Mitologija na platnu: očaravajuća umjetnička djela Evelyn de Morgan

Umjetničkim djelima prerafaelitskog pokreta uvelike su dominirali muškarci, što se možda može pripisati ograničenjima slobodi žena u to vrijeme. Evelyn de Morgan prkosila je ograničenjima svog spola i njezino je umjetničko djelo bilo toliko uspješno da je uspjela sama sebi osigurati prihode prihvatljive za život. To je bilo neobično i gotovo nečuveno u to vrijeme.

Umjetnička djela Evelyn de Morgan potkopala su kulturne ideale i pridonijela prikazu žena u umjetnosti od strane drugih žena , od kasnih 1800-ih do ranih 1900-ih. Morgan je bio pod utjecajem privlačnosti grčke i rimske mitologije, koju su mnogi umjetnici smatrali fascinantnom, osobito prerafaelitski umjetnici. Kroz svoj umjetnički rad uspjela je kritizirati društvo, prenijeti feminističke ideale i izraziti se.

Evelyn de Morgan i prerafaelitski pokret

Evelyn de Morgan, putem Wikimedia Commons

Prerafaelitski pokret bio je kulturno zanimanje i povratak uvažavanju razdoblja renesanse i umjetnosti stvorene u to vrijeme. Umjetnici su pokušali oživjeti stil ovih renesansnih umjetnika. To je značilo da su se vratili realističnim prikazima ljudi, fokusirajući se na ljepotu života, prirode i čovječanstva.

Evelyn de Morgan rođena je 1855. na vrhuncu utjecaja prerafaelita. Školovanje se odvijalo kod kuće, a kroz školovanje je upoznala klasiku i mitologiju. Unatoč negodovanju njezine majke, Evelyn je podržavao njezin otac da ostvari svoje snove da postane umjetnica. Financirao je njezina putovanja kako bi učila o umjetnosti, pa je na taj način imala veliku sreću.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Studirala je na Slade School of Art, kao jedna od prvih studentica. Evelyn je pokazala svoju neovisnost i ambiciju u mnogim slučajevima. Povjesničari imaju nekoliko događaja za podijeliti: Evelyn je odbila pomoć, kao što se očekivalo od njezina spola, u svakodnevnom nošenju svih svojih platna i slika u razred. Odlučno je hodala do i s nastave noseći sama te stvari. Drugi način na koji je Evelyn izrazila svoju ambiciju bio je izbjegavanje predrasuda: prestala je koristiti svoje ime Mary i umjesto toga koristila je Evelyn, svoje srednje ime jer je Evelyn bila prepoznata kao ime koje se koristi i za dječake i za djevojčice. Na taj je način izbjegla nepravedno ocjenjivanje njezinog rada na temelju rodnih očekivanja nakon predaje.

Evelynine vještine nastavile su rasti i cvjetati, tako da je postala jedna od rijetkih žena koje su se mogle financijski uzdržavati. Evo nekih od njezinih najslavnijih umjetničkih djela.

Drijada od Evelyn de Morgan

Drijada , Evelyn de Morgan , 1884.-1885., putem zbirke De Morgan

Ovo je slika drijade, ženskog duha drveća u grčkoj mitologiji. Drijade - također poznate kao nimfe drveća - obično su vezane za svoj izvor života, u ovom slučaju žena je vezana za drvo. Kao što vidite na slici, stopalo joj je uronjeno u koru. Ponekad su se drijade mogle odvojiti od svog prirodnog izvora, ali nisu mogle odlutati predaleko. U drugim slučajevima, driade se uopće nisu mogle odvojiti od svog izvora.

Drys na starogrčkom znači hrast, odakle potječe i izraz driad. Evelyn ovom slikom hrasta ističe svoje znanje o klasičnom svijetu. Do njezinih nogu nalazi se perunika, što se odnosi na božicu duge Iris, čija su svjetlost i kiša donijele hranu stablu.

Drijade su često karakterizirane kao mlade žene, radosne duše i duboke ljubavi prema svom prirodnom okruženju. Njihovi životi smatrani su svetima, a bogovi grčkog panteona su ih žestoko štitili. Uništiti stablo driade bilo bi odmah kažnjivo.

Bilo je mnogo romantizma povezanog s drijadama ili nimfama u grčkoj mitologiji. Često su bili ljubavnici i plesni partneri bogova, naime Apolona, ​​Dionizija i Pan . Grčka mitologija puna je aluzija na razigrane duhove satira (bića poluljudi, polukoze) koji jure ili plešu s tim duhovima prirode.

Dionizo, koji se rado družiš s dragim zborovima nimfa i koji ponavljaš, plešući s njima, svetu himnu, Euios, Euios, Euoi! […] odjekuju ispod tamnih svodova gustog lišća i usred kamenja šume; bršljan ti obavija čelo svojim viticama nabijenim cvijećem.
(Aristofan , Thesmophoriazusae 990)

Ariadna u Naxosu

Ariadna u Naxosu , Evelyn de Morgan , 1877., preko De Morganove zbirke

Za temu ove slike Evelyn je odabrala kontroverzni mit o Ariadna i Tezej. U ovom mitu, grčkom junaku Tezeju pomogla je princeza s Krete, Ariadna, da pobjegne iz Minojskog labirinta, koji je bio dom krvoločnog Minotaura. Tezej je obećao da će oženiti Arijadnu i njih dvoje su zajedno pobjegli. Arijadna je napustila svoj dom zbog Tezeja, ali on je na kraju pokazao svoje pravo lice...

Dok se odmarao na otoku Naksosu na putu kući u Atenu, Tezej je napustio Arijadnu. Otplovio je u tami noći, a kada se Ariadna probudila, bila je slomljena zbog njegove izdaje.

Tek napola probuđen, malaksao od sna, okrenuo sam se na bok i pružio ruke da uhvatim svog Tezeja - nije ga bilo! Povukla sam ruke, drugi put sam napisala esej, a cijeli kauč mi je pomaknuo ruke - njega nije bilo!
(Ovidije, Heroji )

Evelyn prikazuje Arijadnu u njenom melankoličnom i potištenom stanju. Crvena boja simbolizira i njezinu kraljevsku vlast i njezinu strast prema Tezeju. Pusta i prazna zemlja pojačava prikaz Arijadninih emocija. Neki školjke na obali tumače kao simbole ženske seksualnosti i ljubavi. Odbačeni, pokazuju Arijadninu tugu i usamljenost.

Slika je izvrstan izlog Evelynine rastuće vještine kao umjetnice, kao što je ova slika bila od početka njezine profesionalne karijere. Ona pametno prikazuje način na koji su žene tretirane kao jednokratne stvari u drevnom društvu, a da pritom ostaje relevantna za svoje vrijeme.

Helen i Kasandra

Helena Trojanska , Evelyn de Morgan , 1898.; s Kasandra , Evelyn de Morgan , 1898., preko De Morganove zbirke

Godine 1898. Evelyn je odlučila naslikati dva važne žene iz grčkog mita: Helena i Kasandra. Njihove slike jedna pored druge predstavljaju jukstapoziciju mira i rata. Helenin okvir je miran, sa simboličnim bijelim golubovima koji prikazuju i mir i ljubav, simbole božice ljubavi, Afrodite. Helenina pozadina je svijetla i prekrasna, a jarko ružičasta haljina, zlatni uvojci i cvijeće doprinose ukupnoj slici sklada. Ona gleda u zrcalo koje prikazuje Afroditin oblik, što se može protumačiti kao spokojan prizor, ili možda ima tamniju konotaciju taštine, koja je kasnije nagnala Helenu da pobjegne s mladim princom od Troje...

Na Cassandrinoj slici prikazan je rezultat Helenine želje za Parizom: rat i razaranje. Kako kažu, u ljubavi i ratu sve je pošteno, ali za Kasandru je to značilo uništenje njenog rodnog grada i naroda. Kad je Helena pobjegla u Troju, dom i grad Pariz, cijela grčka nacija se godinama borila protiv Trojanaca.

Kasandra je bila Apolonova svećenica, ali ju je bog poželio, a ona mu nije uzvratila ljubav. U ljutnji zbog Kasandrinog odbijanja, bog Apolon je prokleo Kasandru da može vidjeti budućnost, ali joj se nikada nije vjerovalo. Stoga, kada je Cassandra predvidjela pad Troje, vlastita obitelj i narod su je s prezirom odbacili kao ludu. Nažalost, njezina su se predviđanja, kao i uvijek, obistinila. Evelyn slika upečatljiv prizor Troje u plamenu, s Cassandrinom plameno crvenom kosom koja nastavlja vatrenu sliku. Cassandra čupa kosu, znak žalosti i tjeskobe. Krvavocrveni cvjetovi ležali su pred njezinim nogama, kao podsjetnik na krv prolivenu ratom i na nesreće koje su proizašle iz neslušanja Cassandrinog glasa.

Venera i Kupid

Venera i Kupid (Afrodita i Eros) , Evelyn de Morgan , 1878., preko De Morganove zbirke

Kad noćni crni plašt može dokazati većinu tame,

I san mi je unajmio osjetila

Od Znanja o sebi, tada su se misli pokrenule

Brži od onih, potrebna je najveća brzina.

U snu sam vidio Kočiju koju je vukla krilata Želja; gdje je sjedila svijetla Venera Kraljica ljubavi

A do njezinih nogu njezin Sin, još uvijek dodaje Vatru

Gorućim srcima, koja je držala iznad,

Ali jedno srce plamti više od svih ostalih,

Božica je držala i stavila ga na moje grudi, 'Dragi sine sad pucaj', rekla je: 'tako moramo pobijediti.'

On ju je poslušao i ubio moje jadno srce.

Budio sam se, nadao se kao u snovima da će otići,

Ipak, otkad sam, o ja, Ljubavnik.

(Lady Mary Wroth, Pamfilija Amfilantu )

Ova pjesma Lady Mary Wroth dobro se slaže sa slikom Evelyn de Morgan. Obje prikazuju subjekte Venere, božice ljubavi, i njezinog razigranog i nestašnog sina Kupida. Štoviše, Wroth i Morgan bile su žene koje su prkosile očekivanjima svog spola tijekom svojih povijesnih razdoblja, baveći se kreativnom umjetnošću radi javnog priznanja.

Slika Evelyn de Morgan potiče iz rimske mitologije i prikazuje Veneru kako oduzima Kupidov luk i strijele. Jasno je da Kupidon nije naumio ništa dobro, što nije neobično u rimskom mitu, pa ga je njegova majka odlučila kazniti. Na slici, čini se da Kupid šaljivo moli svoju majku da mu vrati luk i strijele - nazovite ih igračkama ili oružjem, vaš je izbor. Venera i Kupid također su bili poznati kao Afrodita i Eros u grčkom mitu.

Medeja

Medeja , Evelyn de Morgan , 1889., preko Williamson Art Gallery & Museum

Na ovoj slici, Medeja je zadivljujuća figura. Ona drži napitak sumnjivog sadržaja. Medeja je bila vješta vještica i njezine sposobnosti nisu ostale nezapažene... Tri su božice isplanirale da natjeraju Kupida, boga strasti, da začara Medeju da se zaljubi u Jazona. Jasonu je bila prijeko potrebna pomoć ako je želio dovršiti svoju misiju vraćanja zlatnog runa, koje je čuvao zmaj koji bljuje vatru.

Međutim, čarolija je izmakla kontroli. Medeja je upotrijebila svoje vještine i magiju kako bi pomogla Jasonu da pobijedi zmaja, ali ljubavna čarolija ju je na kraju izludjela. Medeja je postajala sve nasilnija, a sve u potrazi za ljubavlju. Ubila je svog brata kako bi olakšala svoj opijeni bijeg s Jasonom, zatim je otrovala još jednu Jasonovu ljubav kada je njegova pozornost počela lutati. I na kraju, ubila je vlastita dva sina od Jasona, u napadu bijesa, kada ju je Jason odbacio.

Boje na slikama Evelyn de Morgan prizivaju misterij. Kraljevsko ljubičasta i plava i duboki tonovi prenose Medein zlokobni mit. Međutim, Morgan također uspijeva prikazati Medeju kao žrtvu. Ovdje se Medejino lice čini usamljeno: je li ludilo već počelo?

Evelyn de Morgan: neprocjenjiv doprinos prerafaelitima

UMAK , Evelyn de Morgan , 1914.-1916.; s Flora , Evelyn de Morgan , 1894.; i Ljubavni napitak , Evelyn de Morgan , 1903., preko De Morganove zbirke

Evelyn de Morgan pridonijela je nizu prekrasnih slika koje su žene predstavljale u simpatičnom svjetlu i koje su pokazivale Grkinje kaoheroine, a ne sporedni likovi. Njezini su radovi bili puni života, bogati bojom i prezentacijom. Avantura, romansa, moć, priroda i tako dalje, sve su njezine teme bile duboke, s velikim potencijalom za interpretaciju.

Njezina 50-godišnja karijera profesionalne umjetnosti bila je dar i jedinstveni utjecaj na prerafaelitski pokret, a bez njezine umjetnosti nedostajali bismo neki prekrasni komadi. Evelyn de Morgan često se zanemaruje kao suradnica prerafaelitskog pokreta, budući da je njezina kolekcija umjetnina godinama bila u privatnom vlasništvu njezine sestre, nakon Evelynine smrti. To je značilo da Evelynin rad nije toliko izlagan u javnim zbirkama kao njezini umjetnici. Međutim, u moderno doba mnogi ljudi razmišljaju o Evelyn i njezinoj umjetnosti kao izvorima inspiracije i ljepote.