća . Poljoprivrednici u ravnicama ne samo da su bili opustošeni brzim padom cijena usjeva zbog ekonomske klime u zemlji tijekom Velike depresije, već sada nisu mogli ni požnjeti usjeve kako bi nadoknadili svoje gubitke.
Nedostatak oborina samo je pogoršao sve češće pješčane oluje tijekom desetljeća, budući da je već iscrpljena konzistencija gornjeg sloja tla postala još suša i prašnjavija. Kiša je postala svakodnevna molitva za one koji žive u ravnicama, iako u regiji neće biti ništa ni približno iznadprosječnoj godišnjoj količini padalina sve do 1941. godine.
Devastacija regije
Prah autora Mervina Julesa , 1936., u muzeju Mary i Leigh Block, Sveučilište Northwestern, Evanston
Mervin Jules bio je američki umjetnik koji je nastojao zabilježiti nevolje ljudi diljem zemlje tijekom Velike depresije. Julesova slika prikazuje napuštenu ravničarsku farmu, prečestu scenu u regiji tijekom 1930-ih.
Jules je bio poznat posebno po svojoj upotrebi ironične satire i društvenih komentara u cijeloj svojoj umjetnosti. Traktor u prvom planu slike pokazuje ironiju mehanizacije uzgoja pšenice u ravnici. Nešto što je trebalo donijeti toliko bogatstva svojim vlasnicima sada leži prekriveno prašinom bez polja za oranje. Ravničko okruženje gurnuto je preko svojih granica i sada više nije imalo što dati ljudima koji su o njemu ovisili.
Kućanstvo zdjele za prašinu
Farma posuda za prašinu od Renee Fineberg , putem Renee Fineberg; s otac i sin trče do svoje kuće tijekom oluje snimio Arthur Rothstein , putem National Geographica
Kako su oluje postajale sve intenzivnije i učestalije, prašina je postala neizbježan dio života u kućanstvu s posudama za prašinu. Prašina bi pronašla put kroz svaka vrata, prozore i pukotine. Srebrni pribor, posuđe i stolovi bili bi prekriveni, a mnogi bi se probudili nakon oluje jer im je jastuk bio jedina stvar u kući koja nije zaprljana prašinom.
Prašina je postala više od stalne rutine traženja zaklona od nadolazećih oluja, postala je neizbježan dio svakodnevnog života.
Napuštanje zdjele za prašinu
Originalna slika zdjele za prašinu Umjetnost Winfielda Scotta Hoskinsa , c. 1930-ih, preko Heritage Auctions; s migrantska obitelj Dust Bowl , putem PBS-a
Do sredine 1930-ih, ekonomske poteškoće Velike depresije, nedostatak prinosa usjeva zbog suše i psihološki užas prašnih oluja učinili su mnogi ljudi napuštaju regiju . U potrazi za poslom uglavnom su putovali na Zapadnu obalu, odnosno u Kaliforniju.
Nažalost za te migrante, ostatak zemlje također se našao u teškoćama Velike depresije, a bilo je vrlo malo radnih mjesta. Postojala je široko rasprostranjena diskriminacija i predrasude protiv priljeva Dust Bowlera, pri čemu su mnogi od njih proveli ostatak desetljeća u migrantskim kampovima s užasnim uvjetima.
Oni koji su ostali
PH-81 autora Clyfforda Stilla , 1935., preko muzeja Clyfford Still, Denver
U PH-81, Clyfford Still bilježi agoniju onih koji su ostali u Ravnicama. Tijekom 1930-ih zajednice su se počele raspadati jer su ljudi odlazili u nadi za boljom budućnošću negdje drugdje. Kombinacija oluja, nedostatka uroda i nedostatka ekonomskih prilika stvorila je beznadnu, siromašnu situaciju za one koji žive u ravnicama. Oni koji su ostali osjećali su kako im se sredstva za život neprestano uništavaju i nestaju sa svih strana zbog sve lošijih uvjeta u regiji.
Dok su neke zajednice postajale sve izoliranije, mnoge su zajednice postale još čvršće povezane. Veza između mnogih Dust Bowlera koji su ostali u regiji postala je jača kako su se članovi zajednice sve više oslanjali jedni na druge kako bi preživjeli i ostali prisebni u svim teškoćama desetljeća.
New Deal
Preživjeli iz Droutha autora Alexandrea Hoguea , 1936, preko Semantic Scholar
Alexandre Hogue naširoko se smatra suštinskim američkim umjetnikom Dust Bowla. U Preživjeli iz Droutha Hogue je nastojao uhvatiti razaranja suše u ravnicama. Ova je slika izazvala kontroverze diljem američke umjetničke zajednice, budući da su neki ljudi u regiji bili uvrijeđeni ovim sumornim prikazom ravnica.
Mnogi ljudi koji žive u ravnicama, osobito vladini dužnosnici, odbacili su te prizore razaranja jer su zbog njih regija izgledala kao žrtve i siromašna. Članovi Gospodarske komore Dalharta u Teksasu pokušali su kupiti sliku i spaliti je kako bi je sačuvali od američke umjetnosti galerije i drugim oblicima medija, ali su na kraju bili neuspješni.
Na Hogueovoj slici stoka, koja nije porijeklom iz ravničarskog okoliša, leži mrtva, dok su životinje koje su porijeklom iz ravnice itekako žive. Dok je sve što su Amerikanci donijeli u ravnice sada ležalo beživotno u prašini, prirodni poredak ravnica bio je živ i zdrav. Mnogi su nagađali da je bodljikava žica C.S. pored traktora na slici bila zamišljena kao referenca na Novi ugovor programi usluga očuvanja koji su u to vrijeme zahvatili Velike ravnice.
Hugh Bennett, direktor Službe za eroziju tla tijekom administracije predsjednika Roosevelta , preko Albemarle-Pamlico National Estuary Partnership; s predsjednik Franklin D. Roosevelt , putem Povijesti
Nakon najgore prašnjave oluje 1935., administracija Franklina D. Roosevelta donijela je goleme programe pomoći regiji Dust Bowl kao dio New Deala. Predsjednik Roosevelt pokrenuo je mnoge ekološke programe , kao što su napori za očuvanje tla i projekti sadnje drveća čiji je cilj bio smanjiti žestinu oluja u cijeloj regiji. Postojali su i programi koji su imali za cilj pomoći samim ljudima u ravnicama, kao što je preseljenje farmera na plodniju zemlju i pomoć migrantskim obiteljima.
Umjesto da samo traži kratkoročna rješenja za Dust Bowl, predsjednik Roosevelt je nastojao iz temelja promijeniti praksu u regiji. Njegova uprava ne samo da je smanjila ozbiljnost prašnih oluja i pružila pomoć siromašnim zajednicama; stvorio je širinu istraživanja koja će se koristiti za sprječavanje potencijalnih budućih zdjela za prašinu.
Optimizam Velike ravnice
Posuda za prašinu autora Alexandrea Hoguea , 1933., u Smithsonian American Art Museumu, Washington D.C.; s prašnjava oluja tijekom 1930-ih , putem BBC-a
Ova Hogueova slika prikazuje rasplet američkog imanja. Umjetno napravljene ograde koje su nekoć predstavljale američko osvajanje netaknute divljine Velikih ravnica, sada se čini da su ih istrošile superiorne sile prirode. I ljudski koraci i tragovi vozila vide se u prvom planu, što označava egzodus s farme.
Dok Hogue prikazuje sumornu, apokaliptičnu scenu, sunce koje sja iznad oblaka prašine možda simbolizira nadu za koju su ljudi ravnice držali. Predstavlja optimizam i pozitivnost koje su ravničari uspjeli pronaći u sebi u vrijeme kada oko njih nije bilo nikoga. Hogueov prednji plan pustoši i razaranja zasjenjen je pozadinom svjetlije budućnosti, boljeg života kada oluje i suša konačno napuste ravnice.
Zdjela za prašinu i njezino nasljeđe u američkoj umjetnosti
Suša autora Josepha Paula Vorsta , preko Salt Lake Tribunea; s Obitelj Dust Bowl kampirala je u kampu skvotera u Kaliforniji koju je snimila Dorothea Lange , 1935., preko Christie’sa
Umjetnici koji su snimili regiju Dust Bowl tijekom 1930-ih i nakon toga uhvatili su poglavlje američke povijesti koje se prečesto gubi ispod Velike depresije i drugih događaja iz tog razdoblja. Umjesto ocrnjivanja ljudi i poljoprivrednih praksi u regiji, umjetnici su se umjesto toga usredotočili na prikazivanje opsega razaranja s kojim su se oni koji žive u Dust Bowlu suočavali u svojim svakodnevnim životima.
Ova američka umjetnost natjerala je ljude da shvate stvarnost onoga što se događalo u ravnicama. Pomogli su promijeniti retoriku Dust Bowl-a s krivnje na empatiju, ne samo prikazujući opustošene krajolike, već i pokazujući iznimnu snagu ljudi koji su nekako preživjeli među svim razaranjima.
Pješčana oluja u Boiseu, Oklahoma, u travnju 1935 , putem Times Uniona
Peščane oluje 1930-ih nisu bile samo najveća američka ekološka katastrofa 20.thstoljeća, ali su također bili dokaz izuzetne snage i otpornosti običnih američkih ljudi. Dok bi se katastrofa Dust Bowl nedvojbeno trebala koristiti kao upozorenje protiv korištenja okoliša kao neograničenog resursa u potrazi za profitom, plodan rad umjetnika Dust Bowl također pomaže osigurati da se i snaga i patnja onih koji su živjeli u regiji neće biti izgubljen u povijesti.