Koje su najneobičnije fotografije Diane Arbus?
Američka fotografkinja Diane Arbus bez sumnje je jedna od najljepših utjecajan glasovi čitavih 20 th stoljeća. Ona je upečatljiva, vizualno privlačna, a ponekad i duboko kontroverzna fotografije od 1960-ih do ranih 1970-ih dokumentirao je ljude iz svih društvenih slojeva, posebice one na rubu društva. Čuvači njezinih fotografija u socio-dokumentarnom stilu variraju od drag umjetnika i cirkuskih izvođača do nudista i osoba s poteškoćama u razvoju. I tko da zaboravi nju neslavnu Identični blizanci, 1967., što je utjecalo na zastrašujuću scenu Stanleya Kubricka u Isijavanje, 1980?
Diane Arbus namjerno je tražila nevolje, a njezine nam slike predstavljaju grubu životnu istinu, a ne savršeni idealizam masovni mediji i oglašavanje . Upravo je priroda njezinih fotografija koja traži istinu zaokupila publiku diljem svijeta, a ponekad i izazvala kontroverze i kritike. Ovdje je samo nekolicina njezinih najuvjerljivijih slika.
Dijete s igračkom granatom u Central Parku, 1962. godine
Diane Arbus snimila je mnoge od svojih najpoznatijih fotografija tijekom svojih brojnih šetnji Central Parkom, gdje je naišla na raznolik sloj ljudi. Na ovoj konkretnoj fotografiji Arbus je fotografirao dječaka koji se igra ručnom granatom. Njegov neobično napet govor tijela daje dječaku jezivu kvalitetu koja lebdi negdje između nevinosti dječje igre i prikrivene struje nasilja i agresije. Tinjajuća napetost koju je Diane Arbus uhvatila na ovoj slici učinila ju je simbolom 1960-ih, u vrijeme kada su različiti pravci društveno-politička previranja bili počinje nastajati .
Mladić u uvijačima kod kuće na West 20 th Ulica, 1966
Diane Arbus bila je fascinirana složenošću roda i identiteta u vrijeme kada su mnogi queer pojedinci još uvijek živio na rubu društva. Snimila je brojne fotografije transvestita u intimnom okruženju, često 'backstage' dok se spremala. Ovdje je fotografirala mladića koji se oblači u ženu u svom domu, s dugim noktima i uvijačima u kosi. Uhvaćen u trenutku preobrazbe, on postaje dvosmislena figura s muškim i ženskim osobinama.
Identični blizanci, 1967. godine
Arbusov Identični blizanci, 1967. jedna je od najpoznatijih i najzanimljivijih slika svih vremena. Dokumentira dvoje sedmogodišnjih blizanaca koji stoje jedno uz drugo u identičnoj odjeći na božićnoj zabavi za blizance i trojke. Dok se dvije djevojke u početku čine nevjerojatno sličnima, njihove su razlike ono što slici daje uznemirujuću i jezovit rubu, kao da gledate u zrcalo i vidite odraz koji je uvijek tako-malo neujednačen. Diane Arbus traži od nas, na ovoj slici, da potražimo ono što ona naziva 'razlike u identičnosti', podsjetnik da smo svi pojedinci sa svojim vlastitim ljudskim osobinama, a ne identični modeli.
Židovski div kod kuće sa svojim roditeljima u Bronxu, 1970. godine
Još jedna od Arbusovih najuvjerljivijih fotografija dokumentira slavnog cirkuskog zabavljača i glumca Eddieja Carmela, poznatog kao 'židovski div', koji gleda preko svojih naizgled sićušnih roditelja u njihovoj obiteljskoj kući. Arbusova fotografija dokumentira jaz koji se stvorio između Eddieja i njegovih roditelja kao rezultat njihovih fizičkih razlika. Ona također ističe različite točke sukoba između roditelja i njihovog djeteta; roditelji nose svečanu odjeću i stoje ukočeno i uspravno, dok Eddie nosi zgužvanu, neuvrnutu košulju i pogrbljen je. Diane Arbus primijetila je da je Eddie nedavno počeo raditi na karnevalu, poslu koji njegovi roditelji nisu odobravali, a ta napetost između roditelja i djeteta vidljiva je na slici, a također je univerzalna tema s kojom se mnogi mogu poistovjetiti.
Tetovirani čovjek na karnevalu, 1970. godine
Arbus je 1970. posjetila karneval na fotografskom zadatku i bila je fascinirana ekscentričnim likovima koje je tamo susrela. 'Tetovirani čovjek' koji se ovdje vidi je, s jedne strane, arhetip a strašni ratnik , prekriven tetovažama od glave do pete, napetih mišića i dlaka na tijelu. Ipak, Arbus ga je fotografirao snažnim bljeskalicom kako bi uhvatio svaki sitni detalj. Ovo jarko svjetlo također je uhvatilo čovjekove prodorne, dubokoumne oči, dajući mu složena kvaliteta i tražeći od nas da preispitamo naše unaprijed oblikovane ideje o tome tko su ljudi ispod površine.