Koji su bili glavni ciljevi fovizma?

Fovizam je bio ključan umjetnički pokret s početka 20. stoljeća , koji je obuhvaćao otprilike 1905. do 1910.,  u kojem su umjetnici počeli slobodno eksperimentirati s pojačanim, neprirodnim bojama i divljim, slikarskim potezima kista. Umjetnici uključujući Andre Derain , Henri Matisse , i Maurice de Vlaminck otvorili su novi put u europskom svijetu naviknutom na reprezentativnu umjetnost, utirući tako put za apstrakcija i ekspresionizam koji je uslijedio. Iako su ovo troje bili vodeće snage pokreta, razni drugi umjetnici počeli su oponašati slične stilove i pristupe.

Ime grupe, kako ga je skovao umjetnički kritičar Louis Vauxcelles, značilo je 'Divlje zvijeri', naklon prema kaotičnim bojama i slobodnim tragovima kista koje sada prepoznajemo kao zaštitni znak obilježje fovizma . Pobliže ćemo pogledati glavne ciljeve radikalnog umjetničkog pokreta koji je pomogao u uspostavljanju individualističke prirode modernističko doba .

Odvojiti boju od reprezentacije

Najdefinitiji cilj fovizma bio je odvojiti boju od prikaza stvarnosti. Umjesto toga, umjetnici su se igrali s time kako boja može postati neovisna sila vlastite slobodne volje, sa sposobnošću izražavanja nečega unutar umjetnikove unutarnje psihe. Umjetnici su namjerno radili s grubim, sirovim bojama, ponekad izravno iz cijevi, kako bi stvorili bučne, zveckave vizualne efekte. Često su odstupali od stvarnosti, slikajući crvena stabla i narančasto nebo, na primjer, i kombinirali razuzdanu mješavinu sukobljenih nijansi koje su imale za cilj imati što upečatljiviji vizualni dojam.

Maurice de Vlaminck i Andre Derain postali su prijatelji 1901. i blisko surađivali rame uz rame u zajedničkom studiju u blizini Pariza kako bi razvili ovaj hrabri novi pristup. U međuvremenu, Matisse se već sprijateljio s Derainom 1899., a kroz to je prijateljstvo upoznao De Vlamincka. Dok su ova tri umjetnika bili pioniri koji su započeli pokret, drugi su slijedili njihov put, uključujući Roaul Dufy , George Rouault i Othon Friesz.

Pojednostavljeni, spljošteni dizajni

Budući da su fovisti bili toliko zaokupljeni bojom, stavili su manji naglasak na svoj izbor teme od Impresionista i Postimpresionistički umjetnici prije njih. To je značilo da su odabrali jednostavne, tradicionalne subjekte kao što su portreti, krajolici i interijeri, koje su potom mogli preraditi na niz eksperimentalnih i maštovitih načina. Fovisti su često namjerno pojednostavljivali svoje subjekte spljoštenim dizajnom i izrezanim kompozicijama, a to im je davalo prostora za slobodno igranje s dekonstruiranim vizualnim efektima.

Umjetnici bi često dizajnirali svoje kompozicije oko postavljanja boja, a ne stvarnog promatranja svijeta oko sebe, a upravo je taj pristup otvorio put apstraktnijim jezicima koji će doći.

Individualni vizualni jezici

Umjesto da imaju 'kućni stil' kao što se vidi u određenim umjetničkim pokretima, fovisti su razvili svaki svoj vrlo osebujan vizualni jezik koji je naglašavao maštu, kreativnost i samoizražavanje. Matisse je započeo svoju karijeru kao fovist prije nego što je prošao kroz niz stilskih varijacija, ali velika područja ravnih, dekorativnih boja i uzoraka bila su tema koja se ponavljala, često ocrtana fluidnim linijama. De Vlaminck se proširio na šarene poteze kistom Impresionizam i Postimpresionizam , podižući ih do odvažnih novih visina s većim tragovima kista i zasićenom bojom. U međuvremenu Derainove ambijentalne, žive boje bile su usmjerene na izražavanje njegovih unutarnjih stanja uma, kako je napisao, 'boja [je] sredstvo izražavanja mojih emocija, a ne samo... transkripcija prirode.'

Subjektivniji pristup stvaranju umjetnosti

Jedan od najvažnijih ciljeva fovizma bio je promijeniti umjetnost iz predstavljačkog alata u sredstvo izražavanja umjetnikove individualnosti. Iako bi se to danas moglo činiti uobičajenim, u kontekstu ranih 20 th stoljeća umjetnost je primarno bila sredstvo pričanja priča ili prikazivanja ljudi i mjesta iz stvarnog svijeta. Umjetnici impresionisti i postimpresionisti nedvojbeno su igrali ulogu u odvajanju umjetnosti od stvarnosti, ali fovisti su prihvatili ovaj pristup i pobjegli s njim, zalazeći dalje nego ikad prije u područja umjetničke slobode i samoizražavanja.