Eugène Viollet-Le-Duc: Arhitekt koji je preoblikovao Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris, poznata katedrala, dospjela je na naslovnice u travnju 2019. zbog požara koji je uništio njezin srednjovjekovni krov. Prepoznatljiv izgled gotičke katedrale potječe iz 12. i 13. stoljeća. Međutim, nisu sve jedinstvene značajke Notre-Damea istinski srednjovjekovne.

Tijekom stoljeća, spomenik je patio od pljačke i uništavanja, osobito tijekom Francuske 1789. Revolucija . Početkom 19. stoljeća Notre-Dame je bio u ruševinama. Pariške vlasti odabrale su mladog arhitekta Eugènea Viollet-le-Duca da nadgleda restauraciju. Arhitekt je ne samo obnovio, već i preoblikovao srednjovjekovnu katedralu.

Uz restauraciju Notre-Dame de Paris, Eugène Viollet-le-Duc poznat je po drugim projektima restauracije koje je nadzirao, posebno onima koji uključuju srednjovjekovnu arhitekturu — što je njegova specijalnost. Tijekom 19. stoljeća, doba od Romantizam i veličanja prošlosti, Viollet-le-Duc značajno je pridonio stvaranju javne svijesti o važnosti očuvanja i obnove francuske arhitektonske baštine.

Eugène Viollet-le-Duc: Genijalni arhitekt koji je obnovio Notre-Dame de Paris

Karikatura Viollet-le-Duc , Giraud , 1861., putem Liberation.fr; s Portret Viollet-le-Duc , Felix Nadar , preko Images d’Art

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, jedan od najpoznatijih francuskih arhitekata 19. stoljeća, rođen je u Parizu 1814. Eugèneova strast prema arhitekturi bila je ukorijenjena u njegovoj obitelji. Djed mu je bio arhitekt, a otac guverner kraljevskih rezidencija u palači Tuileries.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Iako ga je obitelj tjerala da se pridruži Akademija likovnih umjetnosti , Eugène je odbio i samo je pristao na stažiranje kod dva arhitekta. Ovo ga je stažiranje natjeralo da otkrije arhitekturu dok je dane provodio na gradilištima. U slobodno vrijeme Eugène je puno putovao sa svojim ujakom Etienne-Jean Delécluzeom. Dok je putovao na konju, istraživao je francuske regije i njezinu arhitektonsku baštinu. Proučavao je i napravio brojne crteže najboljih znamenitosti zemlje. S istim apetitom za znanjem, Eugène je otkrio talijansko blago. Kao što je sam Viollet-le-Duc rekao: vidjeti znači znati, znati znači stvarati.

Viollet-le-Duc je bio genij u svom području. Stekao je ogromno znanje koje je iskoristio za temeljito planiranje svojih restauratorskih projekata. Pažljivo je planirao svaki detalj i pratio rad graditelja, pazeći da sve bude u skladu s njegovim planovima. Eugène je dizajnirao sve, od istaknutih arhitektonskih elemenata kao što su tornjevi do malih ukrasnih detalja kao što su spojevi parketa. Bio je univerzalni arhitekt i sve je sam radio. Imao je duboko znanje o svim raznim zanatima uključenim u gradilište.

Opatija Vézelay: Viollet-le-Ducov prvi projekt obnove

Opatija Vézelay , putem Tourism Yonne; s Opatija Vézelay, uzvišenje zapadnog pročelja , Eugene Viollet-le-Duc , 1840., preko Images d’Art

The 19. stoljeća označio je osvit javne svijesti o potrebi očuvanja francuske arhitektonske baštine. Nakon Francuske revolucije 1789. godine i pljačke i rušenja znamenitosti i zgrada diljem zemlje, brojne su se ličnosti zalagale za zaštitu povijesnih spomenika. Bilo je to i doba romantizma, koji je veličao prošlost, posebice srednji vijek.

Godine 1830. francuske su vlasti otvorile novo radno mjesto: inspektora povijesnih spomenika. Imenovana osoba bila je zadužena za inventarizaciju francuske graditeljske baštine i odobravanje sredstava za njihovu konzervaciju i restauraciju. Arheolog i povjesničar Prosper Merimee postao je inspektor 1834. i imenovao je Eugènea Viollet-le-Duca za svoj prvi projekt obnove 1840. Mérimée je odabrao mladog Eugènea da radi na obnovi opatije Vézelay, danas UNESCO-ve svjetske baštine koja se nalazi u Bourgogne-Franche-Comté regija u istočnoj Francuskoj. S napuklim zidovima i srušenim tornjem, opatija je bila u lošem stanju.

Opatija Vézelay, uzvišenje južnog pročelja , Eugene Viollet-le-Duc , preko Medijateke Arhitektura i baština

Ovaj prvi projekt obnove koji je trajao do 1859. omogućio je Eugèneu da razvije koncepte koji će oblikovati njegovu arhitektonsku teoriju. Davao je prednost arhitektonskoj strukturi zgrade u odnosu na dekor i zabranio je korištenje modernih materijala poput željeza.

U svojoj 1856 Rječnik francuske arhitekture od 11. do 16. stoljeća , Viollet-le-Duc je objasnio sljedeće: Obnoviti zgradu ne znači sačuvati je, popraviti ili ponovno izgraditi; to je ponovno ga uspostaviti u stanju cjelovitosti koje nikada ne bi moglo postojati u bilo kojem trenutku. Ovaj citat dobro objašnjava njegovu teoriju. Viollet-le-Ducov cilj bio je dosegnuti svoj ideal onoga što je bila srednjovjekovna arhitektura, bez obzira na to je li zgrada ikada tako izgledala.

Notre-Dame de Paris, ruševine gotičke katedrale

Notre-Dame de Paris, pogled sa sjeverozapada , fotografija Augustina Hippolytea Collarda , ca. 1867-78, preko Ministarstva kulture

Godine 1842. Prosper Mérimée naručio je restauraciju Notre-Dame de Paris. Srednjovjekovna katedrala koja je ugostila mnoge povijesne francuske događaje, poput krunidbe cara Napoleona 1804., bio je u ruševinama.

Gotička katedrala datira iz 12. stoljeća. Godine 1160. pariški biskup, Maurice de Sully, nadgledao je izgradnju većeg svetišta, koje je zamijenilo stariju i manju rimsku katedralu. Za dovršetak izgradnje bilo je potrebno nekoliko stoljeća. Tijekom godina spomenik je pretrpio pljačku i degradaciju, ponajviše tijekom 1789 Francuska revolucija . U tim teškim vremenima katedrala je izgubila svoju svetu funkciju i postala meta revolucionara koji su tražili kraljevske simbole koje bi uništili. Povrh toga, Notre-Dame je, kao i mnoge druge građevine, pretrpjela uzastopne nespretne transformacije i restauracije u vrijeme kada se povijesna točnost nije smatrala važnom.

Notre-Dame de Paris, južno pročelje i krov , fotografije Médéric Mieusement , 1892., preko Ministarstva kulture

Iako je to danas nezamislivo, zbog lošeg stanja očuvanosti, Notre-Dame je bio pred rušenjem. Zahvaljujući određenim ličnostima, kao na pr Victor Hugo i njegov roman iz 1831 Grbavac iz Notre-Damea ( Notre Dame u Parizu na francuskom), uništena gotička katedrala ponovno je dobila interes javnosti, a vlasti su razmišljale o njezinoj obnovi. Notre-Dame de Paris je spašen!

Pariške su vlasti odabrale 28-godišnjeg Viollet-le-Duca i Jean-Baptistea Antoinea Lassusa za obnovu katedrale. Dvojica arhitekata prikazala su temeljito proučen, detaljan i nadasve iznimno inovativan projekt, osvojivši naklonost žirija. Nekoliko godina nakon početka radova, Lassus je umro, ostavljajući Viollet-le-Duc jedinim majstorom restauracije do njezina završetka 1864. Početni utvrđeni proračun od 2 650 000 franaka brzo je ispario i radovi su morali stati dok se ne prikupe dodatna sredstva. bili odobreni.

Suočavanje s dilemama obnove

Notre-Dame de Paris, crtež tornja , Eugene Viollet-le-Duc , preko Knowledge of the Arts; s Notre-Dame de Paris, projekt restauracije , Eugène Viollet-le-Duc i Jean-Baptiste Lassus , preko Images d’Art

I danas je restauracija izazovna. Viollet-le-Duc i Lassus suočili su se s dilemom izbora između različitih vremenskih razdoblja za izgradnju. Vanjski izgled katedrale iz 12. stoljeća bio je uvelike transformiran tijekom 13. stoljeća, dok je unutrašnjost preuređena tijekom 18. stoljeća. Arhitekti su morali donijeti odluku o željenom stanju Notre-Damea.

Bilo je teško donijeti nekoliko odluka. Na primjer, inovativne građevinske tehnike iz 13. stoljeća omogućile su graditeljima da prošire prozore, unoseći više svjetla u mračnu zgradu. Ključno pitanje bilo je trebaju li restauratori favorizirati izvorno stanje katedrale ili poboljšanja iz 13. stoljeća. Viollet-le-Duc i Lassus odlučili su obnoviti nekoliko obilježja katedrale iz 12. stoljeća, poput ružičasti prozori . Imali su istu dilemu s letećim kontraforima iz 13. stoljeća, koji nisu postojali u prvim godinama katedrale. Arhitekti su ih odlučili zadržati. Viollet-le-Duc i Lassus uglavnom su favorizirali zrači stilom 13. stoljeća, umjesto izvornog romanskog stila.

Koliko god su restauratori temeljito proučavali povijest katedrale, učinili su nekoliko pogrešaka zbog netočnih činjenica prenesenih u literaturi. Na primjer, od 13. stoljeća bilo je opće poznato da skulpturalne figure koje stoje na prednjem zidu gotičke katedrale, između dva tornja, predstavljaju francuske kraljeve. Ovo je bila uobičajena pogreška. Ove su skulpture zapravo prikazivale judejske kraljeve. Zbog tog nesporazuma, isklesani kraljevi postali su mete tijekom revolucije, pogrešno viđeni kao simbol francuske monarhije.

Kip svetog Tome apostola, s obilježjima Viollet-le-Duca , fotografije Harmonia Amanda , preko Franceinter.fr

Među najznačajnijim Viollet-le-Ducovim postignućima u obnovi Notre-Damea su skulpturirane replike brojnih nestalih srednjovjekovnih skulptura. Na temelju nekoliko nekvalitetnih gravura i postojećih primjera na drugim francuskim katedralama, Viollet-le-Duc izradio je crteže više od stotinu kipova. Uz njegov tim velikih kipara, postigli su gotovo savršenu rekonstrukciju srednjovjekovnih skulptura. Viollet-le-Duc dao je kiparima detaljne upute koje treba slijediti i pomno je promatrao njihov rad. Arhitekt je jednom od bakrenih kipova koji su nekada stajali na krovu katedrale dao vlastita obilježja: svetog Tome, apostola.

Isklesane himere , Eugene Viollet-le-Duc , putem Books.fr

Ipak, Notre-Dame de Paris poznat je uglavnom po svojim gargojlima i himerama. Iako su gargojli — isklesani oluci nalik zvijerima tipični za gotička arhitektura — su srednjovjekovne, himere su jedan od dodataka Viollet-le-Duca bez arheološke podloge. Himere su služile u dekorativnu svrhu i upućivale na fascinaciju legendarne zvijeri tijekom srednjeg vijeka. Eugène je dizajnirao skulpture uglavnom na temelju Karikature Honoréa Daumiera i ilustrirana verzija Grbavac iz Notre-Damea. Himere, koje su postale veliki hit, primjer su kreativnog genija Viollet-le-Duca, iako su aspekt njegova rada koji se često kritizira.

Rasprava oko djela Viollet-le-Duca

Plamen gori kroz krov Notre-Damea , fotografija Julien De Rosa , 15. travnja 2019., putem Buzz Feed News

Požar u Notre-Dameu u travnju 2019. doveo je Eugènea Viollet-le-Duca u središte rasprava o obnovi katedrale. S istom dilemom s kojom se suočio prije gotovo dva stoljeća, vlasti se sada ponovno moraju suočiti, opterećene teškim zadatkom odabira koje od različitih stanja povijesti katedrale treba obnoviti. Što je s restauracijom i dodacima Viollet-le-Duca? Viollet-le-Duc ima i obožavatelje i klevetnike. Više od jednog stoljeća Viollet-le-Ducov rad bio je preziran. Restaurirao je francusku baštinu na interpretativan način, a ljudi su često kritizirali njegov rad.

U slučaju Notre-Dame de Paris, javnost i stručnjaci okrivili su Viollet-le-Duca za njegov restauratorski rad, kritizirajući ga da je kopirao samo katedralu iz 13. stoljeća, otuđujući stariju prošlost građevine. Ljudi bi trebali imati na umu da je, kada je započeo restauraciju, zgrada bila ostavljena da propada više od jednog stoljeća. Radili su hitne radove da se ne sruši. Dostupni povijesni izvori u njegovo vrijeme nisu bili ekvivalentni današnjici. Za razliku od svojih prethodnika, Viollet-le-Duc je pokušao što je više moguće raditi s materijalima koje su koristili srednjovjekovni graditelji. Nadalje, njegovo opsežno istraživanje i bezbrojni crteži omogućili su mu da stekne značajno znanje o srednjovjekovnoj arhitekturi. Na tim saznanjima temeljio je svoj rad kako bi postigao rezultat vrijedan srednjovjekovnog sjaja, barem po njegovom mišljenju.

Na Viollet-le-Duca ne treba gledati kao na arhitekta koji je samo izmišljao elemente i detalje koji nikada nisu postojali, vođen samo svojom maštom. Dok je otkrivao Italiju, Eugène je u pismu ocu objasnio da bi arhitekt prije mijenjanja ili ukrašavanja spomenika trebao pažljivo proučiti arhitektonske elemente prošlosti objektivnim okom. To savršeno sažima njegovu žeđ za znanjem. Tek tijekom 1980-ih Viollet-le-Ducove metode i 19. stoljeće, općenito, djelomično su rehabilitirani.

Notre-Dame de Paris i ostavština Eugènea Viollet-le-Duca

Zidanje i željezna konstrukcija, crtež održavanja , Eugene Viollet-le-Duc , 1868., preko Images d’Art; s Kuća od željeznog okvira s glaziranom zemljanom oblogom , Eugene Viollet-le-Duc , 1871., putem Google Arts & Culture

Mnoga djela Eugènea Viollet-le-Duca kao restauratora srednjovjekovne arhitekture još uvijek su vidljiva u Francuskoj. Ostavio je brojne pisane dokumente i objavio nekoliko knjiga, objašnjavajući ne samo svoja razmišljanja o restauraciji arhitekture, već i svoje brojne teorije o arhitekturi općenito. Viollet-le-Duc bio je jedan od velikih teoretičara arhitekture 19. stoljeća.

Budući da su se njegove arhitektonske teorije temeljile na racionalizmu, Viollet-le-Duc je postao vođa francuskog strukturalističkog racionalističkog pokreta. Materijali i svrha strukture definirali su njen arhitektonski pristup. Njegove teorije bile su dio premisa moderne arhitekture, a Viollet-le-Duc je značajno utjecao na brojne moderne arhitekte kao što su Victor Horta , Frank Lloyd Wright i Le Corbusier.