Uspon i pad Omega radionica

Zamisao Rogera Fryja, Omega Workshops osnovana je 1913. s Fryjem, Vanessom Bell i Duncanom Grantom kao sudirektorima na 33 Fitzroy Square, Bloomsbury. Evo, oni i ostali avangarda umjetnici kao što su Wyndham Lewis, Henri Doucet, Henri Gaudier-Brzeska, Nina Hamnett i Frederick i Jessie Etchells radili su na modnim i kućnim predmetima uključujući keramiku, namještaj, murale, mozaike, tekstil, oslikane paravane, pa čak, povremeno, i scenografiju .

Radionice Omega: pozadina, namjere i utjecaji

Omeginih Svrha bila jednostavna: ujediniti likovnu i dekorativnu umjetnost. Pišući Georgeu Bernardu Shawu s ciljem prikupljanja sredstava, Fry je izjavio da postoje „mnogi mladi umjetnici čije slikarstvo pokazuje snažan dekorativni osjećaj, koji će rado koristiti svoje talente u primijenjenoj umjetnosti i kao sredstvo za život i kao prednost za svoje rade kao slikari i kipari” (vidi Dodatna literatura, Marks, str. 18). Pritom bi Omega umjetnici bili plaćeni trideset šilinga za tri i pol dana rada, ostavljajući im slobodu da se bave vlastitom umjetnošću u preostalim danima u tjednu.

Unutar ovoga, Fry – čiji postimpresionistički Izložba iz 1910. izazvala je svojevrsnu pomutnju unutar britanske umjetničke scene – nadajući se da će unijeti utjecaj kontinentalne umjetnosti u britanske domove putem komada izrađenih i prodanih u Omegi. A izraženo fovist , Matissian utjecaj je vidljiv u Omeginoj sklonosti hrabrim linijama i hrabrijim paletama boja, što je ne samo vidljivo u znaku koji visi ispred 33 Fitzroy Squarea, a koji je 1915. redizajnirao Grant. Naravno, estetika Omega bila je u izrazitoj suprotnosti s tradicionalnim britanskim ukusom.

Iako je usporedba s tvrtkom Morris, Marshall, Faulkner & Company možda neizbježna, Omega Workshops od samog početka nije imala mnogo toga zajedničkog s Pokret umjetnosti i obrta . Nedostatak Williama Morrisa ambicija prema vlastitom priznanju, Fry je u Omega Prospectusu izjavio da se 'nije nadao da će riješiti društvene probleme proizvodnje u isto vrijeme kao i umjetničke.'

To ne znači da je Omega bila posve lišena društvenih ambicija: ne samo da je osiguravala plaćeni posao za umjetnike koji su se borili, nego je Fry također organizirao niz razgovora, koncerata i dramskih predstava kako bi prikupio sredstva za belgijske izbjeglice nakon izbijanja rata 1914 . Međutim, usprkos svom inzistiranju na približavanju umjetnika i zanatlije, Fry je zauzeo ono što bi se moglo smatrati pragmatičnijim gledištem o ulozi proizvodnje strojeva u radionicama Omega: ako bi stroj mogao napraviti predmet jednako dobro ili bolje od obrtnik, tada bi se koristio stroj.

Možda nije iznenađujuće, stoga, roba na rasprodaji u radionicama Omega nikada nije reklamirana prosječnom čovjeku na ulici. Unatoč zanatskom, pomalo rustikalnom izgledu nekih proizvoda, roba na prodaji u radionicama Omega često je bila daleko od jeftine. Umjesto toga, Omega je težila privući kulturnu elitu, s piscima kao što su Virginia Woolf, W. B. Yeats, Edith Sitwell, H. G. Wells i George Bernard Shaw koji su kupovali artikle.

Pothvat se, štoviše, oslanjao na financiranje bogatih pokrovitelja kao što su Maud Cunard, američka socijalistkinja, i princeza Mechtilde Lichnowsky, koja je dala svoje ime Omega tiskanom platnu koji se sada pripisuje Fredericku Etchellsu i koji je prikazan u scenografiji predstave iz 1914. Wynmartensovi .

Podjela i prebjeg: The Ideal Home Rumpus

Međutim, nedugo nakon šestogodišnjeg rada, ubrzo su se počele stvarati pukotine. U samo tri mjeseca izbio je spor između dvije frakcije Omege, s Fryjem, Bellom i Grantom s jedne te Wyndhamom Lewisom, Frederickom Etchellsom, Cuthbertom Hamiltonom, Henrijem Gaudier-Brzeskom i Edwardom Wadsworthom s druge strane. . Iako se Lewis također usprotivio Omeginom inzistiranju da se radovi ne pripisuju određenim umjetnicima, napetosti su dosegle vrhunac u onome što je postalo poznato kao 'rumpus idealnog doma'.

Nakon poziva Daily Maila da prikaže dnevnu sobu ukrašenu Omegom na izložbi Ideal Home iz 1913. – koju je Fry spremno prihvatio – Lewis je ogorčeno prekinuo veze s Omegom, povevši sa sobom Etchellsa, Hamiltona, Gaudier-Brzesku i Wadswortha. Zajedno su igrali ključnu ulogu u formiranju Vorticističkog pokreta, razvili rivalski (kratkotrajni) Rebel Art Center u obližnjoj ulici Great Ormond i objavili prvi broj časopisa Eksplozija .

Sa svojim naglaskom na patriotizmu i osudom onoga što se smatralo blijedom ljepotom britanske umjetničke scene (uključujući Omega Workshops), Vorticism je bio u oštrom kontrastu s preostalim Omega umjetnicima, od kojih su mnogi bili pacifisti. Iako vorticizam neće preživjeti Prvi svjetski rat – a zauzvrat Omega Workshops neće biti mnogo bolji – Lewis je nastavio potkopavati i ismijavati Omegu i Bloomsbury Group općenito. U drugom (i posljednjem) izdanju Blasta, objavljenom 1915., Lewis je osudio ono što je sumorno nazvao “Mr. Fryjeva tvornica zavjesa i jastuka za pribadače na trgu Fitzroy' zbog svojih 'gnusnih, anemičnih i amaterskih manifestacija ovoga Matisse ‘dekorativnost’” (vidi dodatno čitanje, Shone, str. 115).

Pokvarena roba

Pukotine, međutim, nisu nastajale samo između Omega umjetnika. Unatoč visokim cijenama, kupci su često bili razočarani kvalitetom Omega proizvoda. Kao što je Woolf napisala u svojoj biografiji Fry: “Pojavile su se pukotine. Noge su se odvojile. Varnish ran” (vidi dodatno čitanje, Woolf, str. 196).

Nakon što je mušterija prijavila da je njezina vrtna klupa Omega izgubila boju tijekom mraza, Bell je predložila da joj 'pošalju lonac prave boje s uputama kako da ga ponovno oboji' (vidi Dodatno čitanje, Reed, str. 121) . U pismu iz 1914. George Bernard Shaw skrenuo je Fryjevu pozornost na loše izrađene predmete koji se prodaju u Omegi i predložio bolje korištenje izloga. Unatoč tome, također je pristao pridonijeti dodatnih 500 funti u fondove radionica.

Početak kraja: Izbijanje Prvog svjetskog rata

1914. je, naravno, također izbio Prvi svjetski rat, sukob koji je trebao dodatno opteretiti Omegu. Od početka se Fry nadao da će Omega Workshops uvesti elemente kontinentalne postimpresionističke estetike u britanske interijere. Izbijanje rata, međutim, izazvalo je nasilnu nacionalističku reakciju trzanja koljena među određenim dijelovima britanskog stanovništva, što je dovelo do instinktivnog nepovjerenja prema svemu što se smatra novim i tuđim. Štoviše, mnogi umjetnici povezani s Omegom bili su pacifisti i prigovarači savjesti, ne samo Duncan Grant i Roger Fry, potonji je odgajan kao kveker.

Nasuprot tome, Lewis i ostali prebjegli umjetnici prijavili su se ubrzo nakon objave rata: Wadsworth se pridružio mornarici prije nego što je 1917. dobio invaliditet i nakon toga je radio na mornaričkoj blještavoj kamuflaži, a Lewis je služio na zapadnoj fronti kao potporučnik u Kraljevskom topništvu. prije nego što je postao službeni ratni umjetnik bitka kod Passchendaelea , dok je Gaudier-Brzeska poginuo u akciji 1915. boreći se u francuskoj vojsci.

Vjerojatno je Lewisov pro-ratni stav bio u skladu s njegovim gore navedenim kritikama Omegine sklonosti ljepoti ili 'dekorativnosti'. A s izbijanjem rata, pogubno i reakcionarno gledište zavladalo je u određenim četvrtima britanskog društva u kojem su otvoreno modernistička ili boemska poduzeća kao što je Omega percipirana kao 'feminizirajuće snage' sposobne 'iskopati [] naciju njezine snage i volja za borbom,” kako objašnjava Arthur S. Marks (2010). Iako nikad nije bila popularna tvrtka, Omega je padala u nemilost.

U posljednjoj godini rata, međutim, Omega je dobila zadatak da pripremi pozornicu Isto Mnogo Novac , komična farsa koju je napisao Israel Zangwill. Međutim, naslov predstave mogao bi se smatrati donekle ironičnim u svjetlu financija Omega radionica. Nikada ne postigavši ​​financijsku sigurnost, Omega se oslanjala na pokroviteljstvo kulturne elite. Fry je, nakon što je uglavnom financirao Omegu vlastitim novcem (naslijedio je značajnu ostavštinu nakon smrti svog strica čokoladnika, Josepha Storrsa Fryja II., 1913.), donio odluku o zatvaranju Omega radionica 1918. Održana je prodaja. u lipnju sljedeće godine, a preostali proizvodi su rasprodani. Do 1920. poduzeće je službeno likvidirano.

Osobna izdaja: Kraj Omega radionica

Pišući u svom dnevniku u prosincu 1918., Virginia Woolf opisala je Fryjev posjet:

“Imali smo neka melankolična otkrića o izdaji određenih prijatelja prema Omegi. Rogerova sjajna poanta je da, iako naizgled neuravnotežen i pretjeran, njegov osjećaj za ravnotežu na kraju uvijek bude u pravu; uvijek je velikodušan i oprašta, koliko god težinu pridavao imaginarnim ili polu-imaginarnim pritužbama. Slučaj Omega je u tome što njegovi umjetnici prihvaćaju narudžbe neovisno o Omegi. Iz tog i drugih razloga jadna mu je trgovina bila izvor neublaženog razočaranja – umora i žaljenja.”
(Vidi Dodatna literatura, Oznake, str. 30).

Kao što Marks (2010.) objašnjava, 'određeni prijatelji' na koje Woolf ovdje misli nisu nitko drugi do Duncan Grant i Vanessa Bell, Woolfova vlastita sestra, a priroda njihove izdaje bila je prihvaćanje privatne narudžbe od perifernih članova Bloomsbury Group St Johna i Mary Hutchinson da dizajnira i uredi blagovaonicu za njih.

To, međutim, možda nije bio jedini čin izdaje od kojeg je Fry ostao ljut. Može se tvrditi da su napetosti rasle unutar Omeginog suupravljanja. Fry je prvi put sreo Bell, zajedno sa svojim suprugom, Cliveom, ispred željezničke stanice u Cambridgeu 1910. Godinu dana kasnije, njih troje otišli su na odmor u Tursku, tijekom kojeg je Bell doživjela spontani pobačaj i posljedični slom. Uvidjevši da je Fry pažljiviji prema njoj nego prema vlastitom mužu, Fry i Bell započeli su aferu u ljeto 1911. Aferi je došao kraj kada se Bell zaljubila u Granta. Fry je, međutim, još uvijek bio zaljubljen u Bell i tako će ostati godinama koje dolaze.

U međuvremenu, Bell se zaljubila u Granta, koji je, unatoč tome što je bio otvoreni homoseksualac, dobio kćer s Bellom, koja se rodila na Božić 1918. Ako se Fry nadao zadržati Bell blizu tako što je nju i Granta postavio za suredatelje Omege, Radionice, bilo je jasno da njezin život sada leži uz Granta, s kojim je nastavila živjeti i surađivati do njene smrti 1961.

Omega se obično čita kao nešto poput bilješke uz povijest Modernista umjetnost. Doista, u nedostatku trajne komercijalne privlačnosti Morris & Co. i kulturnog utjecaja tvrtke Pokret Bauhaus , čak bi ga i sam Fry 1924. nazvao 'zlosretnim Omega radionicama'. Međutim, ako su Omega radionice doista bile osuđene na neuspjeh, to ne mora nužno biti odraz samog poduzeća već njegovog konteksta.

Iako je Fry vjerovao da su radionice Omega bile 'neuspjeh', još je više bio uvjeren da bi 'uspjelo u bilo kojoj drugoj europskoj zemlji osim u Engleskoj'. Baš kao što je njegova postimpresionistička izložba iz 1910. 'izbacila kontinentalnu mačku iz vreće', kako navodi Christopher Reed (2004), Omega je nastojala unijeti kontinentalni okus u britanske domove. Iako je u tom pogledu naišla na otpor, Omega Workshops proizvodila je inovativnu robu, unosila kontinentalne utjecaje u britansku umjetnost i podržavala karijere nekih od najvažnijih umjetnika dvadesetog stoljeća. U tom smislu, dakle, naslijeđe Omege je imalo posljednju riječ.

Daljnje čitanje:

Agwin, Ben (2019). „Radionice Omega i moderni umjetnički interijer na britanskoj sceni, 1914.-1918., s posebnim osvrtom na Wynmartensovi (1914.)”. Interijeri , 10 (1-2), 7-38.

Marks, Arthur S. (2012). 'Znak i natpis trgovine: Omega radionice Ω i Rogera Fryja.' British Art Journal, 13 (1), 18-36.

Reed, Christopher (2004). Bloomsbury Rooms: modernizam, subkultura i domaćinstvo . New Haven: Yale University Press.

Shone, Richard (1976). Bloomsbury Portreti: Vanessa Bell, Duncan Grant i njihov krug . Oxford: Phaidon.

Woolf, Virginia (2003). Roger Fry . London: Vintage.