Paul Signac: Znanost i politika boja u neoimpresionizmu

Detalji iz Zaljeva (Saint-Tropez) Paula Signaca, 1907.; Portret M. Félixa Fénéona (Opus 217) Paula Signaca, 1890.; Place des Lices, Saint-Tropez Paul Signac, 1893

Neoimpresionizam se često smatra prvim avangardnim pokretom u modernoj umjetnosti. Iako Georges Seurat može se smatrati ocem neoimpresionizma, Paul Signac ušao je nakon Seuratove smrti. Ispostavilo se da je postao vođa i teoretičar pokreta. Svoj je pristup temeljio na znanosti o boji i optičkom miješanju boja. Signac je svojim radom i teorijama uvelike utjecao na umjetnike svog vremena i druge poznate umjetnike 20. stoljeća kao što su Henri Matisse, Piet Mondrian, Vincent van Gogh , ili Pablo Picasso .

Paul Signac: Vođa neoimpresionizma

Blagovaonica (Opus 152) Paula Signaca, 1886.-87., preko muzeja Kröller-Müller, Otterlo

Neoimpresionizam je avangardni pokret koji dolazi iz evolucije Impresionizam . Neoimpresionizam kao pokret započeo je 1886. godine, na 8. i posljednjem Salonu impresionizma. Po prvi put neoimpresionisti su izložili svoje radove uz impresioniste. Javnost se mogla diviti inovativnim umjetničkim djelima Edgar Degas , Paul Gauguin , Berthe Morisot, Camille Pissarro, kao i slike Georgesa Seurata i Paula Signaca. Iako se nekim etabliranim slikarima poput Degasa i Maneta nije sviđala prisutnost neoimpresionista na Salonu, Camille Pissarro zagovarao je njihov rad. Kasnije, Pissarro čak se pridružio njihovom pokretu.

La Baie (Saint-Tropez) autora Paula Signaca , 1907., preko Christie'sa

Dvije godine ranije, 1884., skupina pariških umjetnika osnovala je Društvo nezavisnih umjetnika. Slijedeći Salon des Refusés , koji je okupio sve umjetnike koji nisu primljeni u službeni Salon Akademije likovnih umjetnosti, organizirali su godišnju manifestaciju: Sajam neovisnih . Za razliku od Salon des Refusés , željeli su napraviti izložbu bez žirija i nagrade, kako glasi njihov slogan. Umjetnici su željeli izlagati svoje radove bez ikakvih ograničenja, u potpunoj suprotnosti sa strogim pravilima Akademije likovnih umjetnosti. Uz Georgesa Seurata i druge umjetnike, Paul Signac bio je član utemeljitelj Društva nezavisnih umjetnika. Predsjednikom društva postao je 1908. godine.

Slikar Nedjelje na La Grande Jatte, Georges Seurat, bio je začetnik neoimpresionizma. Ipak, umro je mlad, sa samo trideset i jednom godinom. Nakon očeve smrti, neoimpresionizam je prošao kroz previranja. Od 1891. Paul Signac uskočio je kao vođa i teoretičar neoimpresionizma. Imao je istaknutu ulogu u pokretu i nije bio samo puki sljedbenik Seurata. Signac je pridonio evoluciji i popularnosti neoimpresionizma početkom 1900-ih.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Znanost o boji: znanstveni pristup slikanju

Place des Lices, Saint-Tropez autora Paula Signaca , 1893., preko Muzeja umjetnosti Carnegie

Neoimpresionizam se često opisuje kao znanstveni impresionizam. Impresionisti su bili itekako svjesni znanosti o principima boja, ali su neoimpresionisti teoretizirali njihovu široku upotrebu u umjetnosti. Signac je svoj rad smatrao evolucijom impresionističkog. Kada je imao šesnaest godina, Signac je nakon otkrića odlučio postati slikar Claudea Moneta posao u Parisu. Čak je koristio iste tube boje kao svoj vodič. Kasnije su se dva slikara upoznala i sprijateljila, iako se Monetu nije sviđala strogost poentilizma.

Jedan od njihovih prvih izvora o znanosti o principima boja bio je francuski kemičar Michel Eugène Chevreul. Znanstvenik je razvio zakon Simultani kontrast , definirajući kako ljudski mozak percipira boje jedne uz druge. Pointilisti su se temeljili na ovom znanstvenom zakonu kako bi slikali mreže malih točkica u boji. Kada se vide izdaleka i obrade ljudskim umom, te točkice čiste boje stapaju se i tvore oblike boja.

Gramatika slikanja i graviranja Charlesa Blanca i Kate Doggett , 1874., preko Smithsonian Libraries, Washington D.C.

Neoimpresionisti su također proučavali rad Ogden Red , američki fizičar koji je podijelio boje na tri elementa: sjaj, čistoću i nijansu. On je teoretizirao efekt vizualnog miješanja boja izazvan malim točkama u boji koje se vide iz daljine. I Chevreul i Rood radili su na komplementarnim bojama, ali s različitim rezultatima. To je dovelo do neizbježne zabune među umjetnicima oko toga koji kromatski krug koristiti. Georges Seurat koristio je oboje u svojim slikama.

Neoimpresionisti su koristili znanstveni pristup svojoj umjetnosti, ali ih teorije boja nisu porobile. Na temelju rezultata istraživanja razvili su svoje umjetničke teorije boja . Glavno obilježje njihovog likovnog pogleda leži u optičkom miješanju boja. Točkice dviju boja koje se nalaze jedna uz drugu, pomiješane na određeni način, u oku promatrača formirat će treću boju koje nema na platnu.

Pointilizam ili divizionizam?

Blagoslov flote tuna u Groixu autora Paula Signaca , 1923., preko Minneapolis Institute of Art

Paul Signac bio je protiv redukcije neoimpresionizma samo na pointilizam. Za Signaca, bitan element ovog umjetničkog pokreta je podjela. Pointilizam sastoji se od upotrebe malih točkica u boji i uglavnom se fokusira na tehniku ​​poteza kistom. S druge strane, divizionizam , također nazvan kromoluminarizam, uključuje pointilizam i druge metode kao što su potezi kistom u boji jedan do drugoga ili kvadrati. Divizionizam se više fokusira na teorije nego na tehniku.

Neoimpresionizam ne uključuje samo puko postavljanje točaka u boji ili poteza kistom. Treba ih organizirati i kombinirati prema kontrastu komplementarnih boja. Korištenjem kontrastnih boja slikari mogu pojačati konačni učinak. Boje vibriraju još više nego u djelima impresionista.

Portret M. Félixa Fénéona (Opus 217) autora Paula Signaca , 1890., preko MoMA-e, New York

Svjetlina slike također čini bitan aspekt neoimpresionizma. Slijedeći Roodove teorije, za ljudsko oko, dvije boje jedna uz drugu na pokretnom nosaču daju svjetliji učinak od jedne miješane boje na istom pokretnom nosaču. Neoimpresionisti su bili fascinirani sunčevom svjetlošću i aditivna boja , odnosno dodavanjem obojenih snopova svjetlosti što rezultira bijelom svjetlošću. Signac je davao prednost miješanim svjetlima u odnosu na miješane pigmente.

Nakon ovih znanstvenih otkrića, neoimpresionisti su postigli transpoziciju živih boja u svom slikarstvu. Zagovornici divizionizma tvrdili su da su te slike svjetlije ili čišće jer je ljudsko oko miješalo boje, a ne umjetnikov kist. Krivnici su rekli da ovim slikama nedostaju pravilni oblici i konkretni elementi. Vjerovali su da su korištenjem znanosti o boji umjetnici izgubili svoju kreativnost. Tvrdili su da sve divizionističke slike izgledaju isto.

Signac i anarhizam: Potraga za harmonijom

U vremenu harmonije: Zlatno doba nije prošlo, ono tek dolazi autora Paula Signaca , 1893-95, preko gradske vijećnice u Montreuilu

Neoimpresionizam je snažno povezana s političkim idejama , posebno anarhizam . Od 1888. nadalje, Signac je prihvatio misli anarhista, kao i Camille Pissarro i njegov sin Lucien. Seurat i Signac su brojali Felix Feneon među svojim prijateljima. Utjecajni francuski likovni kritičar i novinar bio je naklonjen anarhističkim idejama. Također je bio istaknuti član simbolistički pokret . Fénéon je bio najveći pobornik neoimpresionizma i izmislio je naziv pokreta.

Između 1893.-95., Signac je slikao U vrijeme harmonije: Zlatno doba nije prošlo, još uvijek dolazi. U ovom velikom ulju na platnu (122 x 161) Signac je prikazao skladno društvo koje spaja rad i slobodno vrijeme te kulturu i prirodu. Harmonija je zauzimala središnje mjesto u anarhističkim teorijama. Vjerovali su da sklad igra ključnu ulogu u spajanju individualizma i imperativa društvenog života. Kromatski sklad u slikarstvu stoji kao društvena metafora, kao i sama tehnika poentilizma ili divizionizma. Individualizirane točkice u boji, koje stoje jedna do druge, tvore skladan ansambl kada se gledaju iz daljine.

Saint-Tropez: Hotspot za moderne umjetnike

Luka Saint-Tropez autora Paula Signaca , 1901.-02., u Nacionalnom muzeju zapadne umjetnosti, Tokio, putem Google Arts & Culture

Početkom 1890-ih Signac je otkrio jug Francuske i ono što je u to vrijeme bilo slikovita luka na obali Sredozemnog mora: Saint Tropez . U pismu upućenom svojoj majci, Paul se čudio onome što je smatrao osmim svjetskim čudom. Prema Signacu, oker boje zidova kuća vrijede isto koliko i boje rimskih vila. Obala Sredozemnog mora postala mu je prvi izvor inspiracije, gdje je slikao mnoge pejzaže. Čiste boje i svjetlost smatrao je savršenima. Ova savršena mješavina predstavljala je idealnu ilustraciju harmonije koju je tražio, sjajan prikaz anarhističkih ideja u njegovim očima.

Luksuz, mir i zadovoljstvo Henrija Matissea, 1904., u Musée d'Orsay , Pariz

Signac se preselio u Saint-Tropez, gdje je proveo dvadeset godina. U početku je boravio u šupi blizu plaže. Godine 1897. Pavao je kupio kuću s pogledom na more Vila La Hune , koji je postao središte neoimpresionista. Signacovi prijatelji, među njima Pierre Bonnard i Henri Matisse , ostao u vili i radio u slikarskom ateljeu koji se nalazi na prvom katu. Ubrzo je nekoliko slika Saint-Tropeza bilo izloženo u pariškim salonima. Publika francuske prijestolnice divila se prekrasnoj mediteranskoj luci koja je postala pravo umjetničko žarište. Signac je napustio Saint-Tropez kada je mali grad postao previše moderan za njegov ukus. Danas, Vila La Hune još uvijek pripada njegovim nasljednicima.

Signac nije samo uživao u Sredozemnom moru kao izvoru inspiracije za svoj rad. Bio je također iskusan mornar te je sudjelovao na nekoliko regata. Signac je oslikao brojne jedrenjake, a za života je posjedovao čak 32 broda.

Paul Signac: Teoretičar prvog avangardnog pokreta

Glava Nolija autora Paula Signaca , 1898., preko Muzeja Wallraf-Richartz, Köln

Godine 1899. Signac je objavio knjigu tzv Od Eugènea Delacroixa do neoimpresionizma , što se može prevesti u Od Eugènea Delacroixa do neoimpresionizma. Ova je publikacija i danas najbolji pisani izvor za razumijevanje avangardnog pokreta.

Signac se zalagao za legitimitet neoimpresionizma. Nakon Seuratove smrti 1891., kritičari su doveli u pitanje umjetnički pokret, a Signac je vodio kampanju u njegovu korist. Neoimpresioniste je predstavio kao nasljednike Delacroix , otac kolorista. U svom odrazu smjestio je Impresionisti kao posrednici između Delacroixa i neoimpresionista. Za Signaca, dizajn umjetnosti je učiniti prikaz što šarenijim i svjetlijim. Unatoč lošem prijemu pri prvom objavljivanju, Signacova knjiga ubrzo je prevedena na njemački.

Mala kuća na suncu Piet Mondrian, 1909-10, in Galerija suvremene umjetnosti Turner , Margate

Neoimpresionizam je postajao sve popularniji od 1900-ih nadalje. Godine 1901 Sajam neovisnih održana u Velika palača u Parizu, kritičari su se divili njihovim djelima. Veliku pozornost posvetili su Signacovim i drugim neoimpresionističkim slikama te su o njima pisali povoljne kritike. Signac je dobio posebne pohvale. U početku optužen za korištenje znanstvenog pristupa slikanju i gubljenje kreativne strane umjetnosti, Signac je naposljetku prepoznat kao pravi umjetnik. Recenzenti su priznali da je neoimpresionizam dopuštao individualizirani i maštovit rad. Signac je postao slikar koji je pomirio umjetnost i znanost.

Signacovo objavljivanje i rad uvelike su utjecali ne samo na umjetnike njegove generacije nego i na Slikari 20. stoljeća . Mnogi moderni umjetnici poput Henrija Matissea i Piet Mondrian prošli kroz neoimpresionističku fazu u svojoj karijeri. Iako kratkotrajan (1886. – početak 1900.), neoimpresionizam predstavlja jedan od prvih avangardnih umjetničkih pokreta; Paul Signac bio je njegov najistaknutiji teoretičar i jedan od njegovih vođa.