Zašto je Mala plesačica Edgara Degasa izazvala takav skandal?

Svi poznajemo izuzetne portrete elegantnih balerina Edgara Degasa koji kanaliziraju gracioznost i eteričnu ljepotu njegovih subjekata. Među njegovim najpoznatijim djelima ističe se jedno: ne pastelni crtež, već skulptura tinejdžerice uzdignute glave i ruku na leđima. Brojni brončani odljevi od Mala plesačica od četrnaest godina mogu se pronaći u brojnim muzejima i privatnim zbirkama u Europi i SAD-u. No, priča iza nje daje puno mračniji ton imidžu tinejdžerske balerine.

Edgar Degas' Mali štakor Izazivanje skandala

Mala plesačica u dobi od četrnaest godina Edgara Degasa, 1880.-1881., cast c. 1922., preko Tatea, London

Iako smo kao ljudska bića navikli diviti se skulpturalnim portretima (osobito dječjim), u ovom slučaju teško se otresti osjećaja da tu nešto nije u redu. Naravno, to se može objasniti djetetovom nespremnošću na dugotrajno vježbanje, dosadno mu je beskrajno presavijeni i otkucaji . Ipak, djevojčine crte lica ne izgledaju baš ugodne, ima nečeg neproporcionalnog na njenom licu i nečeg neprirodnog u držanju.

Edgar Degas “ I suvremenici su dijelili ovo stajalište, iako u znatno oštrijoj mjeri. U tadašnjem pariškom tisku taj se lik naziva štakorom, majmunom, cvijet prijevremene pokvarenosti , ilustracija degeneracije modernog svijeta. Reakcija je bila toliko žestoka da je Edgar Degas odlučio da svoja kiparska djela nikada više ne pokaže javnosti, već je radije izložio pastele.

Zapravo, brončane verzije Mala plesačica su nakon Degasove smrti naručili njegovi nasljednici. Izvorno djelo, koje je nekim čudom preživjelo iako danas nije predstavljeno zbog zabrinutosti za svoje stanje, bilo je izrađeno od oslikanog voska, s pravom muslinskom tutom, satenskim papučama i perikom od prave ljudske kose. No koja je bila ideja iza odabira materijala i zašto je to toliko odbojno u javnosti?

Balet nije bio ono što mislite da jest

Soba za probe Edgara Degasa, c. 1900., preko Muzeja umjetnosti Toledo, Ohio

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Danas gledamo na balet kao na neki visoki oblik izuzetne umjetnosti. Iako je u devetnaestom stoljeću doista bio zamišljen kao zabava za elite, pozadina toga imala je mračniju stranu, koja je uključivala klasičnost i iskorištavanje . Za mnoge djevojke iz radničke klase balet je bio prilika za bijeg iz života siromaštva i bijede. Ova se prilika, međutim, manje odnosila na ples, a više na pronalaženje bogatog sponzora. The predvorje plesa , backroom baleta Pariške opere, nije funkcionirao samo kao prostor za druženje i mjesto za probe već i kao elitni bordel za pokrovitelje umjetnosti. Tamo su plesačice morale trpjeti maltretiranje i učestalo se baviti seksualnim radom kako bi osigurale egzistenciju i dobile priliku popeti se na društvenoj ljestvici.

Mlade djevojke poput one koju prikazuje Edgar Degas , koji su tek započeli obuku, pozvani su mali miševi i prema njima nečovječno postupali. Dolazeći iz siromašnih sredina, nesposobni zauzeti se za sebe, bili su podvrgnuti ne samo satima iscrpljujućih proba već i svim vrstama iskorištavanja. Osim prostitucije, mnoge od njih bavile su se sitnim kriminalom poput džeparenja, samo kako bi spojile kraj s krajem. U većini slučajeva, snovi o stvaranju karijere i osiguravanju imućnog stabilnog života ostali su samo snovi. The mali miševi bili lako odbačeni i izbačeni iz baleta Pariške opere za svaki mali neposluh. Stoga je balet bio daleko od elitnog zanimanja. Bila je to više pokretna traka patnje, boli i slomljenih nada.

Osobine životinja i ljudske osobnosti

De Humana Physiognomonia Giambattista della Porta, 1586., preko Nacionalne medicinske knjižnice, Maryland

No, skulptura je nešto više od tužne priče o izrabljivanju i borbi za opstanak. Čini se da je Mala plesačica od četrnaest godina nije bio samo portret jednog od nesretnika mali štakori iz baleta Pariške opere, već pogled u svijet kriminala i ilustracija za popularne znanstvene teorije tog vremena. Primijetite kako su kritičari govorili o statui: nazivali je štakorom, majmunom ili pravim degenerikom. Oni nisu samo izražavali vlastito gađenje, već su ukazivali na životinjski, odn primitivna osobine djevojke.

Ideja poistovjećivanja crta ljudskog lica s onima životinja i prosuđivanja likova na temelju toga nije bila nova čak ni u doba Edgara Degasa. Neki od najranijih izvještaja o takvim teorijama pripisani su Aristotel , između ostalih. Mnogi drevni znanstvenici i filozofi tražili su sličnosti između ljudskog i prirodnog svijeta, te refleksije tih svjetova jednih na druge.

Konjanički kip Bartolomea Colleonija, Andrea del Verrocchio, 1480., putem Wikimedije

Tijekom šesnaestog stoljeća, talijanski učenjak Giambattista della Porta objavio je raspravu pod nazivom De Humana Physiognomonia (The Human Physiognomy) u kojoj je naveo da svaka vrsta životinje ima svoje osobine, koje odgovaraju njenim manama i vrlinama. Takve se značajke mogu naći i kod ljudi, pa bi, prema della Porti, osobnost čovjeka trebala biti slična osobinama životinje kojoj nalikuje. Tijekom renesanse , navodne sličnosti između ljudskih i životinjskih osobina korištene su kao vizualni kodovi u slikama i skulpturama, osobito kada se radilo o portretiranju plemstva.

The Konjanički kip Bartolomea Colleonija talijanskog kipara Andrea del Verrocchio je savršena ilustracija takvog pristupa. Del Verrocchio je namjerno učinio da glava njegovog subjekta izgleda poput orlove kako bi ukazao na Colleonijevu plemenitost i nemilosrdnost. Kasnije je Charles Darwin objavio svoje djelo O podrijetlu vrsta prirodnim odabirom ili o očuvanju omiljenih rasa u borbi za život 1859. godine veza između životinje i čovjeka u javnom umu postala je čvrsta i stabilna. Činilo se da bi teorija evolucije mogla objasniti životinjske značajke ljudi.

Što nekoga čini kriminalcem?

Cesare Lombroso, primjeri fizionomije kriminalaca, 1876., kroz povijest

Najistaknutija osoba u teoriji fizionomije bio je talijanski kriminolog Cesare Lombroso. Za Lombrosa su kriminalci jednostavno pripadali ranijoj fazi ljudskog razvoja. Inzistirao je da su nasilni kriminalci slični majmunima na biološkoj razini, da imaju masivne čeljusti, visoke jagodične kosti, ravne brade i ruke preduge za normalan ljudsko tijelo. Među ostalim upitnim točkama, Lombroso je inzistirao na tome da su seksualne radnice po prirodi građene drugačije od pošten, čestit žene.

Prema njegovim riječima, i oni su bili slični ljudskim precima, s nogama i stopalima pogodnima za penjanje i držanjem majmunolikim. Još jedna značajka rođenog kriminalca bila je njegova sličnost štakoru, s premalom bradom i oštrim sjekutićima. Već uznemirujuće prema modernim standardima, Lombrosove teorije otišle su još dalje, proglašavajući nezapadne ljude, posebice one afričkog i azijskog podrijetla, bićima nižeg stupnja biološkog razvoja od bijelaca, te su stoga mnogo sklonija kriminalnom ponašanju.

Kriminalne fizionomije Edgara Degasa, 1881., putem Wikiarta

Poznato je da se Edgar Degas zanimao za kriminalistiku općenito, a posebno za Lombrosove teorije. S obzirom na to, možemo pretpostaviti da je neprijateljska reakcija javnosti bila rezultat umjetnikova namjernog truda. Njegova namjera nije bila stvoriti lijepo umjetničko djelo, već ilustrirati društveni nered svog vremena. Kako bi svoje namjere učinio još jasnijim, Degas je posebno odlučio skulpturu predstaviti u prostoriji sa svojim drugim crtežima zločinaca, naglašavajući njihovu animalističnost i degenerirati crte lica.

Onaj najpoznatiji, Kriminalne fizionomije (1881.), bila je ilustracija nastala tijekom suđenja za ubojstvo. Dvojica osumnjičenika, Emile Abadie i Michael Knobloch optuženi su za ubojstvo dječaka trgovca mješovitom robom. Degas je bio prisutan tijekom tri mjeseca suđenja. Umjetnik je napravio nekoliko skica Abadieja i Knoblocha, naglašavajući njihova mala čela i čeljusti, crte koje se mogu naći i na licu Mala plesačica od četrnaest godina .

Stoga je Degas odlučio prikazati ne nestašnu tinejdžersku balerinu, već rođenog kriminalca. Štoviše, za prezentaciju originalne skulpture Degas je naručio staklenu vitrinu, sličnu onima koja se koriste za izlaganje predmeta u anatomskim muzejima, a ne u umjetničkim galerijama. Ovo također objašnjava izbor početnog materijala. Degas je težio apsolutnoj prirodnosti, pa je iz tog razloga koristio oslikani vosak, pravu kosu i tkaninu. Nije ni čudo što je javnost bila šokirana. Unatoč činjenici da je učinak očito bio namjeran, povratna reakcija bila je toliko jaka da je djelo ostalo jedina skulptura koju je Degas napravio prezentirana javnosti tijekom svog života.

Stvarno Mala plesačica Edgara Degasa

Četiri studije plesačice Edgara Degasa, 1878.-79., preko Louvrea, Pariz

Kao što vidimo, Edgar Degas je namjerno tražio model s, kako se vjeruje, izrazitim crtama lica rođenog kriminalca, sklonog prijevari i neposluhu. Marie van Goethem, koja je imala jedanaest, a ne četrnaest kad ju je Degas prvi put sreo, potječe iz skromne sredine. Majka joj je bila pralja, a sestra je navodno zarađivala za život od seksualnog rada, zanimanja koje je bilo previše uobičajeno za osiromašene žene i djevojke u to vrijeme. Još jedna zanimljiva činjenica je da je Marie van Goethem zapravo bila suradnica gore spomenutog ubojice Emilea Abadieja, također subjekta Degasovog rada, koji je očito bio u vezi s Marienom sestrom.

Nije poznato kako je izgledala prava Marie van Goethem i je li Edgar Degas poboljšao neke od njezinih crta lica kako bi bolje odgovarale njegovim zamislima. Nije iznenađenje da Van Goethem nije imao nikakve koristi od svoje povezanosti s Degasom, nestajući sa stranica povijesti ubrzo nakon njihova susreta. Godine 1882. otpuštena je iz baleta Pariške opere, prema nekim tvrdnjama, jer je kasnila na probe, a prema drugima, zbog sudjelovanja u seksualnom radu izvan institucije. To je, nažalost, bila sudbina stotina mali štakori , koji nikada nisu uspjeli ostvariti svoje snove i ciljeve.

Boyd Gaines kao Edgar Degas i Tiler Peck kao Marie van Goethem, 2014., fotografija Paula Kolnika, putem časopisa Smithsonian

Godine 2014. Kennedy Center u Washingtonu, D.C., postavio je mjuzikl Mala plesačica , labavo temeljen na priči o Van Goethemu. U prvom činu, odrasli Van Goethem posjećuje Degasov atelje nakon što je saznao za umjetnikovu smrt. Tamo se ona sastajeMary Cassatt, poznati impresionist i Degasov prijatelj. Njih su dvojica doista bili prijatelji u stvarnom životu, iako je njihov odnos bio zategnut u kasnijim godinama zbog Degasovog otvorenog antisemitizma. U Degasovu ateljeu fiktivna Marie van Goethem prisjeća se svojih tinejdžerskih godina i susreta s umjetnikom. Naravno, takva priča nema mnogo veze sa stvarnošću, predstavljajući romantičnu fantaziju temeljenu na prilično uznemirujućoj priči. Ono što je najznačajnije u slučaju Mala plesačica od četrnaest godina je način na koji kontekst njegovog nastanka potpuno mijenja razumijevanje djela i pruža neočekivani obrat naizgled jednostavnoj priči.