Koja su najpoznatija umjetnička djela Roya Lichtensteina?

Roy Lichtenstein bio je jedan od Amerikanaca pop umjetnosti najveći pioniri. Probio je novi put u New Yorku 1960-ih, donoseći gegove, trikove i Ben-Day točkice stripova u njegovu umjetnost . Time je izmislio individualan stil koji je i danas odmah prepoznatljiv. Tijekom svoje duge karijere, Lichtenstein je proizveo golemu opus djela uključujući slike, crteže, grafike i skulpture. Međutim, samo je nekolicina tih radova iz 1960-ih koji su postali njegove najupečatljivije ikone. Upravo ćemo ih proslaviti u ovom kratkom vodiču kroz Lichtensteinovu umjetnost.

1. U autu, 1962. godine

Roy Lichtenstein, U autu (detalj), 1962. slika ljubaznošću Big Issue North

Lichtenstein je napravio svoju kultnu sliku U autu, 1963., na početku karijere. To je signaliziralo razdoblje značajnog proboja, kada se počeo razmnožavatistrip knjigaslike kaoPop umjetnost. Vidimo u ovom radu kako se Lichtenstein fokusirao na akcijsku snimku jednog izrezanog, krupnog plana strip knjiga okvir, naglašavajući najdramatičniju točku priče. Ova konkretna scena iz stripa temelji se na seriji pod naslovom 'Djevojačke romanse', koji se oslanjao na stereotipne muško/ženske arhetipove tog doba, slično likovima iz Hitchcockovog filma. S jedne strane, čini se da ovi likovi sažimaju stil Amerike iz 1950-ih, s plavokosom bombom i tamnokosim, uglađenim muškim udvaračem. Ali Lichtensteinovi likovi su prenapuhani, gotovo smiješni stereotipi, izvedeni s ravnom površnošću u pikseliziranim Ben-Day točkama.

dva. Wham!, 1963. godine

Roy Lichtenstein, Whaam! 1963., slika ljubaznošću Tate

U ovom dramatičnom, radnjom ispunjenom diptihu, Lichtenstein istražuje kako hrabar, predimenzioniran tekst stripa može privući našu pozornost. Ovdje je riječ Whaam!, iscrtana jarko žutim slovima koja padaju jedno preko drugog. Crveni i žuti plamenovi i akcijske linije eksplodiraju oko njega. S lijeve strane je skraćeni borbeni zrakoplov, okružen dugim linijama i oblačićima dima koji sugeriraju kretanje velikom brzinom. Lichtenstein je ovo djelo napravio u sklopu serije na temu rata. Koristio se ulomcima iz strip knjiga niz 'Sveamerički ratnici.' S jedne strane, umjetnica je odabrala ovu temu zbog namjerno provokativnog, emotivnog materijala koji privlači pažnju. Ali Lichtensteinovo tumačenje rata kao gotovo dječje, stereotipne muške fantazije također je bila oštra kritika besmisla rata. Značajno je da je ovu seriju napravio kao Vijetnamski rat već bio u tijeku.

3. Utopljenica, 1963

Roy Lichtenstein, Djevojka koja se utapa, 1963. slika ljubaznošću Muzeja moderne umjetnosti, New York

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

U Djevojka koja se utapa, 1963., Lichtenstein prenosi ono što on naziva, vrlo nabijenu i emocionalnu temu. Lichtenstein je podigao scenu na ovoj slici iz stripa iz 1960-ih pod naslovom 'Tajna srca.' Pokazuje nam mladu ženu na rubu utapanja, dok vodeni krugovi oko nje odzvanjaju suzama koje joj pune oči. Lichtenstein je uživao u ilustriranju ovakvih trenutaka uvelike pretjeranim jezikom, naglašavajući stereotipe poput ranjive mlade žene i muškog heroja. On namjerno ismijava te arhetipove, dovodeći u pitanje njihovu valjanost, osobito kada su bili toliko ukorijenjeni u Ameriku 1950-ih i 1960-ih.

4. Potez kistom, 1965

Roy Lichtenstein, potez kistom (Corlett 11.5), 1965., slika ljubaznošću Christie’s

Lichtenstein je sredinom 1960-ih napravio niz slika i grafika poput ove s uvećanim potezima kistom. Iako imaju donekle ekspresivan izgled, Lichtenstein je zapravo preuzeo poteze iz priče iz stripa pod naslovom 'Slika'. Objavljena je u sklopu zbornika tzv 'Čudne neizvjesne priče' 1964. Ekspresivni potez kistom postao je sinonim 1960-ih za jezik Apstraktni ekspresionizam i stereotipna izmučena umjetnička duša. No, prikazujući svoj potez kistom čistim, preciznim i mehaničkim stilom, Lichtenstein ga čini odvojenim i depersonaliziranim. Čineći to, podsjeća nas da je i ona postala komodificirani kulturni trop, koji se lako replicira i reproducira.