Constance Stuart Larrabee: fotografkinja i ratna dopisnica
Iako rođena u Cornwallu u Engleskoj, Constance Stuart bila je prva ratna dopisnica iz Južne Afrike. U mladosti je već dosta putovala i voljela je fotografiju. Ova ljubav pomogla je privući pozornost svijeta na neke od najtrajnijih slika, fokusirajući se na prekrasne ljude i mjesta i, naravno, podvige južnoafričkih vojnika koji su se borili protiv Italije u Drugi Svjetski rat .
Rani život Constance Stuart
Kodak Box Brownie sličan onom koji je Constance dobila 1924 , putem photothinking.com
Dana 7. kolovoza 1914. Constance Stuart rođena je u Cornwallu u Engleskoj. Tri mjeseca kasnije njezina se obitelj preselila u Južnu Afriku. Constance je sa svojom obitelji živjela u rudniku kositra u Transvaalu, gdje je njezin otac radio kao rudarski inženjer. Stuart je odrasla u Pretoriji, a za svoj deseti rođendan dobila je fotoaparat Kodak Box Brownie. Nekoliko godina kasnije, 1930., izložila je osam fotografija na izložbi Pretoria Agricultural Society Show tijekom Tjedna postignuća dječaka i djevojčica. Njene slike osvojile su joj prvo mjesto na natjecanju.
Nije bilo iznenađenje da je Constance Stuart voljela fotografiju, jer se činilo da je to u obitelji. U Cornwallu je njezin djed s majčine strane vodio uspješan fotografski studio.
Constance Stuart (lijevo) i prijateljica fotografiraju među Ndebele ženama u blizini Pretorije , 1936., putem Nacionalnog muzeja afričke umjetnosti, Smithsonian Institution, ljubaznošću Eliota Elisofona
Godine 1933. Constance Stuart odlučila je dalje studirati na tom području i otišla je u Englesku kako bi pohađala školu na Regent Street Polytechnic School of Photography u Londonu. Stekla je golemo iskustvo tijekom svog boravka tamo i šegrtovala je u dva profesionalna studija za portrete pod vodstvom renomiranih fotografa sa sjedišta na Berkeley Squareu i Sohou.
Uživate li u ovom članku?
Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu
Hvala vam!Godine 1936. studij ju je odveo u Njemačku, gdje je studirala na Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen (Bavarski državni institut za fotografiju) koji je predavao modernistički pristup na fotografiju. Tijekom školovanja u Münchenu, Stuart je otkrila Rolleiflex kamera , koju je nastavila koristiti tijekom svoje karijere. U Münchenu je također razvila svoj slikarski stil, odbacujući romantično radi uređenog pristupa crno-bijeloj fotografiji bez manipulacije.
Povratak u Južnu Afriku
Dvije mlade Ndebele žene , iz fotografskog arhiva Eliot Elisofon, Nacionalni muzej afričke umjetnosti, Smithsonian Institution, putem awarewomenartists.com
Constance Stuart vratila se u Južnu Afriku 1936. i otvorila vlastitu tvrtku, Constance Stuart Portrait Studio u Pretoriji, gdje se usredotočila na portretiranje. Stuart je postala poznata u svom poslu i fotografirala je mnoge poznate osobe u društvu, od državnika preko umjetnika do generala. Prva samostalna izložba 1944. Malajska četvrt, otvorio je cijenjeni engleski dramatičar Noël Coward. Izložba se fokusirala na područje Cape Towna nastanjeno Cape Malay narod . Godine 1946. otvorila je drugi studio u Johannesburgu.
Od 1937. nadalje, razvila je interes za fotografiranje etničkih kultura južne Afrike. Obišla je regiju, fotografirajući ljude iz kultura poput Zaboravi me , zulu , Sotho , Swazi , Lobedu , i Transkei . Izlaganje ovih fotografija privuklo je pažnju časopisa Libertas, koji ju je imenovao svojim službenim ratnim dopisnikom.
Portret Sotho muškarca , iz Instituta Smithsonian, Nacionalnog muzeja afričke umjetnosti, Fotografskog arhiva Eliot Elisofon, putem learninglab.si.edu
Osobito je bila njezina fotografija naroda Ndebele, poznatog po svojoj živopisnoj arhitekturi i ukrasnoj odjeći. Za Constance Stuart, koja je živjela u Pretoriji, bilo je lako komunicirati s narodom Ndebele, jer su mnogi Ndebele živjeli kao službenici u Pretoriji i oko nje i radili na okolnim farmama. Također nisu bili nenaviknuti na kameru. Njihova jedinstvena i prekrasna plemenska estetika godinama je privlačila mnoge umjetnike, fotografe i druge turiste.
Ndebele Boys u blizini Pretorije , iz fotografskog arhiva Eliot Elisofon, Nacionalni muzej afričke umjetnosti, Smithsonian Institution, putem awarewomenartists.com
Odvezla bi se u naselja sa svojim prijateljem Alexisom Prellerom, koji je bio umjetnik skica, i njih dvoje bi krenuli u snimanje estetskih aspekata kulture Ndebele. Unatoč tome što je poznata po šarenom dizajnu, Constance Stuart snimala je svoje slike u crno-bijeloj tehnici, fokusirajući se na oblik i dizajn Ndebele kulture, a ne na izražaj boje.
Xhosa žena , 1949., iz fotografskog arhiva Eliot Elisofon, Nacionalni muzej afričke umjetnosti, Smithsonian Institution, putem awarewomenartists.com
Između 1944. i 1945. Stuart je bio pridružen 7. vojsci SAD-a na njezinim dužnostima u poslijeratnoj Europi. Pod zapovjedništvom američke 7. armije bila je 6. južnoafrička mehanizirana pješačka divizija , o čemu je posebno imala zadatak izvještavati. Velik dio vremena provela je u talijanskim Apeninima, gdje je divizija bila stacionirana. Unatoč tome, Stuart je otišla iznad svojih dužnosti, fotografirajući vojnike iz mnogih drugih nacija, kao i civile i razorene gradove. U vrijeme dok je bila ratna izvjestiteljica upoznala je čovjeka koji će joj postati suprug. Pukovnik Sterling Larrabee je u to vrijeme radio kao vojni ataše SAD-a u Južnoj Africi i njih su dvojica uspostavili prijateljstvo.
Međutim, biti žena u ratnoj zoni imalo je svoje izazove. Morala je imati organizirane odvojene prostore za spavanje, koji su često bili vrlo neudobni, a držana je podalje od prve linije dulje od svojih muških kolega. Constance Stuart je ipak prevladala poteškoće i svi oko nje su je poštovali. Godine 1946. objavila je kompilaciju svojih fotografija s tog putovanja u fotografskom dnevniku tzv. Jeep Trek .
Heroj osvajač, Rim, 1944 , Corcoran Gallery of Art, Washington DC, putem hgsa.co.za
1947. bila je povoljna godina za Stuart, jer je britanska kraljevska obitelj trebala obići južnu Afriku u šestomjesečnoj turneji, za koju je ona bila odabrana kao službeni fotograf. Osim Južne Afrike, posjetili su Basutoland (danas Lesoto), Swaziland i Bechuanaland (danas Bocvana) koji su britanski protektorati . Prilike za etničke slike bile su savršene jer su mnogi ljudi s ovih teritorija odjenuli svoju tradicionalnu nošnju kako bi se susreli s kraljevskom obitelji.
Žena i dijete iz Bo Kaapa, Cape Town , iz Instituta Smithsonian, Nacionalnog muzeja afričke umjetnosti, Fotografskog arhiva Eliot Elisofon, putem learninglab.si.edu.
Godine 1948. Nacionalna stranka je došla na vlast i uspostavila strogu politiku rasne segregacije, koja će kasnije prerasti u apartheid. Stuart, čiji su subjekti fotografije bili prvenstveno crnci, smatrala je ovu situaciju žalosnom i odlučila se preseliti u Sjedinjene Države kako bi nastavila svoj život i karijeru.
Život u Sjedinjenim Državama
Turska konvencija , 1952., putem bradyhart.com
Stuart se preselio u New York , gdje se ponovno susrela sa Sterlingom Larrabeejem. Njih dvoje su se kasnije vjenčali i preselili u Chestertown, Maryland. Svoju fotografiju fokusirala je na regije Nove Engleske, uključujući otok Tangier i ostatak zaljeva Chesapeake. Naravno, nakon što je promijenila mjesto, promijenili su se i Stuartovi subjekti, ali je zadržala svoj ležeran i udoban stil. Međutim, nije fotografirala samo ljudske subjekte. Stuart je proveo mnogo vremena fotografirajući krajolike istočne obale, uključujući prirodne i subjekte koje je napravio čovjek, poput čamaca i brodogradilišta.
Društveni centar u Johannesburgu , 1948., iz Nacionalne galerije umjetnosti, Washington, zbirka Corcoran, putem artblart.com
Godine 1955. Američki prirodoslovni muzej u New Yorku prikazao je njezinu prvu izložbu otkako se preselila u SAD. Izložba je bila izlog plemenskih žena Južne Afrike i privukla je Larrabeeju veliku pozornost. Uspostavila je trajnu vezu s Washington Collegeom, gdje je osnovala Constance Stuart Larrabee Arts Center. Constance je preminula u 85. godini života u srpnju 2000. godine.
Nasljeđe fotografskog stila Constance Stuart Larrabee
Suradnici u St.Tropezu, Francuska , 1944., iz Nacionalne galerije umjetnosti, Washington, zbirka Corcoran, putem artblart.com
Constance je počela koristiti snimke iz niskog kuta, dijelom zato što je njezin prvi fotoaparat Kodak Box Brownie bio dizajniran za korištenje u visini torza. Sa svojom kamerom Rolleiflex nastavila je sa stilom, držeći je u visini prsa i tako mogla razgovarati sa svojim subjektima bez prepreke koja joj blokira lice. Rezultat je bio da je mogla uhvatiti subjekt u opuštenijem i prirodnijem stanju. Bio je to stil koji je trajao i bio je uobičajen u njezinoj fotografiji. I premda je mnogo toga što je Stuart radio bila dokumentacija, to je također bio izlog umjetnosti. Osobito s njezinim fotografijama autohtonih južnoafričkih crnaca, bila je to vježba izražavanja ljudskosti iz zemlje u kojoj je tema bila okrutno dehumanizirana. Nakon rata Stuart se pridružila grupama socijalne skrbi koje su je kroz dobrotvorne svrhe odvele do ljudi koje je htjela fotografirati.
Zulu ratnik , 1949., iz fotografskog arhiva Eliot Elisofon, Nacionalni muzej afričke umjetnosti, Smithsonian Institution, putem awarewomenartists.com
Stuartove fotografije dokumentarnog stila pratile su njezin portret i pričale priče iz daljine. Udaljivši se od teme, njezine su slike zabilježile priče ljudi u urbanim okruženjima, posebice u rudnicima Južne Afrike. Iako je odbijala govoriti o svojim političkim stavovima niti svjesno unositi političke stavove u svoje fotografije, politička priroda teme je došla do izražaja jednostavno zbog teme.
Staklarstvo , iz arhiva knjižnice Rakow, preko Corning Museum of Glass
Ipak, svi koji su komentirali, uključujući južnoafričke medije i ministra domorodaca, Stuartovu su fotografiju smatrali umjetnošću. Nakon što se preselila u Sjedinjene Države i nakon toga tamo izlagala njezine fotografije, Stuartin rad postao je gotovo isključivo klasificiran kao umjetnost, odvojen od konteksta, te je stoga zanemario svaki privid političkog značenja. U modernom dobu, politički osjećaji ponovno su umetnuti u njezine fotografije kao način obraćanja povijesti nacije zaglibljene u rasnoj politici. Time dajete glas subjektima slika i ponovno procjenjujete vlasništvo.
Alan Paton podučava crnu djecu u provinciji Natal , Južna Afrika, 1949. Larrabee je bila veliki izdavač, a jedno od njezinih djela bilo je portfelj za knjigu Alana Patona Plači Zemljo voljena , putem bloga Smithsonian Collections
Međutim, dodavanje političkog ne odvaja subjekt od umjetnosti. Fotografije Constance Stuart Larrabee služe kao prikaz etnografije, umjetnosti i sveprisutne politike koja se ne može izbjeći ni u jednom obliku povijesnog prikaza.