Upoznajte Ellen Thesleff (život i djela)

Unatoč tome što se smatra jednom od vodećih umjetnica zlatnog doba finske umjetnosti i jednom od najranijih finskih simbolističkih i ekspresionističkih umjetnika, Ellen Thesleff nije poznato ime u europskoj povijesti umjetnosti. Kao majstorica u hvatanju boje, svjetla i pokreta, pokazala je vještinu i svestranost u svim aspektima umjetničkog stvaralaštva. Žena koja je već za života stekla opće priznanje bila je po prirodi kozmopolit, jednako poznata u Finskoj, Francuskoj i Italiji. Uzimajući u obzir njezin tretman boja, njezine pionirske tehnike drvoreza u Finskoj i postupno razvijanje svoje umjetnosti do točke koja se približava čistoj apstrakciji, Thesleff je bila revolucionarna umjetnica.

Rani život Ellen Thesleff

Autoportret od Ellen Thesleff , 1916., preko Finske nacionalne galerije, Helsinki

Ellen Thesleff rođen je 5. listopada 1869. u Helsinkiju u obitelji iz više klase koja je govorila švedski i bila je poznata po boemskom načinu života. Ovakav životni stil omogućio je i potaknuo Ellen da nastavi umjetničku karijeru uz bezuvjetnu podršku svojih roditelja i braće i sestara. Ellenin brat, Rolf, davao joj je poslovne savjete i bavio se prodajom i provizijama. Njezina sestra Gerda, fizioterapeutkinja koja se nikada nije udavala, vodila je kućanstvo i obavljala svakodnevne poslove u njezino ime. Četiri kćeri njezine sestre Thyre također su imale važnu ulogu u njezinu životu.

Lišena konvencionalnih rodnih ograničenja, Ellen je započela studij u dobi od 16 godina. Od 1885. do 1887. studirala je na Akademiji Adolfa von Beckera u Helsinkiju i provela dio 1887. u Crtačkoj školi Finskog umjetničkog društva, koja je kasnije postala finska Akademija likovnih umjetnosti. Kako se rano počela zanimati za umjetnost, tako su se proširila i njezina putovanja.

Godine 1888. s ocem je otišla na veliku turneju po Europi. Ovo se putovanje smatralo bitnim za dobro zaokruženo obrazovanje. Nakon povratka u Finsku, studirala je kod Gunnara Berndtsona i konačno debitirala te naišla na pohvale kritike slika Jeka 1891. godine .

Pariz: Okretanje iznutra

Autoportret od Ellen Thesleff , 1894.-1895., preko Finske nacionalne galerije, Helsinki

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Ellen Tesleff otputovala je u Pariz 1891. kako bi nastavila studije na Academie Colarossi. Tijekom njezina boravka, novi pokret u umjetnosti zavladao je Parizom: simbolizam. Mladi umjetnici počeli su propitivati ​​prevladavajuća poimanja umjetnosti a svoj su rad proželi elementima mistike i duhovne introspekcije. Simbolistička umjetnost isticala je umjetnikov subjektivni doživljaj stvarnosti. Mladom studentu umjetnosti poput Thesleffa bilo je potrebno samo druženje s vršnjacima u studijima ili kafićima da bi došao u kontakt s ovim pokretom. Theleff je slikala i provodila vrijeme s Magnusom Enckellom, njezinim bivšim kolegom iz Finske, koji je imao bliske veze s pokretom i njegovom književnošću.

Vrhunac Thesleffova simbolističkog razdoblja je nju Autoportret , nastalo između 1894. i 1895. Umjetničko djelo malog formata izrađeno olovkom i sepia tušem smatra se remek-djelom zlatnog doba finske umjetnosti. Ovaj autoportret s blijedim licem koje izranja iz tame pozadine bio je visoko cijenjen već u vrijeme nastanka. Ona utjelovljuje stav prema unutra, karakterističan za simbolističku umjetnost na prijelazu stoljeća.

Svjetlost i boja Firence

Igra s loptom (Forte dei Marmi) od Ellen Thesleff , 1909., preko Finske nacionalne galerije, Helsinki

Ellen Thesleff nastavila je svoja putovanja 1894. i otišla u Firenca , grad kojem se dive finski umjetnici. Od ranih 1900-ih, njezini posjeti Italiji postali su duži i češći. U Italiji se Thesleff okrenuo od simbolizma prema Ekspresionizam . Godine 1904., dok je bila u Münchenu, upoznala se s djelima Vasilija Kandinskog skupina Falanga . To ju je natjeralo da razmisli o korištenju čistih, svijetlih boja u svojim slikama.

Njezin novi stil pokazuje upotrebu živih boja i živopisan prikaz ljudske figure u pokretu, snažan tretman forme i debele slojeve boje. Ellen je radila na platnima manjih dimenzija, što joj je omogućilo slikanje u prirodi. Thesleff je volio lutati brdima oko Firence i šetati obalama rijeke Arno, radije slikajući ujutro ili kasno navečer. Sunčeva svjetlost i magla koja obavija krajolik dajući mu blistavi sjaj glavna je karakteristika njezina rada na početku 20. stoljeća.

Forte dei Marmi, lječilište u blizini Firence, ponudilo je Ellen Thesleff savršenu priliku da živi načela vitalizma i poveže se s prirodom. Njezine slike u tom razdoblju prikazuju ljude u pokretu i njihovu interakciju s okolinom. Godine 1907. Thesleff je upoznao Edward Gordon Craig , koji joj je postao umjetnički mentor. Craigove teorije i kazališni projekti uvelike su utjecali na njezine drvoreze. Surađivali su u Školi kazališnog dizajna u kazalištu Arena Goldoni. Thesleff je također putovala u Firencu 1920-ih i 1930-ih, a posljednji put je bila u proljeće 1939.

Murole: U središtu Finske

Proljetna noć od Ellen Thesleff , 1894., preko Finske nacionalne galerije, Helsinki

Murole , selo u okrugu Ruovesi u sjevernoj Tavastiji, služilo je kao skrovito utočište u kojem je Thesleff nesmetano slikala u društvu svoje braće, sestara i roditelja. Od rane karijere, krajolik Murole lako je prepoznati na mnogim njezinim slikama. Theleff je prvo ostala u obiteljskoj vili, ali se kasnije preselila u vlastiti studio pod nazivom bijela kuća , odnosno Bijela kuća (srušena 1960-ih). Iako se usamljena lutanja nisu smatrala prikladnom razbibrigom za mladu ženu, Ellen je voljela lutati šumama, poljima i livadama oko sela. Bila je poznata po tome što je veslala čamcem do otoka usred obližnjeg jezera, gdje ih je imala mnogo na otvorenom sjednice .

Ellenina interakcija s lokalnim stanovništvom bila je ograničena na vrijeme kada ih je Ellen koristila kao modele. Jedina prijateljica koju je imala u Muroleu bila je Sophie von Kraemer, gospodarica obližnjeg dvorca Pekkala. Ovo prijateljstvo Ellen je donijelo posao. Godine 1928. Hans Aminoff, gospodar Pekkale, naručio je Thesleffa da naslika murale za novi dio vile. Druga narudžba koju je dobila u Murolama bila je oltarna pala za novu mjesnu crkvu. Theleff je naslikao dvije scene Isusovog rođenja, ali oba su djela odbijena.

Nakon smrti svoje sestre Gerde 1939., Ellen je većinu vremena provodila u Muroleu sama, posjetivši ga vjerojatno posljednji put 1949. godine.

Helsinki: Dom Ellen Thesleff

Luka od Ellen Thesleff , 1910., preko Finske nacionalne galerije, Helsinki

Ellen Thesleff provela je puno vremena putujući Europom, ali Helsinki je uvijek ostao njezin dom. Jedine scene koje je slikala iz svog rodnog grada uglavnom su bile u blizini mjesta gdje je živjela. Njezin stan nalazio se u blizini luke i tržnice u Helsinkiju. Osobito tijekom jeseni, skandinavski grad nudio je kontrastno iskustvo od živahnih ulica Firence jer je većina ljudi ostajala kod kuće kako bi pobjegla od hladnoće.

Slika Helsinška luka daje jedinstvenu interpretaciju grada okupanog ljetnim svjetlom, sa siluetom Helsinške katedrale. Tanki i okomiti potezi izgledaju kao da su urezani u komad drveta, što pokazuje da je Thesleff smatrao drvoreze jednako važnima za slikarstvo.

U Finskoj, uz Helene Schjerfbeck, Thesleff je bio jedini etablirani umjetnica 1920-ih godina. Međutim, 1930-ih su umjetnice počele postupno dobivati ​​priznanje. Finska umjetnička scena imala je pun kalendar, a Ellen je kontinuirano izlagala svoju umjetnost, koja se ponovno okrenula fantazijskim i snolikim prizorima njezina simbolističkog razdoblja. Posljednje godine provela je u Helsinkiju, živeći u Lallukka Artists’ Home, gdje joj je 1933. ponuđen studio.

Kasna karijera Apstrakcija

Ikar autorica Ellen Thesleff, 1940.-1949 , preko Finske nacionalne galerije, Helsinki

Rane 1940-e označile su mračno razdoblje za Ellen Thesleff. Osim početka Drugi svjetski rat , njezina sestra Gerda, s kojom je živjela, umrla je u jesen 1939. Stalno je bježala od bombardiranja u Helsinkiju tijekom rata, ali je na kraju nastavila s radom u rezidenciji umjetnika Lallukka.

Budući da je 1943. bila u svojim sedamdesetima, Thesleff je dobila poziv da izlaže kao počasni gost na godišnjem Mladi umjetnici izložba u Kunsthalle Helsinki. Ovaj poziv pokazuje koliki je značaj i popularnost uživala među mlađim umjetnicima. U jednom od pisama o izložbi Ellen piše: Zvali su me najmlađom, pionirkom. Theleff je nastavila stvarati umjetnost iu 1940-ima, pokazujući da je još uvijek kreativno bistra. Djela iz njezine kasne karijere pokazuju razvoj a novi radikalni nereprezentativni stil , dolazeći gotovo do potpune apstrakcije. Kompozicije su građene ritmičkim potezima kistom i vraćanjem boje na svoju glavnu ulogu. Tijekom tog razdoblja, Thesleffov pogled na njezin rad najbolje je opisan u jednom od njezinih pisama Elisabeth Soderhjelm. U njoj ona piše:

Svakako mogu reći da sam slikao. Jednom sam mislio da bih mogao zauzeti mjesto Leonarda sa sjevera - ali u druge dane nisam baš tako samouvjeren.

Ellen Thesleff kao žena u svijetu umjetnosti

Autoportret od Ellen Thesleff , 1935., preko Finske nacionalne galerije, Helsinki

Umjetnička profesija prisilila je Thesleff da održi ravnotežu između očekivanja i ograničenja od svog spola, profesionalnih ciljeva i osobnih želja. Imala je čvrstu predodžbu o sebi kao o umjetnici i kreativnom geniju. Svjesna svojih sposobnosti i talenta, Thesleff je odbila napraviti ustupke u pogledu sadržaja svog rada. Odluka da bude umjetnica imala je očite posljedice na njezin privatni život. Poput mnogih umjetnica u Finskoj u to vrijeme, Ellen se nikada nije udavala. Štoviše, vjerovala je da je samoća dio kreativnog rada i znak snažnog ega. Toliko se čvrsto držala tog uvjerenja da je čak odbijala primati studente ako nije bila u financijskim poteškoćama.

U Finskoj su žene mogle slobodno nastaviti umjetničku karijeru, ali su još uvijek bile definirane političkim i društvenim okolnostima. Nakon uspostave neovisne države 1917. godine, potražnja za stvaranjem nacionalne umjetnosti u Finskoj je porasla, ali se nije odnosila na žene. U tom su slučaju žene, uključujući Thesleff, zauzele otvoreniji pogled na modernističke trendove. Kao što smo vidjeli kod Thesleffa, mogli su slobodno eksperimentirati sa stilovima, oblicima i tehnikama. Prije nego što je preminula 1954. u dobi od 84 godine, Ellen Thesleff se etablirala kao jedna od najhrabrijih i najinovativnijih finskih umjetnica prve polovice 20. stoljeća.