Barkley Hendricks: Kralj kula

Ultra-stilizirane slike Barkleya Hendricksa lako bi se mogle zamijeniti za modnu objavu u uglađenom časopisu. Riječ je zapravo o slikama velikih dimenzija čiji su modeli članovi obitelji, studenti po kampusima na kojima je predavao i ljudi koje je susretao na ulicama. Dok je Hendricks slikao od 1960-ih, njegov je rad tek 2000-ih dobio svoje priznanje. Pogledajmo suvremenog slikara čiji portreti imaju uber-cool vibru!

Tko je bio Barkley Hendricks?

Uglađeno (autoportret) Barkley L. Hendricks , 1977., preko Atlantika

Barkley Hendricks bio je afroamerički umjetnik rođen u Philadelphiji 1945. Bio je student Akademije likovnih umjetnosti Pennsylvanije prije nego što je diplomirao na Yale School of Art gdje je stekao diplomu BFA i MFA. Odrastao je u gradu Philadelphiji i čak je predavao umjetnost i zanate na Odsjeku za rekreaciju u Philadelphiji od 1967. do 1970. godine.

Kao student Hendricks je putovao Europom i vidio djela europskih majstora. Unatoč uživanju u djelima umjetnika uključujući Rembrandta , Caravaggio , i Jan van Eyck , nedostatak crnog predstavljanja na tim zidovima bio je detalj koji je smetao. Dok je Barkley Hendricks najpoznatiji po svojim velikim portretima, njegova ljubav prema košarci (bio je navijač 76ersa) dovela ga je do slikanja radova vezanih uz ovaj sport. Do trenutka kad je preminuo 2017., Hendricksov opus je inspirirao niz Crni umjetnici uključujući Kehinde Wiley i Mickalene Thomas.

Greg Barkley L. Hendricks , 1975., preko Art Basela

Kultnim portretima Barkleya Hendricksa prethodili su eksperimenti s pejzažima i mrtvom prirodom. Imao je eksperimentirao s fotografijom budući da je bio adolescent prije nego što se okrenuo slikarstvu, te je u jednom trenutku studirao kod poznatog fotografa i fotoreportera Walker Evans . Čak i nakon što je prešao na slikarstvo, Hendricks je i dalje uključivao fotografiju u svoje slike, a često je imao fotoaparat privezan za sebe kad je bio vani i spremao se uhvatiti buduću inspiraciju. Prije nego što ih je ovjekovječio na platnu, Hendricks je fotografirao svoje subjekte.

Uživate li u ovom članku?

Prijavite se na naš besplatni tjedni biltenPridružiti!Učitavam...Pridružiti!Učitavam...

Provjerite svoju pristiglu poštu kako biste aktivirali svoju pretplatu

Hvala vam!

Hendricks nikada nije skicirao svoje slike prije nego što je počeo raditi na njima, kao što su drugi slikari znali činiti. Umjesto toga, umjetnik je radio izravno s fotografije, slikajući svoje subjekte u uljima i akrilima. Trever Schoonmaker, ravnatelj Muzeja umjetnosti Nasher na Sveučilištu Duke, rekao je: Portreti po kojima je najpoznatiji obično su počinjali fotografijom od koje bi on bio slobodan. ( Arthur Lubow, 2021 ) Hendricksovo portretno slikarstvo prestalo je između 1984. i 2002., a počeo je slikati krajolike, svirati jazz glazbu i fotografirati jazz glazbenike .

Barkley Henricks bio je poznat po svojim upečatljivim portretima Afroamerikanaca koji žive u urbanim sredinama. Hendricks je oslikao složene, elegantne izbore odjeće koje su Afroamerikanci nosili na ulicama 1960-ih i 1970-ih. Izbjegavao je slikati crnce u krizi ili prosvjedu, odlučivši ih slikati tijekom njihove dnevne rutine. U njegovom poznatom fotorealističnom stilu, Hendricksovi subjekti emitirali su hladnu vibru i snažan osjećaj samosvijesti kroz stil, stav i izražaj.

Rođenje Coola

Latinski s Manhattana…Bronx zapravo Barkley L. Hendricks , 1980., preko Sotheby’sa

Hendricks je počeo slikati portrete sredinom 1960-ih. Teme za svoje slike birao je od obitelji, prijatelja i ljudi iz susjedstva. Neki su bili studenti s kojima se susreo dok je predavao na Connecticut Collegeu. Sa svojom kamerom koja je služila kao blok za crtanje, Hendricks je snimao fotografije svakoga tko mu je zapeo za oko.

Za neke Hendricksove subjekte čak se mislilo da su izmišljeni, imaginarni likovi - u Latinski s Manhattana…Bronx zapravo , subjekt, od glave do pete odjeven u crno, poznat je samo kao Svilenkasta . Dakle, ona bi mogla biti lik iz Hendricksove mašte. Ovaj mali detalj nije odvratio par iz Michigana od kupnje latinski s Manhattana za cijenu procijenjenu između 700.000 milijuna dolara i milijun dolara . U međuvremenu, Sotheby's nastavlja potragu za identitetom Silky.

Hendricks je pružio prostor za crne subjekte koji nije bio odjeven u političke sukobe. Kako je rekao umjetnik , subjekti na njegovim slikama bili su ljudi iz njegova života, a jedina naznaka politike bila je zbog kulture koja ih je konzumirala. U to vrijeme niti jedan suvremeni slikar nije tako radio. Suočio se s publikom na izložbi muzeja Whitney 1971. pod nazivom Suvremeni crni umjetnici u Americi , gdje je njegov goli autoportret Smeđa šećerna loza (1970.) suočio se sa suvremenom publikom dok je tražio natrag vlasništvo nad seksualnošću crnog muškarca. Slično u Briljantno obdaren (autoportret) (1977.), saronično naslovljenog, Hendricks slika sebe golog osim šešira i para čarapa.

Sjajni kostimi suvremenog slikara

North Philly Niggah (William Corbett) Barkley L. Hendricks , 1975., putem Sotheby’sPhoto Bloke Barkley L. Hendricks, 2016., putem NOMA-e, New Orleans

Subjekti Barkleya Hendricksa imali su upečatljive izbore stilova. Suvremeni slikar gravitirao je prema portretu kada su njegovi suvremenici zaronili u minimalizam i apstraktno slikarstvo . Njegovi portreti bili su u prirodnoj veličini i dominirali su promatračem. Dok ih ima bezbroj dizajnera nadahnut umjetnicima kao što su Andy Warhol i Gustava Klimta, Hendricks je bio inspiriran životom na ulici. Ono što je često moglo privući njegovu pozornost bio je i najmanji detalj na odjeći, a ne cijela stvar. Bacio se na cool frizure, zanimljive cipele i majice. Nije mogao ne uslikati ove detalje u svoj rad jer je to bilo oko njega. Hendricksovi portreti često su imali monokromatsku pozadinu. U North Philly Niggah (William Corbett) , Barkley Hendricks slika Williama Corbetta koji izgleda cool i elegantno u kaputu boje breskve s upečatljivom magenta košuljom koja viri, upečatljivom na monokromatskoj pozadini.

Steve Barkley L. Hendricks , 1976., preko Whitney Museum of Art

U Steve, Hendricks bira temu koju je sreo na ulici. Mladić odjeven u bijeli baloner zauzima snažnu pozu na bijeloj monokromatskoj pozadini. Čačkalica mu se nalazi između usana dok stoji u nonšalantnoj pozi. Odraz u njegovim naočalama otkriva još jedan portret suvremenog slikara koji stoji ispred Gotika prozori.

Odvjetnica Mama Barkley L. Hendricks , 1969., preko Smith College Museum of Art

Odvjetnica Mama ima sličnu monokromatsku pozadinu, onu koja blješti u zlatnim listićima. Umjesto da bude prikaz političke figure kao što je publika vjerovala (što sugerira da je bila Kathleen Cleaver), Hendricks je naslikao svoju rođakinju. Kritičari su ovdje prekoračili granice sugerirajući da znaju nešto više od umjetnika o ovom djelu i to je iritiralo Hendricks . Slika njegova rođaka projicira se u velikom mjerilu kao svetački lik koji evocira bizantsku umjetnost. Njezin afro djeluje kao aureola. Ona je ovjekovječena i, na neki način, djeluje kraljevski. Hendricksova ljubav prema soulu i jazz glazbi također je pomogla u naslovu umjetničkog djela, koje je ime dobilo po pjesmi Buddyja Mossa.

Ovo nije jedini put da je suvremeni slikar posudio pjesme za svoja umjetnička djela. Tamo je Što se događa, nazvan po albumu Marvina Gayea. Hendricks je bio oduševljen sviranjem glazbe kao i gledateljima. Fotografirao je jazz legende Milesa Davisa i Dextera Gordona. Godine 2002., nakon dva desetljeća pauze od slikanja portreta, Hendricks je naslikao portret nigerijskog glazbenika Fele Kutija u Fela: Amen, Amen, Amen, Amen . Kao odvjetnica mama, Kutijev portret naklon je svetosti, iako je to očitije zahvaljujući aureoli. Kuti se također hvata za međunožje, očito unatoč aureoli. Štoviše, Hendrick je portret postavio kao oltarnu palu s 27 pari ženskih cipela na nogama – što je mig ženama s kojima je Kuti bio upleten. To je vjerojatno zbog smisla za humor suvremenog slikara.

Fotografija Bloke Barkley L. Hendricks , 2016., putem NOMA-e, New Orleans

Fotografija Bloke ima sličan kostim i kombinaciju boja pozadine kao Hendricks Steve slika. Poznato je da Hendricks uzima slobodu sa svojim podanicima, a to je učinio i sa stiliziranim Londoncem kojeg je portretirao u Fotografija Bloke . Čovjek baš i nije nosio onu nijansu ružičaste kakva je predstavljena Fotografija Bloke . Hendricks se bavio akrilno ružičastom i ultraljubičastom bojom kako bi postigao ovu moćnu boju.

Kasno uvažavanje Barkleya Hendricksa

gospodine Nelsone. Čvrsto! Barkley L. Hendricks, 1970., preko Sotheby’sa

Iako je Barkley Hendricks stvarao umjetnost kroz različite medije od 1960-ih, tek je 2008. napokon postao cijenjen u većoj mjeri. U svojoj retrospektivi Barkley L. Hendricks: Rođenje Coola , obožavatelj Hendricksa, Trevor Schoonmaker organizirao je predstavu koja je putovala diljem zemlje. Retrospektiva je pokazala 50 Hendricksovih slika, od kojih je prva datirala iz 1964. Danas se on smatra velikim utjecajem među suvremenim slikarima. Zanimljivo je da je Hendricks izradio i skulpturu inspiriranu američkim predsjednikom Barack Obama .

Prije svoje retrospektive koja je oduševila publiku, Hendricks je predavao na sveučilištima, uživao svirajući jazz i slikao krajolike s godišnjih putovanja na Jamajku. Napravio je niz radova na papiru između 1974. i 1984., koji su multimedijske kompozicije daleko od njegovih portreta ili košarkaških slika mrtve prirode. Tijekom svoje karijere Hendricks je nastavio fotografirati svoje okruženje, od košarkaških obruča i jazz glazbenika do hrane u smočnici, a svi su ti subjekti ušli u njegovu umjetnost. Njegov motivacijski faktor za slikanje i stvaranje umjetnosti uvijek se svodio na užitak i zadovoljstvo: postoji li inspirativniji način za život nego raditi ono u čemu najviše uživate?