6 kratkih priča Katherine Mansfield koje morate pročitati

Iako je rođena na Novom Zelandu, Katherine Mansfield je svoj odrasli život provela u Europi (uglavnom u Londonu), gdje je provodila vrijeme pišući kritike, pjesme i kratke priče. Upravo je po svojoj kratkoj prozi danas najviše zapamćena kao jedna od vodećih spisateljica ranog dvadesetog stoljeća. Počevši s pričom iz njezine prve zbirke pa sve do jedne od njezinih najpoznatijih, ovdje ćemo pogledati samo šest Mansfieldovih najboljih kratkih priča – i svaka ima samo nekoliko stranica, sve su vrijedne čitanja .

1. “Nijemci za mesom”, 1910

Preuzeto iz njezine debitantske zbirke kratkih priča iz 1911 , U njemačkoj mirovini , “Germans at Meat” izvorno je objavljen u A.R. Orageov Novo doba časopisu 3. ožujka 1910. Kao što naslov zbirke sugerira, 'Nijemci za mesom' smješten je u pansion u njemačkom topličkom gradu, temeljen na Mansfieldovom vlastitom boravku u Bad Wörishofenu nakon njenog prvog braka. (Ovaj katastrofalan brak orkestrirala je Mansfieldova nakon što je zatrudnjela s djetetom drugog muškarca, a Mansfieldova u priču uključuje sličan propali brak.)

Kao i mnoge druge priče u U njemačkoj mirovini , “Germans at Meat” prikazuje nacionalna ponašanja Engleza i Nijemaca s izrazito satiričnom kvalitetom dok pripovjedačica sjeda za stol da jede sa svojim kolegama gostima. Međutim, kada ju je njezin izdavač 1920. godine pozvao za reprint zbirke, Mansfield je odbila, navodeći da su to naivna šegrtska djela te da se bojala da bi mogli biti usklađeni s protunjemačkim osjećajima nakon Prvog svjetskog rata. Unatoč tome, 1926. (tri godine nakon njezine smrti), njezin drugi suprug, John Middleton Murry, ponovno je objavio U njemačkoj mirovini .

Možda kao rezultat njezina odbijanja ponovnog tiskanja i vlastitog ocrnjivanja zbirke, “Nijemci za mesom” (i općenito u njemačkoj mirovini) nije dobio toliko pozornosti kao neki od njezinih kasnijih radova. Iako je Mansfieldova možda tvrdila da se donekle srami ovih kratkih priča za maloljetnike, “Germans at Meat” prikazuje Mansfieldin njuh za pridavanje stvarnog značaja naizgled beznačajnim trenucima i time ulaže čitatelja u priče njezinih likova.

2. “Žena u dućanu,” 1912

Dok je “Germans at Meat” napisana nakon Mansfieldinog katastrofalnog prvog braka, “The Woman at the Store” odigrala je ključnu ulogu u zbližavanju Mansfield i njezinog drugog supruga. John Middleton Murry bio je suosnivač i urednik Ritam , umjetnički i književni časopis posvećen prikazivanju suvremenih avangarda raditi.

Pjesnik i romanopisac Walter 'Willy' George - Murryjev i Mansfieldov zajednički prijatelj - poslao je Murryju Mansfieldovu kratku priču, iako je bila odbijena. Iako impresioniran kvalitetom njezinog pisanja, Murry je smatrao da satirična priča nalik na bajku nije prava za Ritam a umjesto toga tražio nešto tamnije. Mansfield se uredno odazvao, poslavši mu 'Ženu u trgovini', priču o ubojstvu u novozelandskoj divljini. Nakon što je pročitao priču, Murry je bio odlučan upoznati njezinu autoricu i, kako Claire Harman primjećuje, Ritam 'uskoro je postao zajednički pothvat Murryja i Mansfielda' (vidi Dodatna literatura, Harman).

Nije ni čudo da je “Žena u dućanu” toliko impresionirala Murryja. To je izuzetno zrela priča za tako mladog pisca: živopisno, upečatljivo i duboko uznemirujuće djelo u kojem je prosudba prekinuta kako bi se ispričale činjenice iz života žene – uništene siromaštvom i okrutnošću njezina muža . Iako je Mansfield imala ponešto dvosmislena stajališta o pokretu za pravo glasa, kroz svoje priče pokazuje zanimanje za živote drugih žena i empatičnu svijest o njihovoj patnji zbog sustavne rodne nejednakosti i opresivnog, predatorskog i zlostavljačkog ponašanja muškaraca.

3. “Vrtna zabava”, 1922

“The Garden Party” je prvi put objavljen u tri dijela u Subota Westminster Gazette i Tjednik Westminster Gazette 1922. – te slavne godine književnog modernizma kada je T.S. Eliotovu “Pustu zemlju” i Jamesa Joycea Uliks objavljeni su i svijet se, prema Willi Cather, slomio na dva dijela.

Iste godine objavljena je kao naslovna priča njezine zbirke Vrtna zabava i druge priče. Smještena na Novom Zelandu, obitelj Sheridan živi luksuznim životom koji je modeliran prema privilegiranom odrastanju Mansfieldove kćeri iznimno bogatog poslovnog čovjeka. Trebaju prirediti vrtnu zabavu, a cijela je obitelj užurbana s pripremama. Dok nadziru pripremu hrane, sestre Laura i Jose su obaviještene o smrti radničkog susjeda, gospodina Scotta, koji je umro ispred vrata njihove kuće. Laura instinktivno osjeća da zabavu treba prekinuti i užasnuta je što nitko drugi u njezinoj obitelji ne dijeli takvo mišljenje. Unatoč tome, uvjerena je da za sada zaboravi na stvar i nastavi sa zabavom nakon što se vidi u ogledalu, noseći šešir koji joj je za tu priliku poklonila majka.

Nakon zabave majka joj naredi da u kuću obitelji Scott odnese košaru punu ostataka hrane s zabave. Ovdje se Laura suočava ne samo s ožalošćenom udovicom i obitelji gospodina Scotta, već i s njegovim mrtvim tijelom. Njegovo tijelo izaziva neobičnu fascinaciju nad Laurom: ona je zadivljena njegovim mirnim izrazom lica u smrti, ali ipak bježi iz kuće i na putu kući nailazi na svog brata Laurieja. Kraj, međutim, izmiče razrješenju. Laura ne može artikulirati svoje osjećaje bratu – a čitatelju ne jamči da ju je brat razumio.

Uz odjeke Grčki mit o Hadu i Perzefoni , “The Garden Party” je majstorska meditacija o smrtnosti, moralu i klasnoj svijesti. To je jedna od Mansfieldovih najpoznatijih – i najomiljenijih – kratkih priča, i to zasluženo.

4. “Blaženstvo”, 1918

Woolf je osjetio takvo žestoko gađenje prema 'Blissu' da je, nakon prvog čitanja priče u prestižnom časopisu English Review u kolovozu 1918. bacila je svoj primjerak časopisa preko sobe. Pišući u svoj dnevnik, Woolf je kritizirala kvalitetu Mansfieldova pisanja - ali čini se vjerojatnim da je njezina odbojnost prema 'Blissu' bila mnogo osobnija.

Na mnogo načina, čini se da 'Bliss' nosi neka Woolfian obilježja. Priča je smještena neposredno prije i tijekom večere koju su organizirali Bertha i Harry Young, baš kao što bi Woolf nastavio stavljati zabave u središte gospođo Dalloway i prvi dio od Na Svjetionik . Bertha iščekuje dolazak Pearl Fulton, svoje prijateljice, s takvim uzbuđenjem da doživljava neobičan osjećaj blaženstva koji je na granici homoerotski . Dok doživljava tu senzaciju, gleda u svoj vrt na stablo kruške, koju zatim simbolički odjekuje. Tijekom zabave, ona i Pearl zajedno gledaju u stablo u onom za što Bertha vjeruje da je intiman trenutak međusobnog razumijevanja. Međutim, kad je Pearl izda prije nego što je večer završila, čini se da je Bertha krivo protumačila njihov odnos, a možda i simboliku stabla kruške.

Zašto je Woolf (koja je kasnije tvrdila da je Mansfield jedini suvremeni pisac na kojeg je osjećala ljubomoru) tako žestoko mrzila ovu kratku priču? Woolfu se ironija priče možda činila posebno bodljikavom, kao što su ustvrdile Emily Midorikawa i Emma Claire Sweeney, 'budući da je lik Pearl Fulton dijelio neke od njezinih najistaknutijih kvaliteta', uključujući njezinu 'ledenu povučenost' i sklonost držanju glava joj je malo nagnuta u stranu (vidi Dodatna literatura, Midorikawa i Sweeney, str. 229).

5. “Psihologija”, 1920

“Psihologija” se usredotočuje na platonski odnos između muškarca i žene. Zajedno piju čaj i kolač i raspravljaju, između ostalog, o tome “hoće li roman budućnosti biti psihološki roman ili ne”. To navodi čovjeka da postavi pitanje: 'Koliko ste sigurni da psihologija kao psihologija uopće ima ikakve veze s književnošću?' Međutim, kada njihova prijateljska rasprava i trenuci ugodne tišine prijete da prerastu u nešto dirljivije, ni jedno ni drugo ne znaju kako se artikulirati tako da ih njihov stari prijatelj razumije.

Možda ukazujući na nespoznatljivost drugih ljudi, 'Psihologija' ukazuje na fascinaciju početkom dvadesetog stoljeća nastajućom znanošću psihologije. Bila je tolika fascinacija da se dvadeseto stoljeće ponekad naziva frojdovski stoljeća – i stoga nije slučajnost da se snovi uvelike pojavljuju u “Preludiju”.

Dok nam 'Psihologija' daje uvid u važnost Freudovskog teoretiziranja u dvadesetom stoljeću i suvremenih misli o mjestu psihologije u književnosti, ona također pruža uvid u Mansfieldovu tehniku ​​pisanja. U jednoj od svojih primjedbi koja prijeti da će poremetiti ravnotežu njihovog prijateljstva, čovjek izjavljuje: “Ako zatvorim oči, mogu vidjeti ovo mjesto do svakog detalja – svakog detalja … […] Često kad sam daleko odatle ponovno ga posjetim to u duhu – lutajte među svojim crvenim stolicama, buljite u zdjelu voća na crnom stolu […]” Opisujući svoj proces pisanja, Mansfield je također izjavila da je mogla maštovito naseliti prostore o kojima je željela pisati i učiniti ih živopisnijima u svojoj fikciji.

6. “Preludij”, 1918

Prvi put objavljen u Hogarth Pressu Leonarda i Virginije Woolf 1918., 'Prelude' je jedna od Mansfieldovih najpoznatijih kratkih priča. Izvorno, 'Prelude' je započeo kao dulje djelo pod nazivom 'The Aloe', koje je Mansfield započeo 1915., a zatim ga usavršavao tijekom sljedećih godina. Priča fikcionalizira preseljenje Mansfieldove vlastite obitelji u Karori, predgrađe Wellingtona, 1893. godine. Mansfield je bila inspirirana da se vrati u novozelandsko djetinjstvo svojim pisanjem nakon smrti svog voljenog brata Leslieja 1915., a “Prelude” dokazuje da je Mansfield često najbolja kada piše o svojoj rodnoj zemlji.

'Preludij' je podijeljen u dvanaest kratkih, pomalo impresionističkih dijelova, što možda ukazuje na Mansfieldovo divljenje impresionističkom slikaru Vincent van Gogh , čiji Suncokreti “naučio me nešto o pisanju, koje je bilo queer – neka vrsta slobode – ili bolje rečeno, oslobađanje drhtanja” (vidi Daljnje čitanje, O’Sullivan i Scott, str. 333). Također ima jake simbolična kvalitete, jer aloja (po kojoj je ranija verzija priče dobila ime) fascinira Mansfieldove likove. I, putem književnih utjecaja, naslov priče upućuje na T. S. Eliotove 'Preludije'.

Priča počinje u medijskoj rezoluciji, kao što to čine mnoge Mansfieldove priče, što ima učinak da čitatelja odmah smjesti u pripovijest. Ovdje i kroz sljedećih jedanaest odjeljaka, čitatelj se upoznaje s različitim članovima obitelji i poziva u njihovu svijest kroz Mansfieldovo majstorsko korištenje slobodnog neizravnog diskursa (koji se ponekad naziva intimna treća osoba). Postoje trenuci šokantnog nasilja, obiteljskih svađa i kućnih sukoba, kroz koje Mansfield istražuje osjećaje izolacije i (ženske) potlačenosti unutar obitelji.

“Preludij” je jedna od Mansfieldovih najuspješnijih kratkih priča. Ona briljantno hvata dječji pogled na svijet odraslih kroz lik Kezije – za koju se, nepotrebno je reći, naširoko vjeruje da je modelirana po uzoru na sebe iz djetinjstva. Kao što je sama Virginia Woolf rekla za 'Preludij', 'ima živu snagu, odvojeno postojanje umjetničkog djela' (vidi Daljnje čitanje, Tomalin, str. 177).

Iako su je neki kritičari pokušali odbaciti kao sporednu spisateljicu kojoj nedostaje izdržljivosti potrebne za napisati roman (i time postavljajući kratku priču kao manju književnu formu u usporedbi s romanom), Mansfield je bila pionirka nove vizije engleske kratke fikcije koja je bila pod utjecajem francuskih i ruskih pisaca, i, čineći to, dovela je englesku kratku priču do ravnopravno sa svojim kontinentalnim pandanima iz dvadesetog stoljeća. Njezino je pisanje živopisno, prožimajuće i inovativno – kao što potvrđuju gore navedene kratke priče i mnoge druge.

Daljnje čitanje:

Harman, Claire, Svakakvi životi: Katherine Mansfield i umijeće riskiranja svega (London: Vintage, 2023).

Midorikawa, Emily i Emma Claire Sweeney, Tajno sestrinstvo: Skrivena prijateljstva Austen, Brontë, Eliota i Woolf (London: Arum Press, 2017.).

O’Sullivan, Vincent i Margaret Scott (ur.), Sabrana pisma Katherine Mansfield, svezak 4: 1920.-1921. (Oxford: Clarendon Press, 2004.).

Tomalin, Claire, Katherine Mansfield: Tajni život (London: Penguin, 2012.).