Što je bilo tako sjajno u fontani Marcela Duchampa?

Marcel Duchamp bio je pionirski konceptualni umjetnik, koji je ismijavao svijet umjetnosti kontroverznim i provokativnim umjetničkim izjavama. Od presvlačenja do okretanja kotača bicikla i igranja sa žicom, uživao je u preokretu konvencionalnog s besmislenim, Dadaistički duh . Ipak, najpoznatiji od svih je Duchampov Fontana, 1917., prerađeni pisoar koji je okrenuo za 90 stupnjeva, potpisan čudnim pseudonimom 'R. Mutt’ i izložen na postolju. Ovaj bizarni objekt sada ima veliki povijesni značaj. Ali što je bilo tako dobro u tome? Čitajte dalje kako biste otkrili više o ovoj ikoni povijesti umjetnosti.

1. Duchampova fontana bila je prvo konceptualno umjetničko djelo

Marcel Duchamp, Fontana, 1917. putem WUSF Public Media

Duchampova Fontana, napravljen 1917., vrlo je vjerojatno prvi ikada pojmovni umjetničko djelo. Danas su umjetničke galerije pune svakakvih čudne i divne predmete , ali u Duchampovo doba to je bila daleko tradicionalnija stvar. Duchamp je bio jedan od prvih koji je u galerijski prostor uveo proizvedene predmete – koje je nazvao 'Readymades'. Njegova Fontana posebno je privlačila pažnju Readymadea jer je bila tako grub, sirov predmet (čak i ako je onaj koji je kupio bio potpuno nov). To je bilo važno i Duchampu, jer je želio potkopati tradicionalni dobar ukus. Tvrdio je da sve može biti umjetničko djelo, dobar, loš ili ružan, sve dok je to umjetnik birao i nazivao umjetnošću. Čineći to, Duchamp je pokazao da je koncept iza umjetničkog predmeta važniji od same stvari, što je postalo kamen temeljac konceptualne umjetnosti.

2. Duchampova fontana dovela je u pitanje pojmove izvornosti

Marcel Duchamp, Fontana, 1917. replika, 1964., preko Tate

Duchamp je iskoristio svoju Fontanu da preokrene duboko ukorijenjene ideje o umjetnosti. Jedna od najvažnijih ideja koju je dovodio u pitanje bio je koncept originalnosti. Prije Duchampova vremena od umjetnika se uglavnom očekivalo da proizvode jednokratna, originalna umjetnička djela, potpisana umjetnikovim imenom kako bi dokazala svoju autentičnost. Ali Duchamp i njegovi drugovi dadaisti sve to dovelo u pitanje čestom uporabom pronađenih predmeta i višestrukih. Zapravo, uz poticaj od francuski nadrealisti, Duchamp je napravio više verzija Fontana 1960-ih, koristeći isti tip pisoara i potpisujući ga istim čudnim pseudonimom. Duchamp je napravio čak i minijaturnu verziju! Dok je izvorna verzija Fontana je sada izgubljena, ideja je živjela kroz ove kasnije multiplike. Duchamp je još jednom dokazao da je ideja, odnosno koncept važnija od originalnog, ručno izrađenog predmeta.

3. Testirati granice oko slobode izražavanja

Marcel Duchamp fotografirao Man Ray, 1964. putem Christie'sa

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Duchamp je predstavio Fontanu grupnoj izložbi Društva nezavisnih umjetnika, društva čiji je bio član utemeljitelja. Društvo je tvrdilo da će prihvatiti svako umjetničko djelo za izlaganje, odbacujući elitistički formalizam Zagušljive pariške umjetničke institucije . No Duchamp je želio upotrijebiti ovo umjetničko djelo kako bi vidio koliko su doista bili otvorenog uma i vjeruju li doista u slobodu izražavanja koju promiču. Kako bi sakrio svoj identitet, Duchamp je predao rad pod imenom R. Mutt, grubo potpisan na pisoaru crnom bojom.

Duchamp je mislio da će ga ostali članovi odbora prihvatiti bez pitanja ako otkrije da je djelo on. Ali pod nepoznatim imenom, društvo je moralo analizirati predmet i ideju. Kad su ga odbili jer je nepristojan i nemoralan, Duchamp je osporio načela članova odbora i njihovu navodnu toleranciju prema smjelim novim idejama. Duchamp je bio jedan od prvih koji je stvarao umjetnost pod anonimnim pseudonimom, ali mnogi bi drugi umjetnici slijedili njegov primjer .

četiri.Alfred Stieglitz fotografirao je Duchampovu fontanu

Fontana Marcela Duchampa, 1917. fotografirao Alfred Stieglitz za dadaistički časopis The Blindman, putem C-Filea

Nakon što je Društvo nezavisnih umjetnika odbilo Duchampovu Fontana, uredio je za cijenjene dokumentarni fotograf Alfred Stieglitz fotografirati njegov pisoar. Ova je fotografija sama po sebi postala važno umjetničko djelo – Stieglitz to možda nije bio svjestan u to vrijeme, ali on je dokumentirao prijelomni trenutak kada su umjetničke vrijednosti i tradicija dovedeni u pitanje. The dadaista Časopis The Blindman objavio je Stieglitzovu fotografiju zajedno s anonimnim tekstom, koji je tvrdio da fontana gospodina Mutta nije nemoralna, to je apsurdno, ništa više nego što je nemoralna kada… Uzeo je običan životni članak… stavio ga pod novi naslov i gledište [i] … stvorio novu misao za taj objekt.