Koja je bila najveća krađa umjetnina u povijesti?

U ožujku 1990. dvojica muškaraca u policijskim uniformama provalila su u muzej Isabelle Stewart Gardner u Bostonu i otišla s trinaest umjetnina vrijednih oko pola milijarde dolara. Ukradene slike uključivale su neprocjenjivu Vermeerovu i nekoliko Rembrandtovih slika. Unatoč brojnim detaljima i otkrivenim imenima, zločin je i dalje neriješen. Ali što se točno dogodilo u noći najveće krađe umjetnina na svijetu i postoji li ikakva šansa da se slike pojave?

Mjesto krađe umjetnina: Tko je bila Isabella Stewart Gardner?

Isabella Stewart Gardner bila je poznata kolekcionarka umjetnina, ekscentrična filantropkinja i osnivačica muzeja koji nosi njezino ime. Gardner, kći bogatog trgovca lanom, postala je jedan od najutjecajnijih pokrovitelja umjetnosti svih vremena. Gardner vjerovala da je njezina životna misija donijeti visoku umjetnost u svoju zemlju. Budući da je često putovala Europom, smatrala je da njezini sugrađani zaslužuju imati priliku doživjeti veliku umjetnost i ljepotu kod kuće. Tijekom godine prikupila je ogromnu zbirku umjetnina u rasponu od antike do moderne.

Zgrada muzeja planirana je i izgrađena pod Gardnerovim strogim nadzorom. Također je djelovala kao glavna kustosica muzeja, aranžirajući radove na način da nadopunjuje različite dijelove njezine eklektične zbirke. Toliko se vezala za svoje stvaralaštvo da je izravno zabranila preuređivanje ili prodaju umjetnina čak i nakon svoje smrti. Prema Gardnerovoj oporuci, u slučaju bilo kakvih izmjena, preostala bi djela trebala biti odmah prodana putem pariške aukcijske kuće. Gardnerov opus ostao je netaknut sve do jedne noći 1990.

Što se dogodilo 18. ožujka 1990.?

Boston je 17. ožujka proslavio Dan svetog Patrika tradicionalnom paradom održanom u južnom dijelu grada. Kako bi obuzdali gomilu napajanu znatnim količinama alkohola, većina gradske policije promatrala je scenu. Područje oko muzeja bilo je uglavnom mirno. Na dužnosti su bila samo dva stražara koji su se izmjenjivali u obilasku galerija. Oko ponoći oglasio se protupožarni alarm. Čuvari na to nisu obraćali posebnu pozornost, znajući da je sigurnosni sustav muzeja manjkav i zastario.

Oko 1:20 ujutro, dva muškarca u policijskim odorama pozvonila su na zvonce na bočnim vratima muzeja, tvrdeći da su ondje zbog pritužbe za ometanje reda. Stražari nisu bili svjesni da se nešto neobično događa, ali su pustili pretpostavljene policajce unutra. Lopovi su potom čuvarima stavili lisice na ruke i otkrili svoje prave namjere. Nakon što mu je rečeno da ne stvara probleme kako bi izbjegao kaznu, jedan od čuvara se nasmijao i rekao da ga muzej ionako ne plaća dovoljno da bi tako nešto radio.

Lopovi provode osamdeset i jednu minutu u muzeju, bez žurbe preturajući po zbirci. Nakon što su uzeli trinaest predmeta s izložbe, nestali su ostavljajući stražare za sobom. Nekoliko sati kasnije, djelatnici muzeja došli su u zgradu na početak radnog dana, ali nisu mogli ući. Nakon što je bostonska policija otključala vrata, nitko više nije sumnjao što se unutra dogodilo tijekom noći.

Krađa se dogodila samo pola godine nakon imenovanja Anne Hawley ravnateljicom muzeja. Bila je prva žena u povijesti na ovoj poziciji. Kao novi direktor, Hawley se suočio s mnogim problemima, uključujući šokantan nedostatak sredstava. Mjesecima prije pljačka dogodilo, morala je napraviti težak izbor između instaliranja novog sustava kontrole klime kako bi zbirka bila sigurna iznutra ili ažuriranja sigurnosnih mehanizama. U to se vrijeme činilo da je šteta od vremenskih uvjeta i vlage gorući problem od iole moguće pljačke.

Misterij ukradenih umjetnina

Iako je priča o pljački muzeja Gardner dovoljno zbunjujuća sama po sebi, jedan od njezinih najzbunjujućih elemenata bio je stvarni popis ukradenih umjetnina. Gubitak slike Johannesa Vermeera Koncert donio je najveću štetu zbirci. Stručnjaci smatraju da danas postoje samo 34 Vermeerove slike, što gubitak svake od njih čini tragičnim.

Još jedan dramatičan gubitak bio je Rembrandta Krist u oluji Galilejskog jezera , jedini poznati morski pejzaž koji je naslikao nizozemski majstor. Pljačkaši su planirali uzeti i jedan od Rembrandtovih autoportreta i čak su ga skinuli sa zida, ali su ga ostavili iz nepoznatog razloga. Platna nisu samo izvlačili iz okvira, nego su ih bacili na pod kako bi razbili zaštitno staklo, a potom grubo izrezali slike. Barbarski način izrezivanja slika iz okvira pokazao je koliko su ukradeni komadi bili neprocjenjivi za pljačkaše. S obzirom na debele slojeve temeljnog premaza, boje i laka na prosječnoj slici, rezanje nožem bio bi naporan i dugotrajan posao koji bi neizbježno rezultirao velikim oštećenjem sloja boje.

Dok identitet lopova iz muzeja Isabelle Stuart Gardner ostaje nepoznat, njihova je stručnost ili nedostatak iste neosporna. Dok su se uspjeli dokopati Vermeera i nekoliko Rembrandta, ostala ukradena djela predstavljala su raznolik i nelogičan skup predmeta. Uzeli su sliku Rembrandtovog učenika Govaert Flinck , nekoliko skica niske kvalitete autora Edgar Degas , stara, ali jeftina kineska vaza i brončani orao koji je ukrašavao vrh Napoleona Bonapartea Stub za zastavu Carske garde.

Kradljivci su gotovo devedeset minuta preturali po zbirci, birali predmete iz različitih prostorija i galerija, ali nisu obraćali pažnju na najdragocjenija izložena djela. Nekoliko Tizianovih djela ostalo je netaknuto, kao i ona Sandra Botticellija, John Singer Sargent , i mnogi drugi. Kako vjeruju istražitelji, lopovi su imali određeni set predmeta za krađu za svog klijenta, ali ne i znanje o umjetnosti. Stoga su, potaknuti svojim trenutačnim uspjehom, mogli početi birati nasumične komade koji su im privukli pozornost.

Slika Chez Tortoni po Edouarda Maneta ostao najzbunjujući dio cijeloga plijena. Iako je njezina vrijednost bila neupitna, mjesto na kojem se slika nalazilo je besmisleno. Chez Tortoni pripadala je tzv. Plava soba, galerija smještena kat dalje od Nizozemske sobe, koja je pretrpjela najviše oštećenja. Detektori pokreta u cijelom muzeju bilježili su kretanje lopova tijekom pljačke, ali nisu zabilježili da je itko ušao u prostoriju nakon 1:20 ujutro. Prema detektorima, zadnja osoba koja je prišla Manetovoj slici bio je čuvar muzeja Rick Abath, kojeg su pljačkaši bi navodno napao nekoliko minuta kasnije.

Osumnjičenici i mogući motivi

Tržište umjetnina je malo, a prodati ukradeno djelo, pogotovo tako značajno, bez privlačenja neželjene pozornosti bio bi nemoguć zadatak. Iz tog razloga, istražitelji su vjerovali da je određeni klijent naručio pljačku s namjerom da zadrži slike ili ih upotrijebi u svojim operacijama. Umjetnički komadi slični onima ukraden u Bostonu često djelovao kao kolateral u poslovima s drogom i pregovorima s FBI-em. Mafijaši bi ponekad vlastima nudili ukradena djela u zamjenu za slobodu svojih šefova.

Taj se motiv smatrao primarnim tijekom rane faze istrage, a nekoliko FBI-evih doušnika potvrdilo ga je i nagovijestilo određene osobe s mjesta zločina u Bostonu. No, kako je istraga tekla, sve više imena se počelo pojavljivati ​​na popisu potencijalnih lopova, no mnogi od tih ljudi su misteriozno ubijeni. Iako nije automatski značilo da su ubojstva imala veze s istragom - uostalom, ljudi na popisu bili su karijerni kriminalci i članovi raznih bostonskih bandi koje su međusobno ratovale - slučajnost je bila uznemirujuća. Jedino što je dokazano jest da su se sve veze nekako vrtjele oko Talijanoamerikanca Patrijarh kriminalna obitelj.

Mnogi istražitelji sumnjali su da je pljačka mogla biti posao iznutra. Jedan od neposrednih osumnjičenika bio je čuvar po imenu Rick Abath koji je bio na dužnosti u noći pljačke. Abath je bio čudna osoba za zanimanje muzejskog čuvara: nadobudna rock zvijezda, nisu ga zanimali umjetnost ili muzeji. Često se u svojim smjenama pojavljivao u pijanom stanju i otvoreno je mrzio svoj posao. Prema Abathovim kolegama, također je pozvao svoje prijatelje i poznanike da ga posjete tijekom noćnih smjena unatoč sigurnosnim protokolima koji izravno zabranjuju neovlaštene posjetitelje. Štoviše, Abath je bio posljednja osoba koja je pristupila Manetovoj slici koja je kasnije nestala. Abath nikada nije uhićen, ali neki istražitelji vjeruju da je mogao skinuti rad sa zida i dati ga lopovima.

Hoće li misterij najveće krađe umjetnina biti razriješen?

Vrijednost ukradenih djela raste iz godine u godinu dok se tržište umjetninama nastavlja napuhavati. Godine 1990. procijenjena vrijednost ukradene zbirke iznosila je 200.000 dolara, no trideset godina kasnije premašila je pola milijarde. S vremena na vrijeme i dalje se pojavljuju novi detalji i tragovi. S vremenom su se javili različiti pojedinci nudeći pomoć u vraćanju umjetnina u zamjenu za imunitet. Međutim, nikakav značajan napredak nije objavljen u javnosti. Iako je FBI 2015. godine priznao da su neimenovani lopovi već pokojni.

U kolovozu 1997. trgovac umjetninama i kriminalac William Youngworth nazvao je novinara Boston Heralda Toma Mashberga tvrdeći da zna gdje se nalaze ukradena djela i da ih može vratiti pod određenim uvjetima. Nakon što je odveo Mashberga u svoje skladište, Youngworth mu je pokazao smotano platno koje je izgledalo slično Rembrandta Oluja na Galilejskom jezeru te čak novinaru dao uzorke boje kako bi provjerio autentičnost. Međutim, kasnija FBI-eva racija skladišta nije donijela rezultata. Analiza komadića boje pokazala je da iako je boja doista pripadala Rembrandtovom dobu, pigmenti nisu odgovarali onima na stvarnoj slici. Jedno je sigurno: ponekad nedostatak informacija može dati nadu. Tri desetljeća kasnije, Muzej Isabelle Stewart Gardner nudi nagradu od 10 milijuna dolara za informacije koje bi dovele do pronalaska umjetnina.