10 stvari koje niste znali o impresionističkoj umjetnosti

Proljeće u Veneux-Nadonu, Alfred Sisley , 1882, Christie's

Impresionisti su bili prisiljeni proći kroz pakao i natrag da bi ih se shvatilo ozbiljno. Nije bilo lako, ali uspjeli su se probiti, inspirirajući buduće umjetničke pokrete koji će okrenuti svijet umjetnosti naglavačke. Pozadinska priča pokreta često je zasjenjena žezlom Claude Monet . Naravno, pokret je nazvan po jednoj od njegovih slika, ali postoji mnogo toga što ne znamo o ostalima. Upoznajmo ih bolje. Evo 10 stvari koje niste znali o impresionistima.

10. Impresionisti su bili veliki obožavatelji Edouarda Maneta

Edouarda Maneta , Henri Fantin-Latour, 1867., Umjetnički institut u Chicagu

Edouarda Maneta bili ključni u uvođenju modernizma u Pariz kada su bili malo previše fiksirani na realističke ideale. Nije se bavio impresionizmom, ali je sigurno pomogao pokretu. Mladi dojmljivi impresionisti bili su prilično zainteresirani čuti što ima za reći.

Manetov atelje nalazio se u blizini popularne Kava Guerbois , jedan od brojnih kafića na umjetnikovom putu. On i njegovi gorljivi sljedbenici sastajali bi se barem dvaput tjedno kako bi razgovarali o budućnosti slikarstva. Među njegovom postrojbom lako ste mogli uočiti Claude Monet , Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir , Alfred Sisley, Frederic Bazille, Camille Pissarro , i drugi.

Naučio ih je do prvoga tehnika, također poznata kao slikanje sve odjednom ili tehnika mokro na mokro. Ovo je bio veliki napredak za impresioniste. Sada su mogli slikati brže nego prije i brzo uhvatiti dojmove koji su ih obuzeli.

9. Nisu ih zvali impresionistima iz poštovanja

Impresija, Izlazak sunca, Claude Monet , 1872., Musée d'art moderne André Malraux

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Iako pokret može pronaći svoje podrijetlo u 1860-ima, nije imao ime sve do otprilike 1874. U to su vrijeme sebe nazivali Anonimnim društvom slikara, kipara i grafičara. Pariški salon nije baš pozdravio novu promjenu paradigme koju je društvo predlagalo. Nakon višestrukih odbijanja, ovi su umjetnici odlučili prirediti svoju izložbu 1874.

Umjetnički kritičar Louis Leroy nije bio impresioniran. U satiričnom članku napisao je , rekao je da su tapete na izložbi izgledale cjelovitije od slika. Posprdno ih je nazvao impresionistima, izvedenim iz Monetovih Dojmova, izlazak sunca. Međutim, umjetnici su otkrili da savršeno uokviruje njihov pokret i teče s njim. Leroyeva šala postala je njihova stvarnost. Zahvaljujući njemu, impresionisti su uspjeli okrenuti svoje mrštenje naopako.

8. Većina njih se upoznala u studiju

Umjetnikov studio, Rue Visconti, Pariz, Frederic Bazille , 1867., Virginia Museum of Fine Arts

Nevjerojatna skupina ambicioznih slikara okupila se na Studio Charlesa Gleyrea u Parizu 1862. Frederic Bazille bio je student medicine koji je istinski želio biti umjetnik. Claudea Moneta odrekao je njegov bogati otac jer je on samo želio slikati. Alfred Sisley je studirao biznis u Londonu, ali se vratio u Pariz da radi svoj kist. Pierre-Auguste Renoir imao je više sreće na domaćem frontu, nije naišao na veliki otpor kada se odlučio za slikarsku karijeru. Četvorica mladića postali su utemeljitelji impresionizma.

Gleyre ih je možda spojio, ali u roku od 5 mjeseci napustili su svog učitelja zbog sela. Otkrili su da imaju puno više posla kad su bili vani. Sva četiri gospodina radila su zajedno, izmjenjivali note i inspirirali jedni druge. Impresionizam je pronašao svoju avangardu u skromnom studiju Gleyre.

7. Neki od njih su se borili u francusko-pruskom ratu

Obrana šampinjona, Edouard Detaille , 1879., Metropolitan Museum of Art

Godine 1870. pruskom kralju Wilhelmu I. bilo je dosta zemalja poput Francuske i Engleske. Imali su previše moći i on je također želio nešto od toga. Napoleon III nije Wilhelmove prijetnje shvatio ozbiljno. Bila je to monumentalna pogreška. Nijemci ujedinjeni pod Pruskom bili su strašni.

Prijavili su se brojni francuski umjetnici braniti svoju domovinu . Manet, Degas i Auguste Rodin pozvani su u Nacionalnu gardu. Bazille i Renoir su uvršteni u lako pješaštvo. Prvi je ubijen na bojišnici. Renoir je, s druge strane, svjedočio maloj akciji i iz rata je izašao s teškim slučajem dizenterije.

6. Neki su pobjegli iz rata 1870

Crkva Svete Ane u Kewu, London , Camille Pissarro , 1892., Christie's

Neki impresionistički umjetnici imali su dovoljno sreće da izbjegnu krvavu sudbinu koja je zadesila njihove prijatelje. Monet i Pissarro sa svojim su obiteljima pobjegli u London. Paul Cezanne pobjegao u francusko selo. Sisley je bio Englez, pa se s ljubavnicom i njihovom kćeri vratio u London.

Pokret teško da bi bio moguć da ti umjetnici nisu preživjeli. Da budemo pošteni, neki od umjetnika koji su se borili preživjeli su i pokolj. Međutim, oni koji su pobjegli imali su obitelji o kojima su trebali razmišljati.

Paul Durand-Ruel, prvi trgovac umjetninama koji je impresionistima dao svjetlo dana, potražio je utočište u Londonu tijekom rata. On upoznao Moneta i Pissarra tamo.

5. Voljeli su mostove

Most u Villeneuve-la-Garenneu, Alfred Sisley, 1872., Metropolitan Museum of Art

Francuska je u 19. stoljeću prolazila kroz svoju drugu industrijsku revoluciju. Impresionisti su se našli usred toga. Kao rastući moderni pokret, počeli su slikati promjenjivi moderni krajolik. Pariz je rastao prilično brzo i imali su ulaznice za gledanje utakmice.

Mostovi nisu bili moderna inovacija. Mostovi industrijskog doba , međutim, bile su nešto drugo. Oni su simbolizirali rast nacije, a impresionistički slikari bili su očarani. Bili su uzbuđeni što im budućnost sprema. Nostalgija nije ono čemu su išli.

Monet, Pissarro, Cezanne, Sisley, bili su neki impresionistički umjetnici koji su prihvatili simbolizam. Tijekom svoje umjetničke karijere naslikali su mnogo mostova. Bili su ispod mostova, iznad mostova, na mostovima, šta god. Za njih umjetnost nije bila finije stvari u životu. Radilo se o životu mnogih nasuprot životu nekolicine. Most je možda malo značio buržoaziji, ali je bio više od slamke spasa za radnike Pariza.

4. Slikari udvostručeni kao modeli

Žena u crnom zlatu pred kazalištem, Berthe Morisot , 1875., Christie's

Žene su za umjetnost ono što je žuta za bananu. Naravno, banane dolaze u različitim bojama, ali vidjeli ste više žute banane zalijepljene za zid nego bilo koja druga. Impresionizam nije bio prvi umjetnički pokret koji je predstavljao umjetnice. Čak i prije vremena, žene su već igrale igru.

Berthe Morisot, Mary Cassatt , Eva Gonzales, Suzanne Valadon, Camille Claudel, samo su neki od umjetnika koji su se probili u svijet ovog čovjeka. Neki od njih često su se pojavljivali u radovima svojih kolega. Morisot bi pozirao Manetu, Valadon Renoiru, a Camille Rodinu. Bili su simpatična zajednica umjetnika koji su shvatili da mogu smanjiti troškove ako imaju besplatnog prijatelja modela.

Te su žene bile ozbiljne slikarice, neke su same učile, a neke su se snašle kroz umjetničku školu. Akademija je bila prilično stroga o ulozi žena u umjetnosti, htjeli su da ona bude minimalna. Put umjetničke škole bio je varljiv. Budući da se impresionizam borio protiv akademije, stvorio je vlastita pravila. Iako impresionizam nije bio prvi moderni pokret koji je imao umjetnice, imao je veću stopu prihvaćanja kod žena.

3. Inspiraciju su tražili na Dalekom istoku

pismo, Mary Cassatt , 1890.-1891., Umjetnički institut u Chicagu

Japanski otisci na drvetu mnogima su u to vrijeme bili guilt pleasure. Umjetnici su ih sakupljali, proučavali, puštali da to pretoči u njihov rad. Za Zapad je to bilo egzotično. To im je nesvjesno otvorilo oči za novu vrstu estetike.

Ukiyo-e bio je slikarski stil koji je cvjetao oko 200 godina od kasnih 1600-ih u povučenom Japanu. Kad su impresionisti saznali za to, praksa je bila na odlasku u Japanu. Ipak je ostavio neizbrisiv trag na djelima impresionista. Otisci su bili toliko različiti od svega što su prije vidjeli. Monet je čak dizajnirao japanski most u svom umirovljeničkom vrtu. Priča se da se za vrt morao boriti sa susjedima.

2. Impresionisti su se voljeli družiti po kafićima

Bal du Moulin de la Galette, Pierre-Auguste Renoir , 1876., Musée d'Orsay

Impresionizam je cvjetao izvan konvencionalnog svijeta umjetnosti, moćne veze Akademije i Salona. Pokretu su i dalje bili potrebni česti sastanci i rasprave kako bi proširio svoja učenja. Neformalne predavaonice ove umjetničke škole bile su brojne barovi i kafići išaran po predgrađu Pariza.

Maxim’s de Paris, Cafe des Ambassadeurs i Follies Bergere bila su neka od popularnijih mjesta impresionizma. Razgovarali su, svađali se, radili na svojim slikama, sve iz udobnosti svog skromnog kvartovskog kafića.

Café Guerbois je mjesto gdje je Manet započeo tradiciju. Na kraju su se počeli družiti u Café de la Nouvelles Athenes. Manet, Degas i Toulouse-Lautrec , sva su se trojica okušala u slikanju Café des Ambassadeurs. Monet, Pissarro i Sisley su stigli Munierov restoran za večeru srijedom. Njihovi nasljednici, postimpresionisti, poput van Gogh i Paul Cezanne, uzeo je ogroman list iz te knjige.

1. Otišli su na odmor u gradove kako bi pobjegli sa sela

Grocery Street, Rouen, Camille Pissarro , 1898., Metropolitan Museum of Art

Brza industrijalizacija i prenapučenost gradova natjerali su impresioniste da potraže utočište u tihim ruralnim krajolicima koji okružuju Pariz. Monet je kupio kuću u Givernyju, a Pissarro je ušao Eragny , Renoir u Cagnes sur mer . Vjerojatno su željeli tišinu kako bi mogli slikati. Možda je postalo malo previše tiho.

Kad su se trebali revitalizirati, sve što im je trebalo je kratko putovanje. Dok vi i ja mislimo da bi bilo dobro pobjeći od gradske vreve, ovi umjetnici mislio sasvim suprotno . Pissarro bi unajmio sobu u hotelu u Rouenu, na nekoliko mjeseci svake godine. Renoir bi posjetio Le Havre, a Monet se stalno vraćao u Honfleur.

Svi se mi moramo s vremena na vrijeme ispuhati. Impresionisti su učinili više od toga, oni su to i naslikali.