Dobro i loše u Nolanovom Oppenheimeru (Osvrt kritičara)

Napravljen za procijenjenih, prilično astronomskih, 180 milijuna dolara, biografski film velikog utjecaja zaradio je gotovo milijardu dolara na globalnoj razini, barem djelomično potaknut svojim nevjerojatnim porijeklom kao polovica Barbenheimer kazališni dinamični duo. Ali sada kada se prašina raščistila, pronicljivi gledatelji mogu bolje uočiti sve veće kritične posljedice usred svih hvalospjeva. Koliko od Oppenheimerova figure je činjenična biografija legendarnog američkog fizičara Juliusa Roberta Oppenheimera, a koliko je tajni, bioopasni radioaktivni otpad ispušten javnosti koja ništa ne sumnja?

Oppenheimer: Od knjige do ekrana

Mišljenje o tome Oppenheimer uzima slobodu s golemim (više od 800 stranica) dobitnikom Pulitzerove nagrade 2005. Američki Prometej biografija Kaija Birda i Martina Sherwina pomalo je poput Nolanove mračne, teške Batman ponovno pokreće istu liniju kao TV lažne, šašave 1960-e Batman niz. Za početak, Nolanov nefikcijski izvor je pedantna, ponekad naporna kronika na molekularnoj razini o titanskom usponu i padu Oppenheimera, čije je briljantno vodstvo SAD-a Projekt Manhattan od 1943. do 1945. dovela je do razvoja prve atomske bombe—i s njom, brzog, užasnog završetka savezničke kampanje protiv Japana u Drugom svjetskom ratu.

Nolan, međutim, karakteristično najavljuje rat svim logičnim vremenskim crtama od početnog kadra. To je film koji ne samo da se brzo poigrava činjenicama, već trese i cijepa Oppenheimerov nadkomplicirani život i vremena u tisuće dijelova slagalice, trzajući gledatelja amo-tamo i kroz vrijeme i mjesto od 1920-ih do 1950-ih. Postulat prošlogodišnjeg Oscara Sve posvuda i odjednom , ali u laboratoriju za fiziku, a ne u praonici.

Ako je Oppenheimer bio glavni čovjek koji je razbio i naoružao atom, Nolan je pun pogodak Oppenheimer film u galaksiju fisijskih bitova; koliko god bili kinetički, zajedno je njihova izdržljivost manja od zbroja dijelova. Čini se da preuzima zloglasnu menadžersku mantru Marka Zuckerberga ( Kreći se brzo i razbijaj stvari ) doslovno, i poput Facebookovog idejnog tvorca, nikada ne staje dovoljno dugo da pokupi — ili zbroji — dijelove.

S obzirom na baraž kaleidoskopskih slika, uključujući nebulozne vizualne vatromete, ni publika nema vremena puno razmišljati. Ono što je moglo biti predstavljeno kao teška, namjerna trosatna dramatizacija ključnog znanstvenog, vojnog i političkog poglavlja u povijesti 20. stoljeća (i uvod u hladnoratovsku utrku u naoružanju između SAD-a i SSSR-a) umjesto toga poleti kao lukava, prevarena čak i senzacionalistički holivudski biografski film. To je perpetum mobile filmski stroj, ali onaj kojeg su možda pokretale čarobne gljive, a ne obogaćeni uran.

Barbenheimer

Štoviše, Oppenheimer je svojevrsni trijumf, iako uglavnom u područjima hypea, haosa i nevjerojatno sretnog vremena. Prvi u jednadžbi je Nolan, vjerojatno najprofitabilniji redatelj svoje generacije, čiji su hitovi bili u rasponu od ozbiljne nefikcije poput Dunkerque do znanstvenofantastične fantazije poput Početak . Zatim tu je slučajna, ali nebesa poslana kazališna priredba u ljeto 2023. post-covid svijet gdje je napaćena javnost grozničavo očajnički željela ustati s kauča. Na kraju je bila njegova ljubav na prvi pogled, spoj na slijepo s Barbie blockbuster, alkemija uvodnog vikenda X-faktora koja se nebrojeno puta umnožila u zlato na blagajnama.

Iznenađujuće, nedostatak glavne zvijezde (kao što je Leonardo DiCaprio ili čak Christian Bale) u naslovnoj ulozi nije poništio Oppenheimer ’s lansiranje. Za ulogu Oppieja Nolan se odlučio za irskog glumca Cilliana Murphyja. Emily Blunt glumi Oppenheimerovu nestalnu ženu Kitty, Gary Oldman glumi sveameričkog (greškom) predsjednika Harryja Trumana, a Ken Branaugh glumi pionira danskog fizičara Nielsa Bohra.

Skeptični kritičari mogli bi dovesti u pitanje Nolanov vrhunski popis u Ujedinjenom Kraljevstvu, posebice Murphyja, čiji je glavni glumački modus operandi kao Oppie ili a) razrogačen fokus i čuđenje, ili b) razrogačen šok i žaljenje. U njegovom oponašanju poticala ga je Nolanova hiperaktivna kamera, koja je gotovo stalni pratitelj glavnih uloga u krupnom planu, u vašem licu, toliko da žvače više krajolika nego Robert Downey Jr. Željezni čovjek oklop superheroja, Downey navlači kravatu i postaje sijedi kako bi glumio Lewisa Straussa, sitnog, dvoličnog političkog insajdera s Wall Streeta koji je katalizator u nanošenju Oppenheimerovog poslijeratnog položaja kao vodećeg američkog znanstvenika-heroja.

Fisija i Frisson

Dok Nolan šiba publiku naprijed-natrag kroz godine, mrzi označavati vremena ili mjesta, tretirajući ih kao da su državne tajne. Rezultat je vrtoglavi centrifugalni vrtlog kadrova i scena, nekih u boji, nekih crno-bijelih, koji se oslanjaju na Oppenheimerove burne fakultetske dane u Europi i njegov prvi fakultetski posao na Sveučilištu Kalifornija-Berkeley i na njegov spoj sa sudbinom kao direktor, osnivač i filozof-kralj laboratorija Los Alamos iz Drugog svjetskog rata u Novom Meksiku. Zašto baš crno-bijeli? Vjerojatno ima neke veze s Nolanovim film noir okvirom priče, koji suprotstavlja Oppiejeva svijetla rana desetljeća koja su dovela do razvoja bombe sa sjenovitim poslijeratnim razdobljem McCarthyističkog antikomunista lov na vještice .

Do kasnih 1940-ih i ranih 1950-ih mnogo toga se promijenilo u vanjskoj i unutarnjoj politici SAD-a, a mnogi na ljevici bili su progonjeni, procesuirani ili jednostavno ušutkani. Oppenheimer, nekoć slavni znanstvenik i renesansni čovjek koji je pomogao da se dobije rat (iako je još uvijek predmet rasprave, bombe na Hirošimu i Nagasaki bačene u kolovozu 1945. vjerojatno su spasile milijune života spriječivši savezničku kopnenu invaziju Japana), lišen je svoje cijenjene strogo povjerljive sigurnosne dozvole. Za mnoge promatrače i kolege, Oppenheimer nakon toga više nikada nije bio isti. Nije baš bio pretučen čovjek, ali je bio učinkovito prigušen, deaktiviran i razoružan. Postao je voditelj Instituta za napredne studije u Princetonu, N.J., gdje će provesti ostatak svojih dana u gotovo samostanskom skloništu.

Dolje u plamenu

Američki Prometej oslikava portret Oppenheimera kao kompliciranog, kontradiktornog intelektualnog diva, ambicioznog i otmjenog, pronicljivog i djetinjasto nepromišljenog. Nolan, međutim, razmišlja, gotovo doslovno, crno-bijelo. Naposljetku, neoholivudski žanrovski redatelj, uvijek je u potrazi za negativcima, a ako ne može pronaći jednog ili dvojicu za koje bi mogao okriviti, izmislit će ih. Povijest otkriva da je Strauss doista prokrijumčario hrpe streljiva u desničarskom planu kako bi srušio Oppenheimera, ali jednostavno je i potpuno pogrešno pustiti druge loše glumce da odu. Među njima je autokratski direktor FBI-a J. Edgar Hoover, čiji su G-ljudi početkom 1940-ih počeli ilegalno prisluškivati ​​Oppenheimerove domove i telefone.

Tu je i zabadajući nož u leđa, zlonamjerni fizičar Edward Teller, koji se hladno osvetio svom bivšem Los Alamosu ovladati; majstorski svjedočenjem da je Oppie bio nestabilan sigurnosni rizik - sve zato što je odbacio Tellerov ljubimac projekt za stvaranje 'super', poznate kao H-bomba. Tu je čak i nesavjesni predsjednik Dwight Eisenhower, koji nije učinio ništa da spasi Oppenheimera od ponižavajuće inkvizicijske kušnje Komisije za atomsku energiju 1954. ili njene osuđujuće presude.

Koliko god bila manjkava činjenicama, Nolanova filmska istraga o sramotnom slučaju J. Roberta Oppenheimera stvarno promašuje cilj kada je u pitanju Oppiejeva zvjezdana romansa s Jean Tatlock koju glumi Florence Pugh. Očito uvidjevši potrebu da svojoj filmskoj jednadžbi doda cvrčanje seksa, Nolan publiku počasti ne jednom nego trima besplatnim (i čudnim) golišavim scenama.

Udari i propusti dostavu

Povijesni filmovi nužno sažimaju, skraćuju i pojednostavljuju, ali Nolan toliko puta siječe uglove da bi trebao dobiti nagradu Ignoble za ignoriranje povijesti. Nije zajedljivo kritizirati kako se okreće Albert Einstein u očinsku figuru Yode za Oppenheimera dok zapravo dvojica muškaraca nisu bili posebno bliski iako je Einstein boravio u prestižnom think tanku u New Jerseyju tijekom Oppenheimerova mandata.

Njihove su razlike proizašle iz Einsteinove nepokolebljive nevjerice u osnovna, jezovita načela moderne kvantna mehanika , npr. da svjetlost može biti i čestica i val. Nolan sanja ključne scene koje uključuju njih dvoje, onu koja se širi do kritične mase u Straussovom umu kao razlog za njegovu osvetu protiv Oppenheimera.

Ako se film oslanja na blitzkrieg komercijalne formule kako bi olakšao svoju tešku temu, ironično, njegovi najbolji trenuci su kad se Nolan vrati na staroškolsko udžbeničko filmsko snimanje. Dok je nekoliko glavnih uloga potpalo pod Nolanovu zapovijed da emotivno izraze: 'Pogledajte me, ja sam Oscar-pozitivan!' na način (ovdje krivi Blame Blunta, s Downeyjem Jr.), Matt Damon ima hrabrosti ponašati se izvanredno opušteno umjesto da glumi. Kao brutalni vojni general koji je unovačio Oppenheimera da okupi i vodi tim snova za atomsku bombu, Damon baš i ne ispunjava čeličnu, čvrstu gravitaciju koju uloga zahtijeva, ali zaslužuje medalju za vidljivo hladnu rezervu pod vatrom.

Još jedna iznimka Nolanovoj razmetljivoj melodrami je dobitnik Oscara ( Churchill ) Gary Oldman. Nikada nije poznat kao sramežljiv pred kamerom, Oldman osvježavajuće potencira svoju epizodnu ulogu kao narodnjački, maloumni predsjednik Truman, čiji se pobjednički stisak ruke Oppenheimeru polako pretvara u virtualni šamar.

Testna scena Trojstva u Oppenheimer

Publika bi također željela vidjeti Oppenheimer za jezivu bravuroznu sekvencu koja je kulminirala u srpnju 1945 Trojstvo Test atomske bombe u pustinji Novog Meksika. Nolan raspoređuje svoju glumačku postavu, priprema scenografiju i pirotehniku, prati nezemaljske prizore i zvukove i odbrojava do zasljepljujuće mini-apokalipse koja je zauvijek promijenila ljudsku povijest. Razmišljajući samo o znanosti, teoriji i inženjerstvu, proizvodu tadašnjih 2 milijarde dolara (oko 25 milijardi dolara danas), ali samo nekoliko godina neprekidnog rada tima najboljih i najpametnijih mladih zapadnih znanstvenika, cijeli je pothvat bio veličanstveno, očito dijabolično postignuće. Do danas, u gotovo 80 godina od kataklizmi u Hirošimi i Nagasakiju, čovječanstvo i planet pošteđeni su smrti i razaranja sudnjeg dana, a takva su oružja stvorena i napravljena da isporuče. Ali koliko dugo?