Portret Napoleona Bonapartea kao djelo propagande

Portreti Napoleona Bonapartea su raznoliki i brojni. Razdoblje njegove vladavine Francuskom obilježeno je gotovo industrijskom proizvodnjom njegovih portreta. Francuska je država naručila i slikare i kipare koji su izradili stotine slika Napoleona. Većina tih portreta imala je jasnu političku i propagandnu ulogu, ako ne i svi. Fokus je bio na osobnosti Napoleona i legitimizaciji vlastite vlasti nad Francuskom. Stalni uspon, koji je implicirao sve značajniju ulogu i značaj unutar francuskog društva, zahtijevao je odgovarajuću vizualnu prezentaciju koja bi opravdala, ojačala i održala stečenu političku moć. U nastavku ćemo proučiti portret Napoleona Bonapartea koji je bio kamen temeljac legende koju je postao.

Portret Napoleona Bonapartea u Italiji

Bonaparte u Pont d'Arcoleu Antoine-Jean Gros , 1796., preko muzeja Louvre, Pariz

Najraniji monumentalni portreti koje je naručio general Bonaparte naslikani su tijekom njegove kampanje u Italiji. Jednu takvu sliku Napoleona Bonapartea koja predstavlja jedan od najreprezentativnijih primjera Napoleonove propagande kao generala napravio je Antoine Jean Gros . Naslovljeno Bonaparte u Pont d'Arcoleu , Gros je završio sliku 1797. godine.

Ovaj portret predstavlja jedan od temelja legende o Napoleonu, bitci kod Arcolea i Napoleonu koji je sam predvodio napad na neprijateljske linije. Predstavljajući Napoleona u akciji, kako juriša na neprijatelja, ova slika odstupa od konvencionalne kompozicije portreta. Prema tradiciji vojnog portreta, model bi trebao biti u stojećem položaju, gledajući u promatrača, s udaljenim bojištem u pozadini. Gros se odmiče od te tradicije kako bi manifestirao Napoleonov herojski podvig. Sa zastavom u lijevoj i mačem u desnoj ruci, general ide prema neprijatelju, ali gleda natrag u svoje trupe s desne strane. Napoleon trči ispred dvije sukobljene strane, ali ipak uspijeva ostati pribran i bez straha. Pozadina ostaje mutna, nejasna. Ikonografija slike vraća nam pogled na lice pred nama, koje Gros uzdiže iz svakodnevice u mitsku stvarnost.

General Napoleon Bonaparte i rane ambicije

Napredak cara Napoleona Thomasa Rowlandsona , 1808., preko Muzeja umjetnosti Metropolitan, New York

Napoleon Bonaparte rođen je 15. kolovoza 1769. na otoku Korzici u obitelji ne baš imućnih aristokrata. U dobi od petnaest godina, Napoleon je poslan u Kraljevska vojna akademija u Parizu. Sa šesnaest je započeo svoju vojnu karijeru kao potporučnik, trenirajući s najboljom topničkom postrojbom u francuskoj vojsci. Nakon početka Francuska revolucija , Napoleon bi se vratio na Korziku. Nadahnut revolucionarnim idealima, krenuo je ravno u korzikansku politiku. Uskoro je Napoleon postao vođa frakcije koja se suprotstavila guverneru otoka Pasquale Paoli . Na njegovu nesreću, Paoli se pokazao kao opaki protivnik. Nakon pobjede nad Napoleonom, korzikanska skupština će cijelu obitelj Bonaparte proglasiti izdajicama i protjerati ih s otoka.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Našavši se ponovno u kontinentalnoj Francuskoj, Napoleon je nastavio svoju vojnu karijeru. Postizanje prve velike pobjede sa samo dvadeset četiri godine oslobađanjem grada Toulona učinilo ga je herojem revolucionarne Francuske. Dvije godine kasnije, 1795., mladi Bonaparte ugušio je pobunu narodnih gardista i svjetine u Parizu. Taj će mu podvig donijeti titulu generala, zapovjednika talijanske vojske, u dobi od dvadeset šest godina.

Neuspjeh kao kamen temeljac legende

Bitka kod mosta Arcola nakon Carlea Verneta , 1872., preko Britanskog muzeja u Londonu

S povijesnog gledišta, Bitka kod Arcolea 1796. bila je jedna od najtežih pobjeda tijekom talijanske kampanje. Francuski vojnici bili su demoralizirani zbog niskih obroka hrane, nedostatka pojačanja, brojnije austrijske vojske i vijesti o gubicima u drugim dijelovima Europe. Ugledavši most, neki od francuskih časnika, među kojima je navodno bio i Napoleon, odlučili su stati pred svoje vojnike kako bi ih potaknuli na proboj. Ideja o jurišanju kroz neprijateljske linije brzo je napuštena, a Napoleon je pao u močvaru tijekom austrijskog protunapada. Nakon što su ga njegovi časnici izvukli iz blata, Napoleon je posudio konja i otišao presvući se. Unatoč katastrofalnim rezultatima, ovaj će događaj postati središte Napoleonove osobne propagande.

Postoji očita razlika između portreta Napoleona Bonapartea i onoga što se stvarno dogodilo; povijesni general koji se osramoćen povlači iz bitke. Ovo ukazuje na Napoleonovu želju da se predstavi kao vođa čiji su vojnici lojalni i pozicionira se među herojske zapovjednike, kako prošle tako i sadašnje. Samopromocija Grosova portreta Napoleona Bonapartea ne bi bila moguća bez kulturnih i političkih promjena koje su zadesile Francusku prije i tijekom Revolucija .

Tradicija Ancien Régime

Jean-Jacques Rousseau , prema modelu Jean Antoinea Houdona , 1788., preko The Metropolitan Museum of Art, New York

U drugoj polovici 18. stoljeća Francuska je prigrlila štovanje kanona velikih ljudi. Proces stvaranja narodnih heroja pokrenula je sama država, naručivši brojne kipove i slike. To je razdoblje označilo prijelaz javnog štovanja, od svetaca i kraljeva prema filozofima i vojskovođama, čiji su kultovi vezani uz njihovu osobnost i djelo.

Tim pomakom započela je nacionalizacija povijesti, u kojoj bi svatko tko je učinio nešto veliko zaslužio javnu hvalu i slavu. Pohvala i slava prikazivani su u obliku monumentalnih kipova ili poprsja na javnom trgu. Do kraja stoljeća i državni i vojni vrh bit će predstavljeni u medijima rezerviranom samo za ličnosti monarhije. Trend demokratizacije vizualne prezentacije jača nakon pada st Francuska monarhija tijekom revolucije 1792. Standardizacija ikonografije omogućila je nepoznatim osobama, spremnim na žrtvu za domovinu, da postanu heroji revolucije. Ti su pojedinci bili mučenici slobode, žrtve neprijatelja, domaćih i stranih, i dio kulta države.

Od mučenika do vojnog heroja

Prolazak mosta Pont d'Arcole od strane generala Bonapartea i Augereaua Pierre Adrien Le Beau , 1796., preko Nacionalne knjižnice Francuske, Pariz

Kult mučenika prevladavao je u revolucionarnoj ikonografiji sve do pada Robespierre , povlačenje revolucionarnog žara i masovna mobilizacija. Tada se uzdigao kult vojnih heroja koji je postao temelj za portret Napoleona Bonapartea. Tijekom 1793. i 1794. francuski tisak bio je preplavljen anonimnim likovima običnih vojnika, a ne generala ili zapovjednika. Bez obzira na vjerodostojnost njihovih priča, njihova je funkcija bila predstavljati običnog republikanskog vojnika koji se često do smrti bori s nadmoćnijim i brojnijim neprijateljem.

Herojstvo pojedinog pojedinca bilo je sveprisutno u dnevnom tisku, kao nagrada onima koji su spremni dati život za svoju domovinu i kao poticaj ostalim građanima da postupe na isti način. Grosov portret Napoleona Bonapartea korespondirao je s tim prikazima temeljenim na ideji slobodnih ljudi koji svladavaju svaku prepreku čistom snagom volje.

Plašt sudbine i mita

Bonaparte u Pont d'Arcoleu (detalj) Antoine-Jean Gros , 1796., preko muzeja Louvre, Pariz

Portret Napoleona Bonapartea koji je izradio Gros položen je na već uhodanu ikonografiju među revolucionarnom elitom, kojoj je ovaj portret bio namijenjen. U Grosovoj slici Napoleon, general vojske u Italiji, postaje arhetip običnog pješaka i nositelja velike hrabrosti. Ovakvo ponašanje se očekivalo od svih vojnih činova. On je lik koji hrabro nosi zastavu Francuske revolucije, nadahnjujući i podižući moral među svojim uplašenim, ali odanim vojnicima.

Identičan opis Napoleona nalazi se u novinama koje je sam Napoleon izdavao u Italiji Courrier de l'Armee d'Italie . Iste novine promovirale su priče običnih vojnika po nalogu samog Napoleona. On nije bio prvi general koji je samoreklamirao i dramatizirao svoju ulogu u borbi protiv neprijatelja revolucije. No, za razliku od ostalih generala, Napoleon se isticao time što je svom imidžu dodao plašt sudbine i stvorio auru mita oko svog lika.

Recepcija portreta

Pogled na Salon du Louvre Gabrielom od St. Aubina , 1753., preko The Metropolitan Museum of Art,

Slika je bila izložena na pariški salon 1801. ali je u početku naišao na malo odobravanja javnosti. S druge strane, sam Napoleon to je primio s velikim oduševljenjem i poticao je Grosa da napravi gravuru koja će biti tiskana. Tiskovine ovog portreta Napoleona Bonapartea doživjele su veliki uspjeh, a uslijedila su brojna izdanja i kopije. Bonaparteov vlastiti interes za gravuru pokazuje njegovu svijest o moći tiskane slike kao propagande.

Još jednu verziju ovog portreta kao gravuru dovršio je Thomas Piroli . Iako jednostavnija, bila je temeljena na izvornoj slici i također posvećena talijanska vojska . Ovim je grafikama Napoleon dosegao daleko izvan javnosti Pariškog salona. Ovaj portret Napoleona Bonapartea mogao bi stići do cijele Europe, i što je još važnije, do njegove vlastite talijanske vojske. Zahvaljujući ovoj komisiji, general Bonaparte imenovao je Antoine-Jeana Grosa da služi na odbor za umjetnost , osnovan za odabir i prijevoz značajnih umjetničkih djela iz Italije natrag u Francusku.

Kombinacija umjetnosti i propagande

Napoleon prelazi preko Alpa autora Jacquesa Louisa Davida , 1805., preko muzeja Belvedere, Beč

Kroz ovaj jedan primjer portreta Napoleona Bonapartea moglo se vidjeti kako se vizualna reprezentacija razvija u bliskoj vezi s političkim ambicijama. Koncentrirani na osobnost portretiranih, umjetnici poput Grosa i Jacques-Louis David morali kanalizirati ideje koje je Napoleon propagirao u drugim medijima na svoja djela. Temeljeći svoj rad na tradicionalnim formulama umjetničkog izražavanja i suvremenim političkim, kulturnim i društvenim kretanjima, stvorili su niz dramskih prikaza. Posljedično, u percepciji i imaginaciji francuskog društva te su reprezentacije uzdigle Napoleona Bonapartea do stupnja mitskog heroja.

Nakon što je postavio temelje ovim portretom, Napoleon je nastavio formirati, zadržati i kontrolirati vlastitu percepciju među Francuzima tijekom svojih kampanja. Vizualni materijal nastao u tom razdoblju, kao i novinski članci i proglasi samog Napoleona, informiraju nas ne samo o njegovoj vojnoj, već io političkoj i osobnoj kampanji.