Amadeus protiv Salierija: svađa između gorkih rivala

Salieri nije ubio Mozarta, ali Puškin je sigurno ubio Salierija. Ova izreka savršeno sažima kontekst iza tradicionalnog razumijevanja zlobe Antonija Salierija prema kolegi skladatelju, Wolfgangu Amadeusu Mozartu. Ideja o neprijateljstvu između dva uma koja izazivaju strahopoštovanje proizlazi iz predstave tzv Mozart i Salieri, napisao ruski pjesnik Aleksandar Puškin. U drami, objavljenoj pet godina nakon Salierijeve smrti, Salieri ubija Mozarta. Komad je bio osnova za dramu Petera Schaffera, Amadeus (1979.) i istoimeni film Miloša Formana iz 1984. Film je uglavnom povijesno točan u portretiranju Mozarta, ali to se ne može reći za središnju točku filma – zlobnu zavist od Salierija.

Sjaj i nesreća Wolfganga Amadeusa Mozarta

Portret obitelji Mozart autor Jean Baptiste Delafosse , 1764., preko Britanskog muzeja u Londonu

Wolfgang Amadeus Mozart , danas slavljen kao jedan od najvećih skladatelja svih vremena, proživio je prve godine života kao čudo od djeteta. Njegov otac, Leopold Mozart, i sam skladatelj, prvi je put prepoznao talent svog sina u dobi od pet godina. Od tog trenutka Leopold je svoj život posvetio karijeri malog Mozarta. Obitelj je putovala diljem Europe kako bi mladi Amadeus nastupio pred monarsima i plemićima.

U filmu Salieri kaže da je Mozart skladao svoj prvi koncert s četiri godine, prvu simfoniju sa sedam, a operu u punom formatu sa samo dvanaest godina. Suvremeni stručnjaci smatraju da je Mozart svoju prvu simfoniju napisao s osam, a prvi koncert s jedanaest godina. Što se tiče opere, većina bi navela Jednostavna finta , napisano kad je imao dvanaest godina. Leopold Mozart često je lagao o Wolfgangovoj dobi kako bi se doimao još čudesnijim. Stoga je Salierijeva izjava u Formanovom filmu najvjerojatnije u skladu s onim što se tada vjerovalo.

Wolfgang je često izvodio trikove, poput sviranja klavira s povezom na očima. U drugim bi prilikama Leopold pokrio ruke tkaninom kako Mozart ne bi mogao vidjeti klavijaturu.

Portret obitelji Mozart od Blasiusa Höfela , 1856., preko Britanskog muzeja u Londonu

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Mladi Mozart nije imao izbora nego se odreći djetinjstva u zamjenu za glazbenu karijeru. Stoga nije iznenađujuće da je, kao rezultat toga, Mozart počeo posjedovati određene crte emocionalne nezrelosti. U stvarnosti se to dokazuje na primjeru Wolfgangovih pisama upućenih njegovoj sestrični Marianni. Kroz ova privatna pisma na vidjelo izlazi druga strana njegove osobnosti. Stranu koju definira šaljiva vulgarnost i njegov neočekivano ekscentričan karakter. Ovaj poseban dio Mozartove prirode oživljava unutar njegovog portretiranja u filmu Amadeus .

U filmu Mozart kaže: Oprostite mi, Veličanstvo. Ja sam vulgaran čovjek! Ali uvjeravam vas, moja glazba nije. Umjesto da ga predstavi kao besprijekornog čuda, film Amadeus baca svjetlo na Mozarta kao definitivnu kontradikciju njegovoj glazbi. Njegov lik gledamo na ekranu, ponaša se kao nezrelo muško dijete. On je vulgaran, opijen alkohol , i neprestano se hihoće.

Dizajn za Čarobnu frulu: Dvorana zvijezda u palači Kraljice noći po Karlu Friedrichu Schinkelu , 1847–49, preko The Metropolitan Museum of Art, New York

Navodno koncept koji stoji iza Wolfgangovog bizarnog hihotanja u filmu dolazi od referenci na takvu vrstu smijeha u pismima dviju žena koje su ga jednom upoznale. Njegov su smijeh opisali kao zaraznu vrtoglavicu i napisali da zvuk sliči metalnom struganju stakla. Međutim, nema službenih relevantnih povijesnih dokaza koji podupiru ovu karakteristiku.

Nadasve dosadno hihotanje u filmu najvjerojatnije se tumači kao komični učinak i kao dramatičan način. Mahnito Amadejevo hihotanje utjelovljuje podrugljivi smijeh bogova, kako navodi Salieri.

Postoji i nekoliko stvarnih anegdota iz Wolfgangova života spomenutih u scenariju. Jedna od njih je interakcija između mladog Mozarta i Marie Antionette na jednom od njegovih nastupa. Drugi primjer je scena u kojoj car kritizira Mozartovu operu, Otmica iz Seralja . Žali se da djelo ima previše nota.

Antonio Salieri: Pogrešno procijenjeni svetac zaštitnik mediokriteta

Portret Antonija Salijerija autor Joseph Willibrod Mähler, prije 1825., preko Svijeta Habsburgovaca

Sve što sam želio bilo je pjevati Bogu. Dao mi je tu čežnju... a onda me učinio nijemom. Zašto? Reci mi to. Ako On nije želio da ga slavim glazbom, zašto usađivati ​​želju? Kao požuda u mom tijelu! I onda mi uskratiti talent? – kaže lik Antonija Salierija u poznatom filmu.

Srećom, u stvarnosti nije bilo duše koja bi mogla poreći talent talijanskog skladatelja, Antonio Salieri . U Amadeus , upoznajemo Salierija kao ogorčenog, ostarjelog čovjeka zatočenog u duševnoj bolnici. Ispovijeda posljednju ispovijed života umrljanog zavišću mladom svećeniku. Izgubio je vjeru u svoje Bog , koji je moć božanskog talenta podario Mozartu, budali koja nije cijenila njegove darove.

U Amadeusu Salieri namjerno sabotira Mozarta iz ljubomore zbog dara čovjeka kojeg smatra amoralnim. Međutim, nema povijesnih dokaza o nečemu višem od prijateljskog, umjetničkog rivalstva između njih dvoje kompozitori .

U filmu značajan fragment radnje prikazuje Salierija kao celibata koji je odabrao čin celibata kao način da izrazi zahvalnost Bogu za blagoslov svog glazbenog dara. U stvarnom životu, on je bio oženjen čovjek koji je, tragično, na kraju izgubio i ženu i sina jedinca. U korelaciji s tim, Salierijeva neiskazana ljubav prema Katarini Cavalieri, jednoj od njegovih učenica, razbijena je spoznajom da ju je Mozart zaveo. Naprotiv, Katarina je zapravo bila Salierijeva ljubavnica.

Palmyra Regina od Perzije Antonio Salieri , 1795., preko Austrijske nacionalne knjižnice

U stvarnosti je Antonio Salieri u svijetu prepoznat kao jedan od najboljih glazbenih učitelja svoje generacije. Niz njegovih izvrsnih učenika obožavao ga je, neki od njih bili su Franz Liszt, Franz Schubert i veliki Ludwig van Beethoven . Mnoge je svoje učenike podučavao besplatno, što mu je omogućio njegov brak s plemstvo i honorare zarađene njegovim operama. Svi su bili vrlo uspješni i često su nastupali u Parizu.

Salieri je u biti bio mudriji s izdacima od Wolfganga, koji je bio nadaleko poznat po svojim raskošnim životnim navikama. Antonio Salieri umro je kao najbogatiji skladatelj u Beču, dok je, nažalost, Wolfgang Amadeus Mozart svojom preranom smrću bio na pragu siromaštva. U doba svojih najboljih godina Salieri je bio jedan od vodećih skladatelja u Europi. Stoga je odobrenje tako važne osobe bilo od neospornog značaja.

Postoji mnogo značajnih povijesnih dokaza o tome da je Salieri podržavao Mozartovu glazbu. U jednom od pisama svojoj supruzi, Constanze, Wolfgang opisuje Salierijevo prisustvovanje njegovoj operi, Čarobna frula . Salieri je navodno bio zapanjen, pozdravljajući Wolfganga Amadeusa Mozarta toplim pohvalama. Također postoje dokazi koji potvrđuju vjerojatnost da je Antonio Salieri čak podučavao Wolfgangov mlađi sin.

Lacrimosa: Rekvijem za Wolfganga Amadeusa Mozarta

Posljednji trenuci Mozarta napisao Armand Mathey-Doret , 1888., preko The Art Institute Chicago

Temeljna tema filma je promjena Salierijeva uvjerenja u Bog , što bi moglo korelirati sa samim nazivom filma, Amadeus . Naime, srednje ime Wolfganga Amadeusa Mozarta na latinskom prevodi se kao ljubav prema Bogu.

Salieri vjeruje da je Mozartova skladba toliko čista da je jedino objašnjenje da Amadeus služi kao posuda za Boga, koji je taj koji sklada ta remek-djela. Mit o njihovom navodnom rivalstvu nastao je iz glasina. Izvor seže do Mozartovog pisma njegovoj ženi, Constanze, neposredno prije njegove prerane smrti, u kojem Mozart izjavljuje da vjeruje da ga netko truje.

Ova je izjava počela kružiti nakon njegove smrti, u vrijeme kada su mnogi pokušavali progurati produkciju njemačkih opera. Ogromne su poteškoće okruživale ovo pitanje, jer su svi ugledni operni redatelji bili Talijani i vjerovali su da se sve opere trebaju izvoditi na talijanskom jeziku. Mnogi tadašnji njemački skladatelji zamjerali su to Talijanima, a Salieri je, zapravo, bio u samom središtu carskog dvora.

Postoje i pisma između Wolfganga Amadeusa Mozarta i njegova oca Leopolda, u kojima se okrivljuju Talijani, a posebno Salieri, za Wolfgangovu borbu da se etablira kao istaknuti skladatelj u Beču. Nažalost, to je pridonijelo ideji da je Salieri možda ubio Mozarta.

Constanze Mozart autora Josepha Langea , 1809-1850, preko Britanskog muzeja u Londonu

Kad je Salieri 1823. pokušao počiniti samoubojstvo, tragično, ljudi su taj čin protumačili kao dokaz njegove goleme krivnje. Međutim, to je najvjerojatnije zbog njegovog razvoja demencije. U vrhuncu filma, čovjek prerušen u crnu odoru dolazi do agoniziranog Mozarta, pretvarajući se da je njegov pokojni otac. Dolazi sa zahtjevom Mozarta da mu napiše Misu zadušnicu. To nije bio, kako film pripovijeda, Salieri.

U stvarnom životu, 1791., austrijski grof Franz von Walsegg, koji je bio ozloglašen po tome što je naručivao tuđu glazbu da se smatra njegovom vlastitom, obratio se Amadeusu i zatražio rekvijem za njegovu ženu koja je umrla Valentinovo . Wolfgang Amadeus Mozart preminuo je prije nego što je uspio dovršiti misu zadušnicu, ali Salieri nije bio taj koji mu je pomogao u njegovom posljednjem djelu. Bio je to austrijski skladatelj i vjerojatno Mozartov učenik Franz Süssmayr.

Naslovljivanje Salierija s tom ulogom donosi jednu od najistaknutijih scena u filmu. Gledamo Salierija kako stoji uz njegov krevet dok Wolfgang Amadeus Mozart recitira note umirući dah. Scena budi i osjećaje nadahnuća i rastuće tuge, jer smo svjesni neizbježne tragedije koja dolazi.

Scenografija za Mozartovu Čarobnu frulu režija Romeo Castellucci, 2018., preko Michael Hansmeyer Computational Architecture

Mnogi entuzijasti Mozarta ne odobravaju njegov portret u filmu. Ipak, osvježenje je vidjeti takav lik na ekranu, pogotovo jer se radi o utjelovljenju jedne od najznačajnijih povijesnih ličnosti. Vidimo čovjeka rastrganog dualnošću kreativnog procesa, i genija i luda. Više ga ne doživljavamo kao neodgonetljivo božanstvo, već jednostavno kao ljudsko biće s darom, sposobno nadživjeti generacije.

U završnim scenama Amadeus , vidimo lijes Wolfganga Amadeusa Mozarta iznesen iz crkve i bačen u siromaški grob. Scena se igra Uplakan , iz Mise zadušnice, evocirajući Gospu Žalosnu. Zbor pjeva na latinskom:

Taj uplakan dan (u suzama)

Qua resurget ex favilla (Ustaje iz pepela)

Judicandus homo reus (Treba mu se suditi)

Zato ga poštedi, Bože

Pie Jesu, Jesu Domine (Sweet Jesus, Jesus)

Dona eis requiem (Daj im vječni počinak)

Amen (Amen)