Što nas Plinije Stariji može naučiti o klasičnoj umjetnosti i arhitekturi?

Umjetnička i arhitektonska nastojanja klasičnog svijeta imala su trajan utjecaj na zapadnu kulturnu svijest. Klasična umjetnost stoljećima je inspirirala umjetnike i obrtnike, a njezini sačuvani primjerci krase najbolje muzeje diljem svijeta. Slično tome, klasična i neoklasična arhitektura još uvijek prožima infrastrukturu mnogih najvećih europskih gradova.

Godine 77. ne, rimski polihistor Plinije Stariji napisao je jedan od najopsežnijih antičkih pregleda klasične umjetnosti i arhitekture u svojoj golemoj enciklopediji Prirodna povijest . Ovaj iznimno vrijedan antički izvor pruža vitalne informacije o arhitektonskim znamenitostima i umjetninama kojih danas više nema. Također nam daje detaljne informacije o nekim tehnikama koje su koristili drevni umjetnici i obrtnici. The Prirodna povijest pruža fascinantan pogled na klasičnu umjetnost i arhitekturu jednog od najrazličitijih autora starog Rima.

Tko je bio Plinije Stariji?

Plinije Stariji rođen je oko 23./24. godine u Comumu, u sjevernoj Italiji. Kao član bogate konjičke obitelji, slijedio je tradicionalni put kroz formalno obrazovanje do karijere odvjetnika. Tijekom ranih godina Flavijevac dinastije, stekao je naklonost oba cara Vespazijan i cara Tita. Promaknut je na prestižne državne položaje, a kasnije je dobio zapovjedništvo nad rimskom pomorskom flotom u Misenumu.

24. kolovoza 79. n. e. Plinije Stariji umro je tijekom razorne vulkanske erupcije Vezuva koja je uništila gradove Pompeje, Herkulaneum i Oplontis. Budući da je živio samo 50 kilometara (31 milju) od Vezuva, Plinijeva prirodna znatiželja i želja da pomogne drugima doveli su ga licem u lice s opasnom situacijom iz koje se nikada nije vratio. Njegov nećak, poznati književnik i političar Plinije Mlađi napisao je detaljan izvještaj o danu kada je njegov ujak umro u pismu povjesničaru Tacit .

Plinije Stariji također je bio plodan pisac. Pisao je o nizu tema, ali njegovo najpoznatije i najtrajnije djelo je Prirodna povijest . Ova golema drevna enciklopedija je najduža preživljavanje jedan tekst iz rimskog svijeta. Plinijev magnum opus postao je modelom za informativna referentna djela ne samo u rimsko doba, već iu srednjem vijeku.

Plinije pokazuje oštru svijest o svom književnom zadatku. U svom uvodu u Prirodna povijest , on izjavljuje da ' niti jedan rimski autor nije pokušao s istim projektom, niti je ijedan grčki sam obradio sva ta pitanja .” Bio je to doista impresivan pothvat koji je izdržao test vremena.

The Prirodna povijest podijeljen je u 37 knjiga, pokrivajući sve od astrologije do botanike. Plinije navodi da knjiga govori o “ sve stvari prirode. ” Stoga je zanimljivo da je u takav rad odlučio uključiti i teme umjetnosti i arhitekture. Kao što ćemo vidjeti, jasno je da je vjerovao da su takvi kreativni napori inherentno povezani sa svijetom prirode i znanosti.

Plinije Stariji o slikarstvu

Plinije Stariji započinje svoju raspravu o slikarstvu kratkom poviješću. On tvrdi da je to Grci koji je izumio slikarstvo a ne Egipćani , kako se uobičajeno vjerovalo. Plinije također kaže da je Etruščani proizveo neke od najboljih ranih radova. Dobri primjeri uključuju slike Atalante i Helene u Lanuvijumu, koje nažalost danas ne postoje. očito, Car Kaligula bio toliko uzbuđen slikama da ih je pokušao ukloniti, ali bez uspjeha zbog žbuke na kojoj su bile naslikane.

Plinije nastavlja s razmatranjem umjetničkih trendova kroz stoljeća. On navodi da su strane slike stekle priznanje u Rimu tijekom drugog stoljeća prije Krista. To se poklopilo sa širenjem carstva, kada se opljačkana umjetnost stranih neprijatelja počela filtrirati u Rim. Kao primjer, Plinije kaže da je slika od Bacchus , koji je pripadao pergamskom kralju Atalu (159.—138. pr. n. e.), postigao je veliku svotu od 600 000 denara (otprilike 1,5 milijuna američkih dolara) kada je stavljen na prodaju.

Plinije također raspravlja o području portreta. Žali što je ukrašavanje doma obiteljskim portretima izašlo iz mode. Umjesto toga, ljudi su preferirali skupe portrete poznatih sportaša. Kao rezultat toga, on kaže ' ničiji lik ne živi dalje - ljudi ostavljaju portrete koji ne predstavljaju njih same, već njihov novac .” U prošlosti su obiteljski portreti bili štovani. Bila je rimska tradicija imati portret maske napravljen za svakog člana obitelji, čime je kreirano vizualno obiteljsko stablo. Te su se maske zatim javno nosile tijekom obiteljskih sprovoda kako bi se proslavila linija predaka.

Plinije također opisuje inovativnu upotrebu portreta koja je bila popularna u njegovo vrijeme. Portreti izrađeni u bronci, zlatu ili srebru očito su stavljani u knjižnice kako bi se njihovi “ besmrtni duhovi bi nam mogli govoriti na takvim mjestima .” On daje grčkog pjesnika Homer kao značajan primjer onoga čija bi sličnost mogla nadahnuti književni uspjeh.

Plinije Stariji o istaknutim umjetnicima

Čini se da je Plinije Stariji bio jednako zainteresiran za one koji su stvarali umjetnost kao i za samu umjetnost. Njegova rasprava o eminentnim umjetnicima iz klasičnog svijeta ističe umjetnike koji su nam i danas poznati, kao i one koji su sada pali u zaborav. Počevši od ranih grčkih slikara, on opisuje Apolodora kao prvog umjetnika koji je postigao slavu svojim radom. Pratio ga je Zeuse u kasnom 5. stoljeću prije Krista. Plinije kaže da je Zeuksis jednom naslikao tako realističnu sliku nekoliko grožđa da su ptice stalno dolijetale do zgrade na kojoj je bila obješena kako bi ih pokušale pojesti.

Sljedeći je slavni slikar iz 4. stoljeća Apelles , koji je, po Plinijevom mišljenju, ' pridonio slikarstvu više nego svi ostali slikari zajedno .” Poznat po gracioznosti koju je unosio u svoje slike, Apelles je radio koristeći pripremne fine linije, koje bismo mogli opisati kao skice. Izložio je i svoje nedovršene skice kako bi dobio konstruktivne kritike javnosti.

Tako je velika bila Apellesova vještina da Aleksandar Veliki izdao edikt da samo Apelles može naslikati njegov portret. Navodno ga je Aleksandar toliko poštovao da je čak dopustio slikaru da ga opomene što govori o umjetnosti bez ikakvog znanja o njoj. Alexander je svoju najcjenjeniju ljubavnicu, Pancaste, dao Apellesu nakon što se zaljubio u nju dok ju je slikao za goli portret.

Plinije Stariji također daje rijedak sažetak umjetnica koje su bile malobrojne u klasičnom svijetu. On navodi neke Grkinje koje su bile poznate slikarice svoga vremena: Timareta, Irena i Aristareta. On također daje neke zanimljive informacije o poznatoj umjetnici iz drugog stoljeća prije Krista, Iaji iz Cizika. Iaia je bila smještena u Rimu i specijalizirala se za ženske portrete i rezbarenje bjelokosti. Plinije kaže da je njezin rad postigao neke od najviših cijena tog vremena, u rangu s njezinim hvaljenim muškim kolegama.

Plinije Stariji o upotrebi gline u umjetnosti

Plinije Stariji tvrdi da je Butades, lončar iz Sikiona, prvi koristio glinu za modeliranje lika ljudi, za razliku od nje za izradu posuda i vaza. Priča kaže da je njegova kći inspirirala ovaj kreativni napredak. Bila je ludo zaljubljena u muškarca koji je morao na duže vrijeme otputovati u inozemstvo. One noći kad je otišao, nacrtala je obris njegova lica koristeći sjenu koju je bacao na zid. Njezin otac Butades utisnuo je glinu u obrise i napravio reljef muškarčeva lica. Taj je reljef zatim pečen na isti način kao i keramičke posude. Tako je nastao prvi portretni reljef u glini. Ovo otkriće je započelo tradiciju umjetnika i kipara da koriste glinene modele prije rada u bronci.

Plinije je na glinu gledao kao na sveti materijal jer je dio Majke Zemlje. Tvrdi da su se zato za izlijevanje ljevanica (tekuće žrtve) tijekom vjerskih obreda koristile jednostavne posude od terakote umjesto posuda od plemenitih metala. Također nam govori da su neki Rimljani više voljeli biti pokopani u lijesu od terakote. Kao primjer daje velikog rimskog učenjaka Markusa Varona, budući da je terakota očito bila u skladu s njegovim pitagorejskim filozofskim uvjerenjima.

Plinije također govori o fino izrađenoj keramici, od koje su neke bile toliko cijenjene da su bile na umjetničkoj razini s velikim slikama i kipovima. Car Vitelije navodno je naručio jelo koje je koštalo milijun sestercija (otprilike dva milijuna američkih dolara). Morala se napraviti posebna peć kako bi se prilagodila njegovoj ogromnoj veličini i postavljena je u polje. Vitelije je kasnije osuđen zbog svoje ljubavi prema luksuzu i ekscesu; ovo se jelo često navodilo kao primjer njegove ekstravagancije.

Plinije Stariji o mramornim kipovima i kiparima

Plinije Stariji izjavljuje da su prvi poznati kipari od mramora bili Dipoenus i Scyllis, obojica s Krete. Bili su smješteni u Sicyonu, na sjevernom Peloponezu, koji je očito bio poznat po svojim umjetničkim ateljeima. Dipoenus i Scyllis radili su prvenstveno na kipovima bogova. Ali Sikionci su kasnije maltretirali ove kipare i napustili su grad. Ubrzo nakon toga, Sikion je pogodila glad, za koju se mislilo da su je poslali bogovi kao osvetu.

Plinije opisuje kipara Fidija kao ' nedvojbeno najslavniji od svih kipara .” U Plinijevo doba, Olimpijski Jupiter je bilo Fidijino najhvaljenije djelo. Međutim, Plinije je vjerovao da je jedno drugo djelo bolje - štit kipa Minerva , boginja rata, u Ateni. Ovaj je štit bio izvrstan primjer Fidijine pažnje posvećene detaljima. Jedna strana prikazuje bitku u kojoj sudjeluju Amazonke, a druga bitku između bogova i divova. Čak su i njezine sandale bile ukrašene bojom između Kentaura i Lapita.

Još jedan veliki kipar kojeg Plinije navodi je Praxiteles, Atenjanin iz 4. stoljeća pr. Kr. The Knidska Venera Praksiteles je jedan od najpoznatijih statua iz antike. Nažalost, izvornik danas nije preživio, ali postoje izvrsne rimske kopije koje nam daju dobru predodžbu o tome kako je Praksitelov kip izgledao. Plinije nam daje neke fascinantne podatke o izvornom kipu. Praksiteles je očito napravio dva: jedan odjeven i jedan gol. Stanovnici Cosa kupili su odjevenu verziju jer su vjerovali da je gola nepristojna. Golu verziju kupili su Kniđani, a njihova kupnja ih je proslavila u cijelom grčkom svijetu. Navodno se jedan građanin Knida ludo zaljubio u kip i posjećivao ga noću. Plinije diskretno kaže da ' mrlja svjedoči o njegovoj požudi .”

Plinije Stariji o arhitekturi

U svom odjeljku o arhitekturi, Plinije Stariji usredotočuje se na arhitektonska dostignuća Egipta, Grčke i Rima. Zanimljivo je da Plinije odbacuje piramide u Egiptu i opisuje ih kao ' besmisleno i apsurdno pokazivanje kraljevskog bogatstva .” Kao što je i danas slučaj, Plinije priznaje da nitko zapravo ne zna kako su Egipćani mogli izgraditi tako visoke građevine. On iznosi neke teorije iz svog vremena. To uključuje bizarnu sugestiju da su blokovi sode i soli bili složeni, dok se piramida dizala, kako bi se omogućio pristup njenoj najvišoj točki. Ti su se blokovi tada očito otopili kada je rijeka Nil poplavila područje oko dovršene piramide.

Plinije zatim usmjerava pozornost na misterioznu Sfingu iz Gize, mitsku stvorenje s ljudskom glavom i tijelom lava. Plinije daje zanimljiv podatak da je lice Sfinge u njegovo vrijeme bilo crveno obojeno. Ovo je danas posebno zanimljivo arheolozima, jer ove boje više nema.

Bliže domu, Plinije je kanalizaciju Rima smatrao jednim od najvećih gradskih postignuća. Snaga sedam rijeka Rima iskorištena je za stvaranje učinkovitog sustava urbane kanalizacije ispod ulica Rima. Rimljani su bili jedna od prvih civilizacija koja je prihvatila urbane kanalizacijske sustave, a kanalizacija Rima bila je veliko inženjersko podvig. Zapravo, građeni su tako dobro da su izdržali brojne požare i potrese.

Plinije tvrdi da su prvi put sagrađene 700 godina prije njegovog vremena, za vrijeme vladavine kralja Tarkvinija Priska. Plinije priča duboko uznemirujuću priču o onima koji su pod Tarkvinijem izgradili kanalizaciju. Očito je projekt bio toliko opsežan i toliko iscrpljujući za građevinske radnike da je među njima naglo porastao broj samoubojstava. Tarkvinije je intervenirao, ne iz milosrđa, već zato što je bio ljut zbog gubitka članova svoje radne snage. Očito je javno razapinjao tijela onih koji su počinili samoubojstvo, kao upozorenje drugima.

Što možemo naučiti iz govora Plinija Starijeg o klasičnoj umjetnosti i arhitekturi?

Rasprava Plinija Starijeg o umjetnosti i arhitekturi ističe neka od najvećih umjetničkih dostignuća antičkog svijeta. Također pruža kratak pregled Plinijevih autorskih ciljeva. Mnogo je primjera u kojima se čini da je manje zainteresiran za same umjetničke objekte ili strukture, a više za priče i ljude koji stoje iza njih. Njegov govor o umjetnosti i arhitekturi je vježba istraživačkog pisanja, a njegov je cilj naizgled razmatranje motiva iza čovjekove želje za stvaranjem predmeta ljepote. Plinije također jasno kaže da je priroda nadmoćna sila u srcu svakog umjetničkog pothvata, od fine keramike do urbanih kanalizacijskih sustava. To možda daje odgovor zašto je odlučio uključiti temu umjetnosti i arhitekture u svoj prikaz svijeta prirode.